Семюел Беккет біографія, біографії, фото, цитати

Батько, Вільям Френк Беккет (1871-1933), походив із заможної протестантської родини, що має французьке коріння - його предки покинули Францію в період контрреформації, ймовірно, після скасування Нантського едикту в 1685 році, яка поставила гугенотів поза законом. Дід майбутнього письменника, теж Вільям ( «Білл»), заснував досить великий і успішний будівельний бізнес: так, фірма «J. and W. Beckett Builders »виступала підрядником при будівництві будівель Національної Бібліотеки, а також Національного музею Ірландії. Батько Беккета також був залучений в будівельний бізнес, професійно займаючись оцінкою нерухомості і кошторисами на будівництво. На відміну від сина, а також своїх братів, дядьків Семюела, Білл не відрізнявся артистичними нахилами, зате був чудовим спортсменом, хорошим ділком, сім'янином і відрізнявся добродушним вдачею. Беккет був дуже дружний з батьком і згодом важко переживав його смерть.

Мати, Марія (Мей) Беккет, уроджена Роу (англ. Roe) (1871-1950), також походила з протестантської сім'ї прихожан Церкви Ірландії, що належала до середнього класу: її батько був власником млина і займався заготовками і продажем зерна. У 15 років Мей осиротіла, сімейний бізнес виявився в розладі, і майбутня мати письменника була змушена працювати сестрою і доглядальницею в госпіталі, де і познайомилася зі своїм майбутнім чоловіком. У 1901 році пара одружилася і в наступному році відзначила народження первістка Френка, а ще через 4 роки народився Семюел. Мей відрізнялася твердим і владним характером, проте, подружжя вдало доповнювали один одного, і шлюб їх можна в цілому назвати щасливим.

Дитинство майбутній письменник провів у Фоксроке, в просторому батьківському домі, до якого прилягав ділянку площею в один акр. Беккет ріс спортивним і непосидючим хлопчиком, ближчим з батьком, ніж з педантичною і владною матір'ю.

Університетські і паризькі роки (1923-1930)

Нарешті, в 1923 році Беккет надходить в знаменитий дублінський Трініті-коледж, де інтенсивно вивчає англійську і сучасну йому європейську літературу, французьку та італійську мови. У Трініті-коледжі Беккет знайомиться з професором романських мов Томасом Родмоуз-Брауном, який прищеплює юнакові інтерес до класичної і сучасної європейської літератури й драматургії (Беккет посилено вивчає Ронсара, Петрарку, Расіна та інших), а також підбадьорює в його перших творчих починаннях. Крім того, Беккет бере приватні уроки італійської і з жадібністю студіює Макіавеллі, Джозуе Кардуччі, Д \ 'Аннунціо і, звичайно ж, «Божественну комедію» Данте.

В університетські роки Беккет стає регулярним відвідувачем дублінських театрів - ірландська драматургія того часу працями Єйтса, О \ 'Кейсі і Сінга переживає розквіт, - кінозалів, а також художніх галерей. Крім цього, Беккет наполегливо і захоплено займається самоосвітою, багато Новомосковскет, стає завсідником Національної галереї Ірландії, переймаючись пристрастю до образотворчого мистецтва і особливим інтересом до Старим майстрам, зокрема голландського живопису XVII століття. Любов до історії мистецтв і глибоке знання сучасної йому живопису Беккет пронесе через всю творчу біографію. До університетським років відноситься і перше по-справжньому серйозне любовне захоплення Беккета, правда, судячи з усього, навзаємне, - Етна Маккарті, виведена пізніше під ім'ям Альби в «Мріях про жінок, красивих і так собі».

Протягом 1925-1926 років Беккет багато подорожує, вперше відвідуючи Францію і Італію. У 1927 році Беккет здає іспити, отримує ступінь бакалавра лінгвістики (французьку та італійську мови) і за рекомендацією свого вчителя професора Родмоуз-Брауна отримує місце викладача англійської та французької мов в коледжі Кемпбелл в Белфасті. Педагогічна практика пригнічує майбутнього письменника: Беккет знаходить нестерпно нудним пояснювати елементарний матеріал, і, пропрацювавши два семестри, завдяки програмі викладацького обміну відправляється в Париж, в найпрестижнішу Еколь Нормаль сюперьyoр, на посаду викладача англійської мови. Тоді ж зав'язується дворічний роман Беккета з його кузиною Пеггі Синклер.

Перші літературні спроби (1929-1933)

У 1929 році в Парижі Беккет знайомиться зі своєю майбутньою дружиною Сюзанн Дешево-Дюмениль (фр. Suzanne Dechevaux-Dumesnil) (1900 - 17.06.1989), а також публікує в одному з журналів створений за намовою Джойса свій перший літературний досвід - критичне есе « Данте ... Бруно. Віко..Джойс »і перший короткий розповідь" Вознесіння "(англ. Assumption).

