Штрих та його роль при грі на духових інструментах методика статті

Виконання, в якому не використовуються фарби, що досягаються різними штрихами, виробляє мляве, одноманітне враження. Чим більше виконавець застосовує на практиці різноманітних штрихових прийомів, тим вище його майстерність. Тому грамотно підібрані і виконані штрихи завжди сприяють виразності виконання і правдивого відображення змісту музики.

Що таке штрих?

Штрих (нім. Strich - риса, лінія, streichen - вести) - виконавський прийом, пов'язаний з початком (атакою), веденням, з'єднанням і закінченням витягується на інструменті звуку і надає йому певний характер і забарвлення.

Роль штрихів при грі на духовому інструменті

Принципи та назви основних штрихів при грі на духових інструментах спочатку були запозичені з практики виконавців на струнних смичкових інструментах (detache, portato, staccato, martele). оскільки поняття «штрих» в практиці музикантів виникло у скрипалів, і був пов'язаний з різноманітними способами ведення смичка.

Згодом в практику духовиків увійшли штрихи вокалістів (legato, portamento) і піаністів (glissando). В процесі виконавства з'явилися нові штрихи, що відображають специфіку духових інструментів, такі як frullato і подвійне staccato.

Одну з перших і найбільш значних спроб систематизувати питання про штрихах при грі на духових інструментах зробив в 30-х рр. видатний радянський виконавець і педагог Владислав Михайлович Блажевич. У своїх методичних працях «Школа для розсувного тромбона» і «Школа колективної гри на духових інструментах» В.Блажевіч докладно виклав свої погляди на сутність різних прийомів звуковидобування, які заслуговують на серйозну увагу.

В.М.Блажевіч заявив про можливість застосування при грі на духових інструментах наступних видів атак:

• атака без поштовху мови;
• м'яка атака (portamento);
• атака non legato;
• звучить атака (detache);
• акцентована атака (sforzando);
• важка атака (pesante);
• короткий staccato (spiccato);
• уривчасте staccato (secco) і staccatissimo;
• подвійне staccato;
• потрійне staccato.

Три групи штрихів Б.Грігорьева для духових

Розвиваючи і систематизуючи погляди В.Блажевіча на штрихи духових інструментів, його учень Б.Грігорьев в своїй «Школі гри на тромбоні» розділив штрихи на три групи:

1. група твердої атакіровкі (detache, pesante, marcato);
2. група укороченою атакіровкі (spiccato, secco, staccatissimo);
3. група м'якої атакіровкі (non legato, tenuto, portamento).

Ця систематизація забезпечує тісний зв'язок штрихів з атакою звуку.

В силу постійного вдосконалення прийомів музичної виразності, збагачення і ускладнення звукової палітри оркестру і сольних творів процес освіти і консолідації (злиття, об'єднання) нових штрихів на духових інструментах триватиме і далі.

Музичні терміни: Повільні темпи, Помірні темпи, Швидкі темпи

П'ять груп штрихів на духових інструментах:

Як артикуляційне явище кожен штрих має три зони: початок (атаку), стаціонарну частину (тривалість звучання) і закінчення. Залежно від виду атаки звуку, характеру його розвитку і закінчення штрихи духових інструментів об'єднуються в п'ять груп.

Штрихи, виконувані твердої атакою звуку:

1. Detache (франц. Detacher - відокремлювати)

Штрих виконується за допомогою певної, енергійної атаки і повноцінного витримування тривалості звучання. Графічного позначення не має.

2. Tenuto (італ. - витримано, точно по тривалості і силі)

Штрих, похідний від detache. Позначається рисою над або під нотою.

3. Marcato (італ. Marcare - виділяти, підкреслювати)

Штрих виконується за допомогою концентрованого, акцентованого початку звуку з подальшим його ослабленням до кінця тривалості. Позначається знаком акценту.

4. Martele (франц. Marteler - молотити, карбувати)

Прийом гранично чіткого, жорсткого видобування звуку і витримування динаміки до кінця тривалості. Позначається загостреним клином в ноту.

Прийом короткого виконання звуку (приблизно половина записаної тривалості). Атака гостра, закінчення активну, зі стилем «тит». Позначається крапкою над або під нотою.

Різновид стаккатного штриха. Звучить коротше staccato (зазвичай четверта частина тривалості). Закінчення звуку також припиняється рухом мови ( «тит»). Позначається словом staccatissimo.

Штрихи, виконувані м'якою атакою звуку:

1. Non legato (італ. - Чи не складно)

Атака м'яка, звук витримується приблизно 3/4 написаної тривалості (1/4 припадає на паузу, тому між звуками при грі прослуховуються легкі паузи), закінчення без участі мови. Позначається точками, розташованими над нотами, об'єднаними лігою.

2. Portato (італ. Portare - нести)

Прийом змінного переходу від одного звуку до іншого, м'якого підкреслення як-би безперервно тягнеться звуку. Тривалість звуку гранична. Позначається знаками тире над або під нотами, об'єднаними лігою.

