скульптурний пластилін

Пластилін, точніше склад, схожий на пластилін, вперше згадується в XVI в. у Джордже Вазарі в «Життєписах найбільш знаменитих живописців, скульпторів і зодчих». За широтою застосування в скульптурі пластилін займає друге місце після глини. Його пластичні властивості дещо відрізняються від глини, що дає скульптору додаткові можливості для самовираження. Фізичні властивості, його твердість, щільність, колір, задаються пластиліну один раз - при виготовленні. Лише під час роботи він стає трохи м'якше від тепла рук скульптора. В силу того що пластилін - більш жорсткий матеріал, ніж глина, він застосовується для виконання невеликий станкової скульптури: мініатюр, медалей, жанрових композицій, масштабних ескізів великих скульптур, робітників макетів скульптурно - архітектурних композицій, формувальної ліпнини для виготовлення невеликих гіпсових деталей під розпис стель . Від глини пластилін відрізняється тим, що не сохне, зберігаючи пластичність і щільність. Тому він знаходить застосування там, де потрібно тонка і чітка моделювання форми. Деякі скульптори використовують пластилін і в великих роботах, в основному для ліплення тонких деталей, які в глині ​​швидко сохнуть. Але для цього пластилін піддається додатковій переробці. Він перетравлюється, тобто розплавляється до рідкого стану, в нього додаються пластифікатор і колірний пігмент, щоб пластилін потрапив в колір і середню м'якість глини, з якої зроблена вся скульптура.

Пластилін складається з бджолиного воску, всіляких наповнювачів і пластифікаторів. Замість бджолиного воску нерідко використовують гірський віск - озокерит. Як наповнювачі застосовуються порошки сухої глини, сірки, тальк. У XIX ст. пластилін виготовляли з воску і каніфолі (на 1 кг воску 0,5 кг каніфолі), розплавлених в оливковій олії. Від кількості масла залежала його м'якість. Для кольору додавали необхідні пігменти. Пізніше були розроблені і інші рецепти з більш доступних компонентів. Наприклад, восково - глиняний, восково - сірчаний, озокерито - каоліновий.

Спосіб приготування всіх пластиліном в принципі однаковий. У розплавлений віск або озокерит додають тонко промолоти глину або сірку і порошковий пігмент і все ретельно перемішують. Отриману масу виливають тонким шаром на мокру мішковину або товсту поліетиленову плівку і остуджують. Остигнула масу пропускають через м'ясорубку, щоб подрібнити осіли в розплаві грудочки непромешанной глини і пігменту. Наступний етап - надання необхідних пластичних властивостей. Отриманий склад розплавляють, для м'якості додають машинне масло або технічний вазелін, для твердості - картопляний крохмаль або тальк. Ретельно перемішану суміш виливають (див. Вище), остуджують і пробують на м'якість, щільність, податливість.

У всіх випадках співвідношення компонентів при приготуванні пластиліну залежать від конкретних вимог, що пред'являються скульптором до його пластичним властивостям.

Крім описаних складів пластиліну, який готують самі скульптори, цей матеріал до недавнього часу випускався Подільським комбінатом Художнього фонду і заводом художніх фарб в Харкові.

На сьогоднішній день найбільш придатними для скульптурних робіт вважаються пластиліну, що випускаються ВАТ «Гамма» і АТЗТ «Ленстройкераміка».

Багато починаючі скульптори, щоб полегшити роботу з пластиліном, спочатку розігрівають його в гарячій воді або кладуть на гарячі нагрівальні прилади. І протягом всього сеансу тримають запас гарячого, дуже м'якого пластиліну. Звичайно, з гарячим пластиліном працювати набагато легше. За пластичним властивостям він наближається до глини і дозволяє ліпити великими масами. Але такий тривалий нагрів негативно впливає на пластифікатори, що входять до його складу. При багаторазовому тривалому нагріванні, компоненти, що «відповідають» за м'якість, поступово випаровуються. З кожним разом пластилін стає твердіше і жорсткіше, а потім ламким, непридатним для роботи. Щоб відновити його пластичні властивості, доводиться переплавляти його і додавати пластифікатори. Пластилін, так само як і глина, аморфний матеріал, і щоб скульптура зберігала свою форму, потрібен каркас, при виготовленні якого слід враховувати особливості хімічного складу пластиліну. Жирні кислоти, що містяться в його компонентах, руйнують мідь і сплави на мідній основі. Тому не рекомендується використовувати мідну або латунну дріт. Для цієї мети рекомендується алюмінієва або відпалений залізний дріт.

