Світло та тінь
Нанесення тіней - одна з основних технік малювання, так як тінь додає об'єм предмету, який дозволяє предмету виглядати більш реалістично і більш життєво. Як же наносяться тіні? Техніка задоволена проста: кольору поділяються за принципом від світлішого до темного або нооборот. Розберемо це більш докладно.
Пряме світло: викликає на поверхні предмета тіні і світлі ділянки. Ми знаємо два види такого світла, штучний і естестественно світло.
Глянець (Glanzlicht): різке підкреслення світлих ділянок.
Рефлектуючий світло (Reflektiertes Licht): утворюється поверхнями відкидають світло на ділянки лежать в тіні. Тепер ми можемо розрізнити два види тіней:
Тіні предмета - людського тіла, квітки, будинки, тіні надають предмету обсяг. І тіні визначають положення предмета в просторі, що показують чи варто предмет або лежить. В обох випадках тіні показують так само де розташоване джерело світла.
1. Ми бачимо найпростішу геометричну фігуру, без світла і тіней.
2. Тепер ми бачимо, як за допомогою тіней фігурі надається обсяг.
3, 4. Тепер видно положення фігури в просторі. кожен предмет
сприймається трехмерно тільки після нанесення тіней і світла.
Світло потрапляє на поверхню, не тільки висвітлює предмет, але і в залежності від кута падіння і виду джерела світла викликає різні світлові ефекти на поверхні. Представлена фігурка була поставлена на сонячне світло при куті падіння на «11 годин».
Ми бачимо різку межу між тінями і світлими ділянками, якби небо затягнулося хмарами, тоді б ми побачимо ті тіні, які потрібно було б зобразити для того, що б передати настрій похмурої погоди. Тонування - це нанесення тіней на предмет, що додають йому обсяг, який допомагає більш точно опредилить розміри предмета в просторі. Дуже важливо для передачі світла і тіней кут падіння і яскравість джерела світла (зима чи літо, ранок чи вечір, сонячна погода або похмуро). Все це визначає зовнішній вигляд пофарбованих фігур.
колір тіней
На питання про колір тіні, багато хто скаже: «Темно-сірий?». Це не правильно. Тінь певного кольору складається під впливом декількох факторів: темніший тон самої фарби, що доповнює колір і трохи синього.
Mи змішали червоний з чорним, колір виглядає мертвий
Kрасного змішаний з доповнюючим кольором, все що ми бачимо це сильний контраст
А тут червоний змішаний з доповнюючим кольором з добавкою синього.
колір світла
Як ви вже знаєте з першої частини чисте світло білого кольору, але тільки тоді коли світло відштовхується білою поверхнею. Якість поверхні визначає її колір і те, яка кількість світла буде відбито це і визначає сприйняття кольору оком. Зелена поверхню, наприклад, ніколи не буде відображати білий світ, навіть на самому світлому ділянці, завжди буде присутній частина зеленого. Тому при можливості уникайте висветленія поверхні білим кольором. У випадку з зеленою поверхнею застосовуйте краще жовті тони.
Висвтленіе зеленої поверхні білою фарбою
Висвтленіе зеленої поверхні жовтою фарбою
Відтінки, висвітлення, нанесення тіней
Відтінки будь-якого кольору можна визначити на прикладі переходу від чорного до білого. Для цього використовується шкала сірих тіней, яка показує освіту квітів на чорно-білій фотографії. Деякі кольори мають більш широкий спектр відтінків ніж інші. Червоний складається в основному з темних відтінків, при висветленія білим, він переходить в рожевий. Жовтий же складається з світлих і при тонування отримує коричневий колір.
Для визначення тонів якогось кольору ви можете використовувати цю шкалу.
висвітлення
При добаленіі білого в будь-яку фарбу ми говоримо про «висветленія», при якому отриманий колір завжди світліше вихідного. Якщо ми повернемося до теми відтінків, то згадаємо, що при висветленія червоний переходить в рожевий, значить рожевий буде використовуватись при висветленія червоного.
Пара прикладів висветленія після додавання білого кольору.
