Старовинна танцювальна сюїта xvii століття - студопедія

Старовинна танцювальна сюїта XVI століття

Колись давним-давно і королі, і багаті вельможі, і прості селяни одягалися по одній і тій же моді, співали одні й ті ж пісні, танцювали одні і ті ж танці. А виділити-лись аристократи тільки багатством і владою. Але зі време-ньому в багатьох палацах і маєтках з'явилася своя мода, воз-ніклі свої манери, стали влаштовувати бали, на яких танці-вали свої, бальні танці. Ці танці значно відрізняючи-лись від народних, хоча всі вони походять від народних і навіть зберегли їх назви. І менует. і гавот. і вальс. і мазурка, і дажепечальная, задумлива сарабанда колись були народними ганцями, але звучали вони по-іншому і танцювали їх теж інакше.

Бальні танці появілісьв XV столітті в Італії. а не-скільки пізніше, в XVII столітті. поширилися повсей Європі. ВУкаіни бали і бальні танці з'явилися в началеXVIII століття, під час правління Петра I.

Якщо народні танці були в кожній країні свої, особливі, то одні і ті ж бальні танці були відомі всій Європі.

Мелодії народних танців не записував, а передавали усно з покоління в покоління. З появою бальних танців з'явилися придворні музиканти. Вони робили і записували спеціальні обробки народних танців, пристосовані для аристократичних балів. А трохи пізніше придворні му-зиканти стали самі складати і записувати танцювальні ме-лодії. На балах вироблявся свойетікет - правила поведінки в певному місці і в певному суспільстві. Це поняття родинно поняттям «ритуал» і «церемонія».

Бальний етикет включав в себе також і певну послідовність танців. Саме в цій послідовник-ності записувалися танці в спеціальних нотних зошитах.

Як правило, бальні танці об'єднувалися в пари, вклю-чавшіе швидкий і повільний танець. У XVI столітті самої рас-пространённой була пара, що включала в себе павану і Гальярдо.

Павана (від слова «раvо» - «павич») - повільний танець-хід іспанського походження. Цим танцем зазвичай відкривалися бали: господарі в цьому танці вітали гостей. Розмір павани, як правило, чотиридольному.

Гальярда (італійське слово «gagliardа» означає «весё-гавкоту, бадьора») - швидкий італійський трёхдольний танець з легкими стрибками. Цей танець вимагав значної спритно-сти, і на балах навіть влаштовувалися змагання на краще виконання Гальярдо.

Цим танцям, що йде один за одним, придворні компо-зітори стали надавати загальні риси. Як правило, обидва танці звучали в одній тональності. Але темп і характер остава-лись у кожного танцю свої.

Завдяки загальних рис, ці два танці не просто слідували один за одним, а перетворювалися в двухчастей-ву танцювальну сюїту.

За старих часів, як і зараз, існувала мода на окремі танці. І вона теж змінювалася, але набагато повільніше. Мода на павану і Гальярдо тривала близько ста років, але врешті-решт вони вийшли з моди. У XVII столітті були популярні вже інші танці, але, як і раніше, вони об'єднувалися в контрастні пари: повільний і швидкий. Одна з таких нових пар складалася з помірно повільної аллеманда і живий, рухомий куранти. З'явилася й інша пара: дуже повільний іспан-ський танець-хід сарабанда і стрімка Жига. кото-раю сталася від лихого, грубуватого танцю англійських мат-росів. Ці пари танців за традицією об'єднували в сюїти.

Першим композіторoм, який придумав велику четирехчастний сюїту з двох пар нових танців, був німецький композитор Йоганн Якоб Фробергер.

Порядок танців в сюитах Фробергера завжди був один і той же: Алеманда, куранти, сарабанда і Жига.

1. Аллеманда - неквапливий витончений дводольний танець німецького походження.

2. Куранта - трёхдольний танець, що існував в Італії і воФранціі. Слово соurantе означає по-російськи «біжучий». Однак французька куранта - танець помірного темпу іторжественного характеру, в той час як італійська куранта - рухливий танець. У сюитах частіше зустрічається оживлений-лённий варіант куранти, адже кожна пара повинна включати в себе і повільний, і швидкий танець.

3. Сарабанда - трёхдольний танець іспанського походжу-дення. Це танець-хід. В Іспанії, на батьківщині цього танцю, існувало багато різновидів сарабанди, в тому числі сумні і скорботні, які можна було почути на іспанських похоронних церемоніях. Були урочисті, величний-ні сарабанди, які звучали на балах. Саме цей урочистий танець-хід утвердився в інших європей-ських країнах. Сарабанда - самий повільний танець в сюїті, зазвичай мінорному ладу. У сара-банди є ритмічна особливість, що виділяє її серед інших танців: друга частина такту часто подовжується, «Утяжк-ляется» і відбувається як би зсув сильної частки з пер-виття на другу.

4. Жига - стрімкий англійська танець з Тріольний рухом. Зустрічаються жігі на 3/8, 6/8, 9/8, 12/8. У всіх цих розмірах одна частка становить три восьмі. Швидке дви-ються тріолей завжди додає музиці стрімкість. Та-кою ж тип ритмічного руху ми знайдемо в самих вих-ревих і «вогненних» танцях - італійської тарантелі і гру-зінской лезгинку. У цьому стрімкому русі дуже ви-разюче звучить поліфонічна імітація (якщо забули, що це таке, загляньте в розділ про фактурі) - голоси як би наздоганяють одне одного. Жига - найшвидший танець в сюїті.

Свої сюїти Фробергер створював для клавесина - клавіш-ного інструменту, попередника фортепіано. Зовні він схожий на маленький рояль без педалей, але часто з двома кла-Віатур. Звук видобувається не молоточками, а пе-Ришков, щипав струни, тому він злегка нагадує гітару. У клавесина не було можливостей робити crescendo і diminuendо. але одна з двох клавіатур могла звучати грім-че, а інша тихіше.