тестування пластиліну

1) Пластилін скульптурний АТЗТ «Ленстройкераміка»;

2) Пластилін скульптурний оливковий ВАТ «Гамма»;

3) Справжній скульптурний пластилін ЗАТ «НВП« ПОЛІОНП ».

За регламентом тестування, кожному з 10 студентів, які погодилися брати участь у випробуваннях, було видано рівну кількість пластиліну перерахованих сортів і поставлено завдання протягом місяця ліпити курсові завдання (ескізи композицій, етюди, медалі). Учні повинні були визначити, який пластилін за своїми пластичним і фізичним якостям краще підходить для тих чи інших видів скульптурних робіт і техніці ліплення.

Отримані наступні результати.

«Пластилін скульптурний» виробництва АТЗТ «Ленстройкераміка»

Упаковка - прямокутний брикет вагою 1 кг. Колір сірий. На думку 8 з 10 опитаних, цей пластилін середньої пластичності, ближче до м'якого. При додатковому підігріві дозволяє ліпити великими масами. Можлива «мальовнича» ліплення мазками, майже як з глини. В робочому стані добре мнеться руками, хоча іноді (в трьох випадках з 10) був потрібний початковий підігрів, особливо при роздруку нового брикету. Він в основному добре приклеюється до холодного пластиліну, лише двічі знову накладений шматок відлипав від скульптури, коли він зривав стеком - петлею при вирівнюванні поверхні. До рук та інструментів практично не прилипав (9 випадків з 10), це траплялося тільки при штучному перегрів. На початку роботи холодної металевої стеком - петлею по холодному пластиліну залишалися білі сліди: пластилін задирався, але варто було стеці зігрітися від тепла руки, і фактура повністю відповідала задуманої. Пластилін приємного рівного сірого кольору. При змішуванні шматків з різних брикетів і навіть брикетів з різних партій колірних відмінностей не виявлено. Скульптура виходить рівного кольору зі світлотіні однакової сили. Це дуже важливо при фотографуванні ескізів і проектів майбутніх скульптурних творів, коли фотографії ескізів представляються на суд непрофесіоналам.

При розтині нового брикету з'являється легкий запах каніфолі, але в процесі роботи він практично зникав або до нього звикали. У всякому разі, ні у кого із студентів скарг з - за цього пластиліну не було.

Пластилін добре зберігав форму при кімнатній температурі (18 - 22 ° С). В умовах тривалого підвищення температури до 30 ° С (коли студенти залишали свої ескізи на полиці в майстерні на все літо) на поверхні виступала тонка глянцева плівка пластифікаторів. Скульптури, зроблені без каркаса, осідали і обпливали. Це не заважало пустити висаленний пластилін в подальшу роботу. Його потрібно підігрівати і добре перемішувати.

Особливу увагу треба приділити підготовці скульптури з цього пластиліну до формування. Поверхня добре тримає нанесення спиртового шелаку в кілька шарів. При цьому відбувається зміцнення, цементація поверхні пластиліну. У той же час нитролаки злегка розчиняють його поверхню. Це стосується і мастил. Краще використовувати мильно - масляну мастило, так як керосіностеаріновая розчиняє поверхню. Такі заходи необхідні при виготовленні клейової форми. Потрібно також додаткова фіксація поверхні скульптури, так як желатиновий клей заливається в кожух при температурі близько 50 ° С. Скульптура перед заливкою клею заморожується в холодильнику або взимку на вулиці. Після такого термоудара пластилін стає ламким. Це потрібно враховувати при знятті остиглого клейового шару з моделі. З цього пластиліну знімати клейову форму не рекомендується. Пластилін абсолютно нейтральний до кремнийорганическим з'єднанням. Віксінти і формувальні компаунди можна використовувати без змащення по чистому пластиліну. Також без лаку та мастила можна знімати і гіпсову кусковую форму. Даний пластилін придатний для будь-яких видів скульптурних робіт, крім медальєрної і мініатюрно - ювелірних, де потрібні філігранна точність і чіткість ліній і форм. Для таких робіт він недостатньо твердий.

За результатами проведених випробувань цей пластилін оцінений на тверду «четвірку».

«Пластилін скульптурний оливковий», що випускається ВАТ «Гамма»

Упаковка - прямокутний брикет вагою 1 кг. Колір оливковий різних відтінків.