нанесення тіней
При нанесенні тіней колір стає темнішим, для тіней підходять більш темні кольори, які лежать на круговій диограмма поруч з вихідним кольором.
Або ж можна додати в вихідну фарбу чорний. Однак на практиці цього слід уникати що б не отримати «брудні тони», працюйте краще з сірими тонами.
«Теплі» і «холодні» кольори
Кольори, які знаходяться на диограмма близько жовтого і червоного, визначаються як «теплі», а які близько синього і фіолетового - «холодними». Кольори можна заважати в «теплі» і «холодні» відтінки. Наприклад змішавши червоний з синім, ми отримаємо «холодний» червоний.
гармонія кольорів
Якщо колір є чисто фізічіскім явищем, то як пояснити те, що певні тони і відтінки ми сприймаємо як красиві і гармонійні? Що ми, взагалі, розуміємо під гармонією? У природі все кольору гармонійні, тому що світло в залежності від часу і хмарності має певний колір і впливає на кольорові поверхні. Найкраще це помітно при заході сонця, коли оранжево-червоне світло падає на поверхню предметів різного кольору, змушує їх гармоніювати між собою. Розглянемо кілька шкал для визначення гармонії кольорів: для початку монохромна шкала, де гармонія досягається досить просто. Це один єдиний колір в різних ступенях висветленія. Проста шкала, при якій вибирається домінуючий колір і 3 кольори розташованих на колірній диограмма за годинниковою стрілкою поруч з ним, які гармоніюють з обраним домінуючим кольором. Головне що б домінуючий колір входив до складу цих кольоровими. І існує шкала термічних квітів, тобто теплі і холодні кольори.
Теплі кольори: жовтий, помаранчевий, червоний фіолетовий і ліловий.
Холодні кольори: зелений, синій, темно-синій.
Різні кольори не тільки впливають на освіту гармонії, але і на сприйняття кольору: червоний і жовтий Створено відчуття «близькості», синій і фіолетовий навпаки сприймаються як би «на відстані». Тому і ціни в супермаркетах пишуться яскраво-червоним кольором, а не фіолетовим. Кольори які не гармоніюють це доповнюють кольору одного ступеня висвітлення, наприклад зелений і пурпурний. Комбінація таких кольорів дуже неприємно для сприйняття.
На закінчення скажу, що хоч кольору і гармонія підкоряються законам природи, їм не чужі і різні напрями і течії. Шпалери, що в семідісятих вважалися яскравими і веселими, десят років потому стають огидними і жахливими, ще через десят років вони знову в моді. Нам залишається тільки спостерігати і експерементувати з фарбами.
Говорячи про пігментних фарбах, я хочу торкнутися такого питання як чистота кольору. Жодна художня фарба не зрівняється з чистотою спектральних квітів, але існує широка палітра фарб з різною яскравістю пігменту, деякі з яких будуть вам зараз представлені.
Жовтий: зі слідами червоного кольору, відмінно підходить для помаранчевих тонів.
Лимонно-жовтий: «холодний» жовтий, ідеальний для освіти зелених тонів.
Синій: майже виконує вимоги «чистого» кольору, добре підходить для освіти зёлёних тонів.
Темно-синій: містить трохи червоного, тому підходить для освіти фіолетових тонів.
Блакитний: підходить для отримання доповнюють квітів і фіолетових тонів.
Цегляно-червоний: з невеликим синім відтінком підходить для освіти фіолетових і помаранчевих тонів.
Ліловий: підходить для отримання доповнюють квітів і фіолетових тонів.
Від геометричних фігур до плоскої мініатюрі
Як ми вже бачили на прикладі кулі, тіні роблять предмет об'ємним. Подивимося ще кілька прикладів нанесення тіней.
Грубо кажучи, ми можемо зобразити за допомогою цих геометричних фігур будь-який предмет, тіло і рослина. Спробуйте уявити, дивлячись на свою наступну фігуру, як розподіляються тіні на кулі, овалі, циліндрі. Я впевнений, що ви подивіться на мініатюру зовсім іншим поглядом.
