Соціально-психологічна драма 30-х років

Поглиблення у внутрішній світ людини, інтерес до проблеми щастя характеризують драматургію О. Арбузова (1908-1980). Арбузов був першовідкривачем камерної драматургії 30-х р Особливості драматургії Арбузова:

· Внутрішнє життя героя не менше напружена, ніж трудова діяльність, що нехарактерно для літератури 30-х, в якій на перший план виходять зовнішні досягнення.

· Герой Арбузова не ідеалізовані, він шукач і мрійник, проходить важкий зигзагоподібний шлях, повний проб і помилок. Їхній шлях складний і насичений протиріччями, за які він розплачується дорогою ціною.

· Герой Арбузова - сильна особистість. Але сили його бродять, і він болісно шукає для них застосування, беручись за безліч справ і не завершуючи жодного. Він чистий, чесний і в той же час нелагідний, незграбний, самолюбний, йоржистий людина, важкий для людей і ще більше для себе.

· Арбузов завжди показує свого героя в русі, в зростанні, у розвитку, оскільки Арбузов ставить собі за мету створити типовий образ радянського молодої людини і в кращих п'єсах це йому вдається, людська, моральна основа його героя позитивна. Переваги героя допомагають йому долати слабкості, недоліки і завдяки цьому виникають в особливо яскравому світлі.

· У Арбузова головне джерело руху - людські характери. Розвиток сюжету визначається у нього перш за все духовним зростанням героїв, зміною, розвитком їх думок, почуттів, стосунків. Але при цьому події і взаємозв'язку людей з подіями Арбузов зображує найменш переконливо. Тут він відразу втрачає грунт під ногами. Події часто виникають у нього як лавина непередбачених подій і тиснуть героїв. Його цікавить питання, пов'язані зі становленням особистості молодої людини, для нього важливо збереження особистості в будь-яких життєвих умовах.

· Емоційний колорит його творів - це поєднання різнопланових елементів іронії, м'якого гумору, ліризму, серцевої патетики.

• Б. Д. Трубіна зазначає «опоетізірованность» відносин між чоловіком і жінкою, з них він завжди витягує «лексикон людяності».

· П'єси (?) (П'єса) Арбузова мають щасливий фінал, тому що А. вірив, що в кожному глядачеві від природи закладено очікування справедливості і щасливого фіналу життєвих зусиль.

Його п'єса «Таня» (1938) мала величезний успіх. Вся увага драматурга виявилося направлено на дослідження характеру головної героїні - Тані Рябініною. Уже в ранніх п'єсах А. виникають 2 образу жінки: юні незіпсовані, наполегливі і прожили непросте життя, розгубили впевненість у власній правоті, але навчені досвідом.

Образ головної героїні: Спочатку представлений чином першого типу: Доля Тані, якою вона була А, дає підносить глядачам жізнененно важливий урок. Спочатку Таня існує замкнуто в світі своєї сім'ї: вона кинула медичний за рік до закінчення, цурається друзів медиків, живе інтересами свого чоловіка - інженера Германа Балашова (вона готує його креслення, говорить про його плани на життя). Замкнутість її світу підкреслюється замкнутістю простору (весь час. Поки вона з Балашева, вона не практично не залишає простору квартири).

Г е р м а н. А ти. ти не шкодуєш, що кинула інститут? Цієї весни ти була б уже лікарем: адже тобі залишався всього рік до випуску.
Т а н я. Ну ось знову! Ти ніколи не повинен говорити мені цього. Адже я люблю тебе, а любити ≈ значить забути себе, забути заради коханого. Цілі ночі я готова сидіти над твоїми кресленнями, тому що твої роботи стали моїми, тому що ти ≈ це я.
Г е р м а н. Але ж не можеш ти вічно жити моїм життям. Зрозумій, це нудно, Таня!
Т а н я. Нудно? Кому?

Г е р м а н. Шкода, що у тебе немає друзів.
Т а н я. Ти думаєш?
Г е р м а н. А вже якщо ти ні за що не хочеш повернутися в інститут, то.
Т а н я. Що?
Г е р м а н. Ти знаєш? (Посміхаючись.) Ми назвемо його Юрка.
Т а н я. Ні, Герман, немає! Тільки ти і я. А тоді нас буде цілих троє. Ти будеш його любити, а я ні з ким не хочу ділити твоєї любові. Навіть з ним.
Г е р м а н. Знаєш, я залишуся. Я нікуди не піду.
Т а н я (кинулася до нього). Милий! (Пауза.) Ні, ні, ти повинен йти, Герман. (Одягає на нього пальто, шарф.) Повертайся скоріше, я буду чекати тебе. з Семен Семеничем! Ну йди! (Виштовхує його.) Іди, Герман!

