Що ви знаєте про колірну температуру
Як ми сприймаємо колір в значній мірі залежить від нашого культурного виховання і від того, що дитині вселяли з дитинства. Стаючи дорослішими, людина розуміє, що вогонь - гарячий, лід - холодний, червоний і помаранчеві - теплі кольори, а синій і блакитний - холодні. Чому ж так важливо розуміння, що таке колірна температура?
Справа в тому, що ці асоціації в нашій свідомості дуже сильні, часто творці фільмів використовують їх для того, щоб передати атмосферу і надати більшу реалістичність своїх творів. Відбувається своєрідне асоціативне зіставлення - кольору і відчуття.
Коли мова йде про колірну температуру, то за незмінну основу береться білий колір. Білий - створення нашого власного розуму, так як він відсутній в спектрі світла. Білий колір плутав людей протягом тисяч років. Але вже в кінці XVII століття Ісаак Ньютон продемонстрував людству за допомогою призми, що білий - це суміш всіх інших кольорів. Але довелося чекати ще до 1900 року і відкриття закону Планка, щоб отримати переконливі докази того, що колір залежить від пропорцій з'єднання інших квітів.
Макс Планк - німецький фізик, який на замовлення виробників лампочок намагався з'ясувати найкращу температуру для нитки розжарювання, необхідну для максимальної яскравості при мінімальних витратах електроенергії.
Вчений намагався вирішити проблему, оперуючи сучасними на той момент теоріями, які не відповідали експериментальним даними. Пізніше Планк прийшов до висновку, що випромінювання і поглинання світла речовиною відбувається порціями, залежно від цього людина бачить певний колір.
Все у Всесвіті, яка має температуру вище абсолютного нуля, виділяє якийсь електромагнітне випромінювання - будь то інфрачервоний, видиме світло, ультрафіолетове або рентгенівське випромінювання, і все, що знаходиться між цими відомими відомостями.
У міру збільшення температури тіло буде виділяти все більше і більше тепла, або електромагнітного випромінювання. Якщо нагріти тіло до такого стану, що воно стане досить гарячим і почне світитися - ми зможемо побачити випромінюється світло. Підвищення температури і це світіння проходять через дуже певний діапазон кольору, який математично описується законом Планка. Це те, що ми маємо на увазі, коли говоримо про колірну температуру - положення білого кольору щодо кольору чорного тіла при даній конкретній температурі.
В результаті відкриття Макса Планка і визначили як еталон колірної температури - 3200К для лампочки розжарювання. Ми використовуємо цю величину до сих пір, в кінематографічному світі дане число також відомо, як температура галогенного світла.
Температура на поверхні Сонця становить близько 5800K, але сонячне світло після фільтрації через атмосферу може варіюватися від 2800K в так званий чарівний час (час сходу / заходу сонця) і до 6500К в похмурий день. У загальноприйнятому понятті 5600K - колір світла в ясний полудень, це те, що ми маємо на увазі, коли говоримо про збалансоване денному світлі.
Вище на зображенні наведено два приклади того, як розподіляється інтенсивність різних кольорів в залежності від способу світіння. Для флуоресцентного освітлення використовується трубка, заповнена парами ртуті і інертним газом. Коли електрику проходить дуже швидко поперемінно через речовину і газ, лампа випускає ультрафіолетове випромінювання. УФ-випромінювання взаємодіє зі стінками трубки, які покриті люмінофором, трубка починає світитися і випромінювати світло. Таким чином енергія практично не витрачається на тепло, виходить світіння активізованих люмінофорів і парів ртуті. Цей принцип світіння застосовується в джерелах люмінесцентного освітлення. в тому числі студійних.
Але, на відміну від ламп розжарювання, що випромінюють світло у всіх частотах відповідно до закону Планка, люмінесцентні лампи. як правило, працюють в основному на частотах первинних кольорів: червоного, зеленого і синього. Червоний і синій кольори створюються за рахунок люмінофорів в трубці, а зелений виникає за допомогою світлового випромінювання ртуті. Для більш дешевих ламп виробники іноді штучно збільшують кількість зеленого кольору, тому що це робить лампочку яскравішою, так як зелений знаходиться якраз в середині видимого спектру. Людське око переважання зеленого кольору може не помітити, але на жаль, це надає кадрам, зробленим при флуоресцентному освітленні, зелений відтінок.