Штрих, виконуваний фрікатівние атакою звуку:

1. Frullato (італ. Frullare - свистячий, обертатися)

Специфічний штрих духовиків, що імітує тремоло струнних інструментів. Початок звуку виконується шляхом простої атаки, закінчення звуку може бути як за участю, так і без участі мови. Тремолірующее ведення звуку здійснюється двома способами: за допомогою кінчика язика ( «тр», «фр»), або за допомогою язичка, що знаходиться біля основи мови ( «хр», «кр»). Що знаходиться в певному напруженні мову, як пружина, пропускаючи повітря в інструмент, постійно обертається під небом. Позначається словом «frullato».

Штрихи, виконувані комбінованої атакою звуку:

1. Подвійне стаккато (застосовується, як правило, на флейті, корнет, трубі, валторні, тромбоні і фаготі).

Підставою для його застосування служить, як правило, швидкість виконання. Подвійне чергування утворюється шляхом послідовного повторення твердої і допоміжної атак ( «ту-ку»). У нотного запису спеціального позначення не має.

Утворюється дворазовим застосуванням твердої атаки в чергуванні з одним прийомом допоміжної ( «ту-ту-ку» або «ту-ку-ту»). Спеціального позначення не має. Застосовується виконавцями, коли необхідно в швидкому темпі виконати потрійне чергування звуків (тріолі, секстолі і т.п.).

Штрихи, не пов'язані з атакою мови (крім першого звуку):

Прийом м'якого, плавного з'єднання звуків. Виповнюється шляхом зміни сили напруженості губних м'язів і інтенсивності струменя повітря. Спростовуючи існуючу думку, язик не знаходиться в нерухомому стані. Він бере участь у формуванні струменя повітря і регулює її напрямок. Позначається лігою.

Вимагає більшої зв'язності між звуками, підкреслюючи співучість звучання штриха. Позначається словом legatissimo.

3. маркувати legato

Штрих характеризується тим, що плавність з'єднання звуків під лігою порушується різкою активізацією видиху, що імітує атаку. Поштовх повітря замінює роботу мови. Позначається знаками акценту, об'єднаними лігою.

Специфічний прийом гри, заснований на послідовному заповненні інтервалу «легкими». проміжними звуками. Досягається за допомогою дій губ (в межах невеликого інтервалу), або при одночасному взаємодії амбушюра з апплікатурнимі діями пальців (при широких інтервалах), шляхом неповного натискання вентилів або неповного прикриття звукових отворів інструменту. На тромбоні легко відтворюється за допомогою куліси. Позначається хвилястою лінією від ноти до ноти, що замінює лігу і коротким словом gliss.

Перераховані вище штрихи не вичерпують всіх виконавських засобів духовика. Художнє значення штрихів полягає в тому, що вони дають можливість отримати величезну різноманітність відтінків їх виконання. Залежно від стилю і характеру музики, її художнього змісту, індивідуальності виконавця змінюється і характер штрихів.

Основні штрихи

detache (деташе), legato (легато), staccato (стаккато)

Початковий ознайомлення зі штрихами починають з detache. оскільки цей штрих дуже важливий при виконанні на всіх духових інструментах. Робота над detache для виконавців на духових інструментах дуже важлива: вона допомагає виробити чітку і ясну атаку звуку, рівну подачу видихається струменя повітря і сприяє формуванню повного, красивого звуку.

При виконанні detache музикант повинен звертати особливу увагу на те, щоб енергійний поштовх мови при атаці і початок виходу проводилися строго одночасно. Слід також домагатися повного збереження тривалості звуків: іноді виконавці вкорочують звуки. Широка кантилена, справжнє «спів» на інструменті, оволодіння чіткої і «звучить» технікою пов'язані з постійним застосуванням правильного detache.

Штрих є фундаментом для успішного оволодіння такими прийомами гри, як marcato. tenuto і ін. Як вправ для оволодіння штрихом detache рекомендується використовувати виконання гам та арпеджіо в повільному русі.

Другим кроком в освоєнні штрихів є робота над legato. Цей штрих майже на всіх інструментах (крім тромбона) освоюється досить легко, але вимагає дотримання ряду умов. Необхідно стежити за тим, щоб видих і перехід від звуку до звуку проводилися плавно, без поштовхів, неприпустимо так зване «витиснути» звуку.

Виконавцям на мідних, амбушурними інструментах при грі legato годі було допускати появи «гліссандірующего» з'єднання звуків, для чого необхідно тісно і своєчасно міняти «настройку» губ і підкріплювати їх роботу активним видихом. При грі на дерев'яних духових інструментах необхідні також правильні ( «економні») рухи пальців, без надмірного їх підйому над інструментом і відхилень в сторони.

Найбільш проблемним є виконання legato на розсувному тромбоні. Чіткий виконання звуків на тромбоні вимагає чіткого і швидкого, без поштовхів пересування куліси, що сприяє подоланню елементів glissando, неминучих при повільному переміщенні лаштунки. Для розвитку цієї техніки використовують вправи з посібника В.Блажевіча «Школа розвитку легато на цугтромбоне».