На думку 9 опитаних з 10, пластилін середньої пластичності, ближче до твердого. Але твердість у всіх брикетів різна. При додатковому підігріві дозволяє ліпити великими масами. У гарячому вигляді можлива «мальовнича» ліплення мазками, майже як з глини. В робочому стані мнеться руками, хоча в б випадках з 10 потрібен початковий підігрів, особливо при роздруку нового брикету. Холодний пластилін насилу ріжеться ножем. Приклеюється до холодного пластиліну, але новий шар потрібно вмазують в попередній. Після такої підготовки сдергіваніе практично не відбувалося, за винятком двох випадків. Пластилін прилипав до рук і інструментів тільки при штучному перегрів, коли потрібно було швидко прокласти великі маси матеріалу.

При роботі стеками задирів і білястих слідів не виникало. Колір переважній більшості студентів не сподобався (9 з 10), тим більше що кожен брикет має свій відтінок. Перед роботою доводиться підбирати брикети за кольором або переплавляти різнокольорові, щоб отримати єдиний колір всього пластиліну, інакше скульптура стає плямисто - смугастої, а при її фотозйомці виходить шлюб. Побажання виробнику - наблизити колір до кольору скульптурної глини. Під час роботи пластилін виділяв суміш запахів скипидару і машинного масла. У одного студента цей аромат викликав алергічну реакцію.

Пластилін прекрасно зберігає форму як при кімнатній температурі, так і в літню спеку (30 - 35 ° С). Появи пластифікаторів не спостерігалося, опливанія форм і опади - теж.

При формувальних роботах можна використовувати спиртові і нитролаки, а з мастил все, крім керосіностеаріновой. Перед зняттям клейової форми скульптуру з цього пластиліну рекомендується охолодити. Пластилін абсолютно нейтральний до кремнийорганическим з'єднанням. Віксінти і формувальні компаунди на основі силікону можна використовувати без змащення по чистому пластиліну. Також без лаку та мастила можна знімати і гіпсову кусковую форму. Даний пластилін універсальний, але в кожному виді робіт потрібен свій підхід до цього матеріалу. При «соковитою» мальовничій ліплення його треба нагрівати в гарячій воді, а при ліпленні мініатюри, щоб домогтися тонкої деталізації і опрацювання форми, охолоджувати. Якби не окремі недоліки, такі як різниця кольору і твердості брикетів в одній коробці, цього пластиліну можна було б поставити оцінку «відмінно» (5 з 10 опитаних), а так тільки «добре».

«Справжній скульптурний пластилін» виробництва ЗАТ «НВП« ПОЛІОНП »

Зручна упаковка: пластилін нарізаний на пластини по 200 г і покладений в блоки по 2 і 4 пластини, блоки по 400 і 800 г, колір чорний. Пластилін м'який. Легко мнеться руками. Тому їм можна працювати, як з глиною. Він не вимагав попереднього підігріву в 7 випадках з 10). Окремі шматки добре схоплюються в моноліт. Відриву шматків не спостерігалося. Пластилін придатний для ліплення руками. Пластилінова маса темно - сірого кольору. Різниці відтінків в різних брикетах не виявлено. Темний колір доставляє деяку незручність: не видно гри світлотіні на скульптурі. При яскравому освітленні з'являються відблиски, які ламають форму і ускладнюють фотозйомку.

Запах нарікань не викликав, 8 студентів відзначили: «Пахне, але ненав'язливо».

Пластилін добре тримає форму.

При знятті форм з цього пластиліну бажано використовувати спиртовий шелак і мильно - масляну мастило. Клейову форму робити категорично не рекомендується через - через занадто високу для цього пластиліну температури клею. З силіконом і полімерними формувальними сумішами в реакцію не вступає. За випадковим збігом пластиліну можна знімати і гіпсову форму. На загальну думку випробувачів, цей пластилін призначений для ліплення в соковитою, живописній манері, де рух мазка за формою має основне значення. Пластилін заслуговує тверду оцінку «добре».

Жоден з тестованих матеріалів не отримав найвищої оцінки, не тому, що випробувачі були дуже прискіпливими або жорсткими, а тому, що у кожного пластиліну є свої недоліки. Скульптору під час роботи з цими матеріалами доводиться думати не про те, що він хоче висловити, а про те, як пристосуватися до матеріалу, що потрібно з ним зробити, щоб він став слухняним. В ідеалі скульптор повинен брати пластилін і працювати, творити, а матеріал - безмовно підкорятися руці або інструменту. Складається таке враження, що жоден з виробників не цікавився у споживачів, який пластилін і з якими властивостями їм потрібен. Протягом майже 10 років я є керівником лабораторії техніки і технології скульптурних матеріалів, і це перше звернення до нас з проханням про тестування матеріалів. Сподіваюся, що критичні зауваження і невтішні відгуки, висловлені в цій статті, допоможуть фірмам - виробникам покращити якість випущених ними матеріалів.