Для ламп, які використовують у фотографії і кінематографії, виробники стали змішувати різні хімічні компоненти для люмінофорів, щоб отримати більш повний колірний спектр, а також можливість змінити колірну температуру люмінесцентних ламп так, щоб в результаті можна було використовувати люмінесцентні лампи з галогенними джерелами, мають колірну температуру 3200К і люмінесцентні лампи для змішування з денним світлом 5600К. Для більш точного відтворення кольорів навколишнього простору слід шукати лампи, у яких вищий індекс передачі кольору або CRI. CRI 100 - еквівалентний повного спектру, подібної до тої, який дає сонце. Варто брати до уваги освітлювачі, що мають лампи з CRI вище 90, наприклад, освітлювачі Reddevil.
Світлодіодне освітлення поки що до кінця не освоїли і відносять до нових технологій. Проблеми відтворення кольору освітлення залишаються практично такими ж, як і у люмінесцентних ламп. Колір світлодіода залежить від матеріалу, з якого виготовлений діод. Існує кілька способів, щоб отримати білий світ - за допомогою люмінофорів або шляхом змішування різних кольорових світлодіодів разом в одному пристосуванні. Деякі виробники навіть примудряються для отримання певної колірної температури змішувати інтенсивність різнокольорових світлодіодів. Наприклад, як в освітлювачі Falcon Eyes LP-DB820CT-SY, де половина світлодіодів температури 3000К, а інша 7000К і за рахунок зміни інтенсивності свічення окремих світлодіодів можна отримати всі проміжні відтінки білого.
Колірна температура в фотографії
Є традиційно два важливих моменти, пов'язаних з колірною температурою, які кожен фотограф зобов'язаний знати напам'ять: 3200К - температура лампи розжарювання і 5600K - температура світла в яскравий сонячний день або в полудень.
Майже всі сучасні цифрові камери мають можливість для установки користувальницького балансу білого за допомогою сірої карти. Це робиться просто, достатньо заповнити кадр однорідним кольором - сірим або білим і, натиснувши кнопку для запам'ятовування балансу білого, «повідомити» камері, що даний колір є нейтральним, тоді всі наступні знімки будуть коригуватися відносного цього показника. Щоб отримати додаткову інформацію, як задати користувальницький баланс білого - подивіться інструкцію до свого фотоапарату. Виробники зазвичай при складанні документації приділяють достатньо уваги висвітленню цього питання.
Для кращого контролю і більш високої продуктивності багато камер також мають можливість для ручного вибору балансу білого. Ця функція зручна тим, що буквально одним натисканням пальця можна привнести в знімки більше теплих тонів або холодних. Якщо ви хочете більше теплого тону - слід підняти колірну температуру, зниження її призведе до більшої прохолоді в ваших фотознімках.
І якщо ви знімаєте в RAW-форматі, ви завжди можете відкоригувати при постобробці баланс білого, згідно з тими завданнями, які будуть стояти перед вами на той момент.
Загальна проблема практично для будь-якої колірної температури полягає в тому, що коли ви знімаєте з різними джерелами світла, які випромінюють різні колірні температури (наприклад, в приміщенні поряд з вікном і за допомогою лампи розжарювання), при заданому балансі білого 5600К загальний відтінок у знімка буде помаранчевим . Якщо ви виставите баланс на 3200К, світло з вікна буде виглядати блакитним.
Якщо у вас немає можливості знімати з джерелами світла, що дають однакову колірну температуру, можна використовувати кольорові гелі. які відкоригують кольору вже на стадії зйомки і помітно знизять роботу при постобробці.
І звичайно ж в природі не існує причин, за якими фотограф не може використовувати комбінований світло для створення певного художнього ефекту.
Варто також відзначити, що якщо ви регулюєте потужність галогенного джерела світла, то це відбувається за рахунок зменшення напруги на контактах, а це знизить їх колірну температуру і змусити виглядати світло тепліше. Відбувається таке все за тим же законом Планка - нитка розжарення недоотримує кількість струму, тому не горить в повну силу, а значить, колірна температура від таких ламп буде нижче.
Звичайно ж, з сучасними технологіями і можливостями програм постобробки, немає необхідності дотримуватися жорсткого правила - знімати при освітленні лампами з однаковою колірною температурою. Не існує правил, за якими не можна одночасно використовувати різні колірні температури в одному кадрі, канонами фотографії не заборонено змішувати холодне зовнішнє світло з теплотою внутрішнього освітлення. Але розуміння механізму колірної температури допоможе вирішити художні проблеми і полегшити постобработку, коли фотограф знаходиться на знімальному майданчику. Ці знання - інструменти для створення потрібного ефекту. Використовуйте їх, щоб зробити щось красиве!
Світлодіодні освітлювачі, або LED-еволюція
Зйомка з використанням кольорових фолієвої (гелевих) фільтрів