Як вправ для розвитку legato на всіх духових інструментах зазвичай використовуються гами і арпеджіо всіх видів, а також різні зразки широкої, кантиленою музики.

Наступним етапом у розвитку техніки штриха стає робота над staccato. Граючий повинен опанувати швидким і легким поштовхом мови при атаці, але швидкість рухів мови (важкодоступна сама по собі) повинна бути точно погоджена за часом з рухами пальців і повинна підкріплюватися відповідним напором видихається струменя повітря. Уривчасте відтворення звуків не повинно спотворювати їх якості: звуки не повинні втрачати свою природну «округлість».

Техніка виконання staccatissimo майже нічим не відрізняється від способу виконання staccato. потрібна гранична уривчастість і чіткість звучання, без зайвого перебільшення і скорочення тривалості звуків через щільний змикання губ після атаки (звуки стають різкими і «сухими», немузичними, що нагадують стук). При будь-якому вигляді staccato звуки повинні зберігати інтонаційну ясність, «округлість» і природність тембру.

Особливу увагу необхідно приділяти виконанню «подвійного» staccato. Протягом багатьох років швидкість дій мови була об'єктом підвищеної уваги виконавців. Однак приблизно з другої половини XX століття проблема швидкодії мови втратила колишню гостроту в зв'язку з тим, що всі виконавці на духових інструментах стали використовувати на практиці прийоми подвійного і потрійного мови.

Оволодіння зазначеної технікою протікало поступово. У першій половині XX століття подвійне стаккато застосовували виконавці на мідних духових інструментах і флейтисти. Потім його стали використовувати фаготистів, гобоїста і навіть кларнетист і саксофоністи.

Трохи про комбінованої атаці

Подвійне стаккато - особливий спосіб звуковидобування, при якому подача повітря періодично переривається двома частинами мови - кінчиком і спинкою поперемінно. Рухи в повній мірі збігаються з проголошенням послідовності фонем Т - К. руху комбінованої атаки також можна розділити на сильне ТУ (ТА, ТІ, ТО) і слабке КУ (КА, КІ, КО). Тому важким завданням для молодого музиканта стає:

1. вирівнювання звучання, отриманого внаслідок мовних рухів Т і К;
2. узгодженість даних рухів мови з диханням і губні апаратом;
3. узгоджені дії мови з пальцями.

У початковий період ці завдання найбільш успішно вирішуються на окремих звуках, що відносяться до середнього регістру (за винятком кларнета, на якому подвійне стаккато легше виконувати в нижньому регістрі). Матеріалом для вправ повинні послужити гаммообразние побудови з максимально простий аплікатурою. Далі, як вправ для розвитку подвійного staccato необхідно використовувати спеціальні етюди.

Потрійне стаккато - в практиці гри на духових інструментах поширений і такий вид комбінованої атаки. Дана техніка застосовується для виконання Тріольний послідовностей в швидкому темпі.

Основою потрійного стаккато є мовне вимова складів ТУ-ТУ-КУ_ТУ-ТУ-КУ або ТУ-КУ-ТУ_ТУ-КУ-ТУ. Однак в сучасній практиці досить часто використовується прийом подвійного стаккато при грі тріолей, по черзі акцентуючи звуки, що припадають на основну і допоміжну руху: ТУ-КУ-ТУ_КУ-ТУ-КУ.

Швидке, легке і гарне звучання staccato незамінне при виконанні легких, граціозних пасажів і є одним з найяскравіших показників віртуозного, технічної майстерності.

У початковий період навчання на духових інструментах необхідно оволодіти прийомом гри marcato. Правильне marcato - вельми ефективний прийом, особливо при грі на мідних (амбушурними) інструментах.

З його допомогою виконавцям вдається добре передавати вольовий, рішучий характер музики. Цей штрих вимагає вміння виробляти чітку, акцентовану атаку звуку за допомогою різкого, енергійного поштовху мови і посиленого видиху. При вмілому виконанні кожного звуку надається підкреслено сильне, акцентоване початок. Однак підкреслення звуку повинно бути помірно сильним, відрізнятися від sforzando.

Післямова

Після освоєння основних штрихів, які потребують «твердої» атаки звуку, слід перейти до вивчення прийомів гри, які виконуються за допомогою «м'якої» атаки: non legato і portato. у виконанні яких є багато схожого (спільність характеру атаки і динаміки). Ці штрихи виконуються при невеликій силі звуку (від рр до mf).

Слід мати на увазі, що при грі portato звуки виконуються з максимальною довжиною, тоді як при non legato тривалість звуків злегка скорочується за рахунок утворення невеликих пауз між звуками, сама атака звуку при portato відрізняється граничною «м'якістю».

Штрихи є сумою технічних прийомів гри, що представляють собою художньо-виразні засоби виконавця. Кожен штрих має свою характеристику, значення і своє звучання.