Tangobravo - клуб аргентинського танго

Ох вже ці стилі танго

Багато майстрів наполягають, що танго - не три слона на черепасі, а один великий слон з притчі про сліпців. «Контакт в парі або є, або немає; скільки людей, стільки стилів; думка висловлена ​​є брехня, вчитися треба тілом. »І будуть сто разів праві. Проте, три названих терміна зайняли міцне місце в лексиконі танго. Під ними розуміються якісь образи, відчуття, що переважають принципи руху, які об'єднують людей за смаками ... але нерідко і розділяють, настільки, що дружба дружбою, а танці нарізно.

Є якісь пізнавані моменти (різні у різних) - це або кроки, або особливості обійми, або певні моменти в музиці обіграються певним чином, і так далі ... це як діалект - якщо ви обоє його розумієте, ви можете удвох на ньому спілкуватися краще , з великим порозумінням, ніж ви можете спілкуватися з іншими на «універсальному» мовою, без цього загального специфічного діалекту.

Розглянемо кожен з напрямків в самому характерному вигляді - пам'ятаючи, що кордони між стилями розмиті, як між квітами спектра, а поєднання досвіду і схильностей в кожній парі дають найрізноманітніші відтінки.

Танго мілонгеро - tango milonguero

«Тварина про чотирьох ногах з одним серцем» - це явно про нього.)) Управління тілом жінки зосереджено в чоловічих грудей, до якої припала партнерка, вбираючи найдрібніші коливання. Тому, що пара робить мало фігур, захоплена музикальністю кроків, а довжина кроків трохи менше ніж завжди обмежена щільністю танцполу, спостерігачеві може здатися, що ці люди сплять, загорнувшись обіймами ... і бачать солодкий сон.

Орасіо «El Pebete» Годой вчить, що стиль мілонгеро вимагає фронтального закритого обійми груди-в-груди, так що і папірець не випаде, затиснута між корпусами. Танцюристи віддають один одному частину ваги, як якщо б стояли, притулившись до стіни (ефект карткового будиночка). Настільки щільне обійми і зустрічний нахил обмежують можливості скручування в хребті, чому корпус і стегна повертаються практично разом, а Очо назад і хиро замінюються скрестного кроками (Очо мілонгеро, хиро мілонгеро). Кроки в основному короткі, рубані, під корпусом і разом з корпусом; часто вживається Очо кортадо. На довершення образу, партнер ступає на всю підошву, як кінь або слон, а лівий лікоть тримає близько: моя жінка, не віддам!

Такий стиль коректніше називати танго апіладо (ісп. Apilar - скиртувати, нагромаджувати штабелями, apilarse - товпитися), щоб не плутати з танго мілонгеро в широкому сенсі слова.

Рубен «Milonga» Тербалька запевняє, що лежати на партнері не обов'язково, що деякий поворот стегон партнерки можна задати без шкоди для її попереку, що динаміка кроків може бути дуже різною. Бо танго мілонгеро - це все, що танцюють завсідники мілонг між собою і для себе, що не намагаючись справити враження на глядача. У плані техніки принципові незмінне обійми, заземлений, стабільний рівень опорної ноги без просідання в коліні, постійний контакт вільної ноги з підлогою.

Техніку апіладо найпростіше освоїти і, якщо ви плануєте танцювати до ста років без зносу і травм, це хороша інвестиція. Але хто сказав, що танго мілонгеро не може бути цікаво для молодих і динамічних?

Салонне обійми буває відкритим, закритим або V-подібним (ліва груди партнерки ближче до правого боку партнера, для зручності обертання в закриту сторону пари). Почуття контакту рівномірно розподілено між грудьми і спиною; тонус рук критичний для обміну інформацією, особливо при півот. І в постійному, і в «дихаючому» обіймах зі змінною дистанцією, і навіть коли дві осі зливаються в загальну вісь пари, - кожен сам підтримує свій баланс. Оскільки хребти умовно вертикальні, можливості скручування обмежені тільки лише гнучкістю тіл і задумом руху. У кроку виділяється фаза проекції, що розширює діапазон його довжини і темпу. Таким чином, і півот, і переміщення ваги над підлогою стають керованими в кожну мілісекунду процесу. Все це надає рухам томну котоватость.