Малюнки та фотографії послужать нам прикладом.
Ще одна проблема плоскою мініатюри - як добитися глибини і ефекту обсягу. Подивимося на цей квадрат:
Поки це двомірний об'єкт, для відчуття обсягу квадрату не вистачає глибини. Наш наступний крок:
Ми бачимо як з «плоского» квадрата виходить об'ємне, тривимірне зображення цієї геометричної фігури. Створення обсягу за допомогою додаткових ліній, що утворюють подобу латинської Y, можна назвати «Y-ефект». З нанесенням тіней і світла ми отримуємо видимість обсягу.
Наступна ілюстрація показує як можна використовувати «Y-ефект» при фарбуванні плоскою мініатюри.
На наступному малюнку контраст між світлом і тінню зведений до мінімуму
Застосуйте «Y-ефект» при фарбуванні ваших наступних робіт і після недовгої тренування ви будете здивовані результатом.
Так як «нюрнберггская» -плоский мініатюра всього 30мм в висоту, потрібно дуже ретельно підібрати кольори для створення видимості обсягу. Потрібен максимальний контраст між світлими і темними відтінками одного кольору. Розглянемо це на прикладі жовтого кольору.
Як ви бачите світлі відтінки предствлений по порівняння з темними досить бідною палітрою. При фарбуванні олов'яної мініатюри звертайте увагу на реалістичність контарсти різних кольорів - наприклад, червоний не повинен бути світліше синього, як ніби один колір грає і світиться на сонячному світлі, а інший виглядає як в похмурий день і віддає сірим кольором. Наносите кольору гармонійно.
Глянець використовується при фарбуванні плоскою мініатюри для отримання контрасту і почуття обсягу. Найвдаліше сприймається глянсова фарба коли вона нанесення поруч з будь-яким темним кольором, це ґрунтується на натуральному сприйнятті кольорів оком, як ми бачимо глянець лежить на складках межує з тінню. Однак я не раджу вам особливо увлекатся глянцевими фарбами при фарбуванні
рефлектуючий світло
Утворюється поверхнею, рефлектірующія світло на площі знаходяться в тіні. Падаючий на тіло світло відбивається і висвітлює частини тіла, що знаходяться в тіні. Дзеркало відображає стільки світла, скільки потрібно для висвітлення темний предметів і приміщень. Відображення залежить від яскравості рефлектирующего предмета. Наприклад, чорний поглинає практично весь світ і перабативет його в тепло. Рефлектуючий світло прекрасно можна використовувати при імітації металевої поверхню, але про це пізніше. Як можна добится фарбами такого ефекту? Припустимо що з жовтою поверхні відбивається світло на синю, але якої утворюється біло-синювате висвітлення кольору, так як від жовтої поверхні відбивається червоне і зелений колір, які утворюють при мішаного жовтий. Як ви ще пам'ятаєте при мішаного основного кольору (в нашому випадку синій) з парою вторинних (червоний і зелений) утворюється білий колір. Наступний приклад: із зеленою поверхні відкидається світло на червону. Цей відкинутий світло червонувато-жовтого тону, а змішання червоного і зеленого кольорів утворюють завжди жовтий. При роботі задавайте собі питання: який світ відкидає цей предмет, як далеко до предмета на який падає світло, які кольори утворюють рефлектірущій колір. Досліди показали, що при роботі з темними кольорами: синім, зеленим, фіолетовим, отображеіе рефлектирующего світла не заслуговує на нашу увагу.
Наприкінці розглянемо фрагмент даної карітни, де прекрасно показаний приклад зображення відбитого світла. Справа зображений горностаєвий хутро на який падає зліва світло, хутро в свою чергу відкидає світло на посох. Зверніть вінманіе на те, що відкинутий хутром світло зникає всередині зображення - там де закінчується горностаєва обробка, а червона мантія поглинає практично весь світ. На висоті Золотова позумента на мантії мв знову бачимо на ціпку відкинутий світло. Те ж саме ми спостерігаємо в самому низу, там світло відкидає золота оздоблення мантії.