Приблизно в той же час Беккет зближується з Джеймсом Джойсом і стає його літературним секретарем, зокрема, допомагаючи тому в роботі над його останнім і найбільш незвичайним і новаторським твором, в результаті отримав назву «Поминки по Финнегану» (англ. Finnegan \ 's Wake ). З родиною Джойса пов'язаний і неоднозначний епізод біографії Беккета, що став причиною розриву, правда, тимчасового, з прославленим співвітчизником. Дочка Джойса, психічно нестабільна Лючія, надмірно захоплюється молодим і привабливим помічником батька. Беккет не відповідає страждає від шизофренії дочки Джойса взаємністю, підсумком всьому стає розрив Беккета з Джойсом і швидке приміщення Лючії в психіатричну лікарню, де вона проведе залишок своїх днів.

Восени 1930 року Беккет повертається в Трініті-коледж, де продовжує педагогічну діяльність в якості асистента проф. Родмоуз-Брауна, викладаючи французьку мову і Новомосковський лекції про Бальзака, Стендаля, Флобера, Жида, Бергсона. Лекторська робота і викладання неймовірно обтяжують замкнутого, майже патологічно сором'язливого Беккета - відпрацювавши один навчальний рік, Беккет, до різкого незадоволення матері і розчарування батька, покидає Трініті-коледж і повертається в Париж.

Приблизно на цей час припадає написання поеми «Часоскоп» (англ. Whorescope), створеної у формі монологу від імені одного з найулюбленіших філософів Беккета, Рене Декарта, - першого виданого окремою книгою твори письменника, - і критичного есе «Пруст» про творчість французького модерніста Марселя Пруста.

«Кепські часи», роман «Мерфі», остаточна еміграція до Франції (1933-40)

Балансуючи на межі пародії при описі численних дивацтв не цілком нормального з точки зору обивателя героя, Беккет проте не ставить собі за мету висміяти ще одного з нескінченної низки безталанних невдах, які прикривають свою лінь і непристосованість до практичного життя надуманими навіженими теоріями. Беккет одночасно і глузливий, і гранично серйозний по відношенні до свого персонажу, ідейні пошуки якого: спроба вирішити протиріччя між душею і тілом, прагненням до спокою і необхідністю діяльності, спроба знайти гармонію з собою, герметично відгородившись від світу, - складають серцевину філософських пошуків самого письменника протягом усього життя. Інтелектуальний втечу Мерфі закінчується трагічно, а сам роман, написаний у відході від звичних белетристичних лекал, повний специфічного гумору, літературно-філософських алюзій, незважаючи на похвалу Джойса, був прийнятий критиками вельми стримано і не мав ніякого комерційного успіху.

Чергову літературну невдачу і без того страждає від депресії Беккет переживає дуже важко. Втіха Беккет намагається знайти в облаштуванні особистого життя, сходячись з Сюзанн Дешево-Дюмениль, як виявилося - на все життя (пара офіційно одружиться лише в 1961 році). В цей же час Беккет починає перекладати «Мерфі» на французький і робить перші спроби написання віршів не рідною для себе мовою.

Друга світова війна, роман «Уотт» (1940-1945)

У 1942 році осередок «Опору», членом якої були Семюел і Сюзанн, викривають, її учасників заарештовують, і пара, рятуючись від переслідувань Гестапо, змушена бігти в неокуповану частина Франції, в невелике село Руссийон в провінції Воклюз на півдні країни. Тут Беккет залягає на дно, зображуючи із себе французького селянина і різноробочого, заробляючи на життя поденним працею в полі, рубанням дров.

Похмурий життєвий досвід, отриманий протягом кілька років, проведених на півдні Франції, в атмосфері невідступно страху за власне життя, занедбаності і відірваності від світу, зайнятих важкою фізичною працею, ліг в основу наступного прозового твору Беккета, третього за рахунком роману "Уотт", виданого лише в 1953 році і став поворотним етапом в творчості письменника. Якщо колишні твори Беккета все ще йшли у фарватері основоположних літературних канонів, мали, хоча і нечітко структурований, сюжет, персонажів, наділених реалістичною біографією, то «Уотт» новаторському пориває з будь-якими подібними умовностями. Якщо Мерфі ще можна класифікувати як типового «міського божевільного», схибленого на тлі філософствувань «вічного студента» або просто молодого інтелектуала, який перебуває в конфлікті зі світом, то Уотт - це істота з темним минулим, мало зрозумілим справжнім і абсолютно туманним майбутнім. Сюжет роману, при всій його схематичною умовності, вельми простий: Уотт надходить на роботу в будинок до містера Нотту, виявляється в центрі абсолютно алогічних і абсурдних подій, які безуспішно намагається усвідомити. Всі спроби Уотта помислити, зрозуміти або просто відчути пана Нотта, в ході яких Уотт втрачає здатність до раціонального мислення і комунікації, терплять крах, і Уотт, абсолютно дезорієнтований, залишає будинок містера Нотта, на місце ж Уотта приходить інший слуга, Мік. Як пише сучасний український дослідник творчості письменника, Д. В. Токарєв, роль божества в романі «виконує пан Нотт, природа якого трансцендірует поняття, властиві людському розуму. Божество недоступне сприйняттю, недоступно погляду зовнішнього спостерігача, який намагається приписати йому людські якості ». Таким чином, в «Уотт» Беккет піднімає цілий пласт питань філософії, теології, закладаючи основу свого новаторського творчого методу, що полягає у відмові від попередньої реалістичної традиції з її умовностями і набором стандартних прийомів.