У 1930-х просунутим танцюристам захотілося цікавіше використовувати шикарні підлоги, і до 1940-м все фігури з танго оріжеро (ісп. Orilla - окраїна), придумані босяками півстоліття тому, знайшли облагороджені обриси, в яких і залишилися процвітати. В основі більшості фігур лежали cortes - зупинки, що переривають перебіг прогулянки (caminada). Відповідно, існувало tango con cortes для сцени і media corte elegante для танцювання в суспільстві.

А потім настала ера високих технологій. І прийшли два друган - Фабіан Салас і Густаво Навейра. і розібрали танго з фігурами на складові, і стали з цим конструктором експериментувати, щоб зручніше було викладати. Тему підхопили Хуліо Бальмаседа і Чічо. Виявилося, якщо дозволити більше еластичності обіймам, активніше експлуатувати інерцію, відчуваючи тіло як систему рухливо пов'язаних обсягів і ваг, підкреслити фази імпульсу і розслаблення, пограти з рівнем в колінах, з рівноваги на своїх осях повиходити в рівновагу навколо загальної осі, - то нога полетить вище, талія скрутиться крутіше. А на принципі маятника (волькада), відцентрової сили (кольгада) і протихід можна буде кататися, як на гойдалках-каруселях, мало не в кожному кроці.

І понеслося! Нуево швидке, Нуево повільне, салон різного ступеня нуевістості. Нові можливості для тих, хто добре засвоїв класичну базу. Індульгенція для тих, хто не хотів стояти, ходити, водити і слухати, махати і скручуватися по-традиційному, - не навчився і в новому стилі, ніж дещо зіпсував йому репутацію.

Ситуація типова для сучасного мистецтва. Щоб «я так бачу" не Новомосковсклось як «інакше не вмію», а пристойні партнерки і партнери не соромилися з вами танцювати ... громадяни юні генії! Раніше гіпсових торсів та портретів з натури, будь ласка-ласка, не беріться малювати Гернику. На інші мілонги в Європі просто боляче дивитися. Не вміючи толком стояти на ногах і смачно обніматися, пари бачать себе в рівних правах з сотрясатель підвалин, а виходить ... трішечки не те: «Знаєш, Ізя, то, шё ми вважали за оргазм, так це була астма.» Що вже говорити про музикальності. яку в гонитві за свободою теж залишають за бортом, тоді як самі танго-революціонери залишаються музиці неухильно вірні.))

Відзначимо слідом за режисером Сокуровим, що чим більше в мистецтві канонів, тим довше воно живе в часі, розбурхуючи увагу і уяву. Підтвердження - всюди, будь то японська гравюра або реконструкція обладунків. Канон дає творцеві точку опори, і ніщо так не пробуджує індивідуальність, як обігрування обмежень (заборони учневі відводити партнерку з опорної ноги, і він придумає фігури, про які раніше не підозрював).

Ми в Tango Bravo поважаємо всі стилі і під хуліганський настрій дуже навіть любимо поісследовать кордону, але прагнемо вдосконалюватися в руслі класичного танго - мілонгеро і салону, в яких, щоб отримати «тангазм», не обов'язково зав'язуватися вузлом. Ласкаві обійми, летючі кроки і бісерні шажочки, смакують багатство музики. Соковиті Очо, гострі хворіючи, м'які Сакади, франтівською флірт на рівні стоп. Дражливе енганче або хльостке ганчо зрідка, але до місця ...

Навіть маститі майстри шоу вам підтвердять, що для щастя на мілонги потрібно не так вже й багато рухів. Головне - не ЩО, а ЯК і НАВІЩО.

Ти погано танцюєш? Так чия в тому вина?
Чи не з того боку ти помацав слона!
колективна творчість