Юна героїня розчинена без залишку в своїй любові, у неї скоро має народитися дитина, а проект Германовський драги визнаний найкращим, а значить - життя вдалося. Особливість Тані полягає в її особливому, поетичному баченні світу, якого немає (і, схоже, ніколи не буде) у Германа і, тим більше, у Шаманова. Таня любить кирпатих жінок, вона тримає в клітці вороненка Семена Семеновича, а не якого-небудь солов'я або кенара, грає на фортепіано Бетховена. Вона фантазує, здавалося б, на порожньому місці: «І раптом мені стало страшно, мені здалося, що Київ далеко-далеко - за тисячі кілометрів, і я десь на півночі, а навколо вовки, ведмеді ... Ух, як я злякалася, навіть заревіла від страху ... І раптом почула шум трамвая - він йшов всього в ста кроках від мене ».

Образ Марії Шаманова:
Г е р м а н. Але ж ви. ви були замужем?
Ш а м а н о в а. Ні. Я, бачте, в юності любила одного дуже хорошу людину, але спочатку нам обом було колись, а потім його вбили басмачі. Це було в Бухарі, в двадцять шостому році. (Помовчавши.) Сім'ї у мене ніколи не було. Матері своєї я не пам'ятаю, а батько загинув на Олені в дванадцятому році. Таке життя ≈ дуже важка штука, навіть якщо роботу любиш найміцніше. (Усміхнулася.) Втім. все владнається, вірно? Якщо живеш по-справжньому, то завтрашній день завжди краще вчорашнього.
Г е р м а н. Марія Донатівна, завтра ви їдете, і. є речі, які важко сказати словами. але для мене ви найкрасивіший чоловік. у всьому. (Схвильовано.) Все це звучить безглуздо і. до біса.
Ш а м а н о в а. Ну ось! Він ще на мене кричить. Принесіть-но мені пальто, і живіше.

Життя руйнується, як ляльковий будиночок ібсенівської Нори: Таня йде від Германа, назавжди залишає тихий арбатский дворик, дитина її вмирає і вона залишається одна. І тут вступає в гру друга Велика «Раптом». Таня їде на північ, стає лікарем, здійснює подвиг і знаходить нове особисте щастя в особі тайговика Ігнатова. Ось, власне, і все. Точніше, така була перша трактування п'єси Арбузова. Тоді, на рубежі 40-х років, глядач хотів бачити двох головних героїв: Германа, талановитого винахідника-інженера, і Марію Шаманова, жінку-керівника сибірського копальні, обраницю Германа. Це справжньому люди, за ними майбутнє. У них є все: спільна справа і любов, невіддільна від любові до батьківщини. І все ж «Таня» зіграла з Арбузовим повчальну жарт. У п'єси виявилося «друге дно, бо саме Таня, і ніхто інший, виявилася головною героїнею п'єси. Але не тому, що вона в підсумку «виправилася», стала на шлях праці і, як заслужену нагороду, знайшла друге, зрілу любов! А тому, що вона - натура неординарна, цільна особистість, здатна змінитися. Чи здатний на це Герман? Ні, оскільки він - людина одного вчинку (нехай навіть і великого!), Йому заважає утилітарний підхід до життя. Чи здатна Шаманова скласти особисте щастя Германа, незважаючи ні на що, незважаючи на те, переможцем або переможеним виявиться він в подальшому житті? Вельми сумнівно, тому що для цього вона занадто розсудливості. Ось і виходить, що Таня з її недоліками і дивацтвами і є той самий «алмаз в пилу», який можна не розгледіти з першого погляду. Але майбутнє, безумовно, за нею. В особі Тані Арбузов вивів на сцену новий драматургічний тип.

Через багато років Арбузов напише: «Мені здається, що зараз, після" Тані ", я весь час пишу одну і ту ж п'єсу, і наступні п'єси - це просто акти однієї драми, і кожна нова п'єса виникає з чогось такого, чого я не зумів висловити повністю »4. І це, як мені здається, як ніщо інше, властиво для справжньої драматургії: закінчується п'єса, розходяться актори, але залишається тема, якась основна нота звучання, яскраві характери, які продовжують ятрити серця і тягнуть глядача в театр знову і знову. І тоді нові п'єси будуть в чомусь співзвучні попередньої, стануть, свого роду, різними проекціями колишньої проблематики на нових людей, інший час і відмінні обставини. Таке «розвиток сюжету» можна простежити в п'єсах Арбузова. Його театр до «Тані» і після «Тані» - це два полярних театру. Відтепер Арбузова буде займати не зіткнення людини з чимось зовнішнім (як, наприклад, було в «Тані»: з'явилася Шаманова - пішов Герман, померла дитина - Таня стала лікарем і т.д.), а його боротьба з самим собою, яку драматург вважає не тільки найважчим у житті, але і самої захоплюючою. «Людина, незадоволений собою, що приходить у відчай від власної недосконалості, з кров'ю і люттю звільняється від рабської в своїй душі. І людина, задоволений собою, що не бачить своєї загибелі, людина, бадьоро і впевнено йде до свого незначного кінця, - ось драматичні фігури, які непокоять зараз моя уява ».