Після закінчення війни Беккет, за свою участь в Опорі нагороджений французьким урядом, деякий час служить у військовому госпіталі Ірландського Червоного Хреста в Сен-Ло в Нормандії, потім - повертається разом з Сюзанною в Париж.

Повоєнний успіх, трилогія, театр абсурду (1946-1969)

Дотримуючись успіху «В очікуванні Годо», Беккет продовжує працювати як драматург, в 1956 році отримуючи замовлення на створення радіо-п'єси від Бі-Бі-Сі, що отримала назву «Про всіх падаючих» / «All That Fall». В кінці 1950-х і початку 1960-х років Беккет створює п'єси, які заклали фундамент так званого театру абсурду - «Кінець гри» / «Endgame» (1957), «Остання стрічка Креппа» / «Krapp's Last Tape» (1958) і « Щасливі дні »/« Happy Days »(1961). Ці роботи, майже відразу стали міжнародної театральною класикою, близькі по тематиці з філософією екзистенціалізму, зачіпають теми відчаю і волі до життя перед обличчям байдужого до людини і непізнаваного світу.

Беккет продовжує працювати на ниві драматургії і, незважаючи на те, що його твори глибоко пройняті темами старіння, самотності, страждання і смерті, досягає не просто локального успіху в середовищі інтелектуальної богеми Парижа і Лондона, але набуває загальносвітову популярність і визнання, вершиною якого стає присудження Нобелівської премії з літератури за 1969 рік. У своєму рішенні Нобелівського комітету зазначив:

Семюел Беккет нагороджений премією за новаторські твори в прозі та драматургії, в яких трагізм сучасної людини стає його тріумфом. Глибинний песимізм Беккета містить в собі таку любов до людства, яка лише зростає в міру поглиблення в безодню гидоту й відчаю, і, коли відчай здається безмежним, з'ясовується, що співчуття не має кордонів.

Премію Беккет, який погано переносив пильну увагу до власної персони, супутнє літературну славу, погодився прийняти тільки за умови, що отримає її французький видавець і, за сумісництвом, давній друг Беккета, Жером Ліндон, що і було виконано.

Пізніше творчість і останні роки (1970-1989)

До кінця 1960-х - початку 1970-х творчість Беккета все більш дрейфує в бік мнімалізма і компактності. Яскравим прикладом такої еволюції може служити п'єса «Подих» / «Breath» (1969), яка триває всього 35 секунд і не має жодного дійової особи. Під час постановки п'єси «Не я» / «Not I» (1972) глядач має можливість споглядати лише яскраво освітлений рот оповідача, в той час, як решта сцени повністю покрита мороком.

Пізній період творчості Беккета відзначений тривалими паузами, продовженням перерваних драматургічними роботами дослідів з поезією і прозою. У першій половині 1980-х Беккетом створюється серія новел «Company» (1980), «Ill Seen Ill Said» (1982) і «Worstward Ho» (1984), в яких письменник продовжує діалог з пам'яттю, голосами з минулого.

• Беккет все життя виявляв стійкий інтерес до шахів. Пристрасть до цієї гри, ймовірно, передалася Беккету від його рідного дядька Хауарда, який зумів переграти чинного чемпіона світу з шахів Рауля Капабланку в ході сеансу одночасної гри з дублінського любителями.

• Беккет був привабливий для жінок: так, до письменника стійкий романтичний інтерес відчувала одна з найбагатших наречених свого часу, Пеггі Гуггенхайм, спадкоємиця мультимільйонний стану, однак, Беккет не шукав легких шляхів у житті.

• Улюбленою книгою Беккета була «Божественна комедія» Данте, письменник міг міркувати про неї або цитувати величезні шматки з неї годинами. Показово, що на смертному одрі письменника, в 1989, знайшли поему великого італійця видання студентських часів Беккета.
• Незважаючи на, в цілому, негативне ставлення до ірландського націоналізму, різке неприйняття атестації самого себе в якості ірландського письменника і те, що більшу частину життя Беккет провів в еміграції, письменник до кінця своїх днів зберігав громадянство Ірландської Республіки.

Семюел Беккет - цитати

- Не чіпай мене! Не питай нічого! Не кажи нічого! Залишся зі мною! - Хіба я тебе коли-небудь залишав? - Ти дозволив мені піти.

Ось вам вся людина: скаржиться на взуття, коли ноги винні.