С2, с4
Робота Ольги Пашиній написана в жанрі есе. Матеріалу, використаного в ньому, вистачило б на п'ять творів формату С2, С4. Але така вже нестримне бажання учениці поділитися всіма асоціаціями, згадати багато, що відноситься до теми.
День як день, адже вирішена задача:
Осмислення смерті - майже спроба вичерпати море наперстком. Свідомість неминучості власної смерті, проте, ніколи не дозволило б темі смерті перестати хвилювати людські серця. «І навіть рими немає коротше, глухий крилатою рими - смерть», - в 1907 році пише Блок.
(О, чи не про це в «Новорічному» напише Цвєтаєва:
«Бо правильно тлумачачи слово
Рима - що - як ні - цілий ряд нових
Тут необхідно згадати про те, що в творчості Блоку - і в творчості символізму, до якого поет примикав на початку свого літературного шляху - тема смерті грає одну з найважливіших ролей, складаючи антитезу остогидлої реальному житті -
Про що він сперечається з імлою буднів,
Цей дозвільний дзвін,
Тим здається залізні, безпробудно
Мій мертвий сон,
або, навпаки, каж ється лякаючою в своїй остаточності дійсністю - «все - помруть». Цикл «Танці смерті» представляє мотив дурної нескінченності, перед якою не владні ні життя, ні смерть. Все незмінно - «помреш, почнеш знову спочатку». Однак нескінченність людського життя, перервати яку - єдине бажання ліричного героя, характерно не тільки для періоду «синтезу» (3ей книги, до якої відносяться запропоновані цитати).
«Вернись, вернись, нитка не хоче тліти -
Дай мені спокійно померти ». - цитата відноситься до вірша «Вона веселою нареченою була», написаному в 1905 році. «Минули сотні і тисячі років» - так минає життя старої матері, навіки втратила дочку, приреченої прясти, мучити і мучити нитки, що лежать на підлозі. «Ніколи не помре, ніколи, ніколи» - лексичний повтор, характерний для даного вірша, також обумовлює нескінченність, один безликий замкнуте коло, в який перетворена життя. Образ нитки, котра не хоче зотліти, зіставляється з існуванням старої. ( «Стара як лунь»). Протиставлений йому образ «зеленого, як світ, саду», який символізує бажане і недосяжне посмертие. «Ніжний, як відійшла дочка» сад вічно дивиться в вікна нещасної матері.
Смерть в поетичному світогляді Блоку - завжди наслідок тяжкої втоми, тієї, що народжена від довгої і важке життя. Моральні страждання чи, або туга за який залишив, або усвідомлення «страшного світу» і порожнечі існування, але -
«Чим більше хочеш відпочити,
Тим життя страшніше, тим життя страшніше ».
Ні, не можна говорити про те, що риси декадансу були єдино головними у творчості Блоку, однак його лірика сповнена якщо не тугою, щось не відступаючої сумом.
«Благословенні - життя ток
І стилость смерті непорушною ». (Андрій Білий, «Асі»).
Мотив смерті був досить поширений в поезії Цвєтаєвої - вже в її ранніх віршах присутні подібні образи.
«Ти дав мені дитинство краще казки,
так дай мені смерть в сімнадцять років! »
Пізніше дослідники будуть пов'язувати трагічність її ранньої лірики не тільки з юнацьким сприйняттям, а й з непоправно ранньої загибеллю її матері. Своє есе, присвячене смерті Райнера Марії Рільке, Марина Цвєтаєва почне з епіграфа - «І всі вони померли, померли, померли ...» - і розповідь відкриє Новомосковсктелям похмуру, урочисту низку загиблих, смерть яких так чи інакше торкнулася поета ще в її дитинстві і в юності. У «Повісті про Сонечку» Цвєтаєва уточнить, що почала писати про подругу в 1937 році - не знаючи, що в той рік її подруга, її «останній рум'янець» померла.
«Послухайте, мертвий, послухайте, милий,
Ви все-таки мій », - мотив звернення до померлих стане одним з найбільш значущих. «Лист в нескінченність», «Милий друг, який пішов далі, ніж за море», «Новорічне» - значимий не рік написання віршів, а тема, єднальна їх.
«Якщо ти, таке око - смеркло,
Значить життя не життя є, смерть не смерть є ».
Але не тільки про загибель близьких - про свою смерть! «Послухайте, ще мене любите за те, що я помру!» - і повторюється, рефреном б'є, відчуття, яке не можна назвати ні мотивом, ні передчуттям - «помру».
«І буде життя, як ніби-то під небом -
І хіба не сама Цвєтаєва, ще не знаючи своєї долі, написала - «Для чого-небудь та є стельові гаки!»? ...
І - як дивно! - Маяковський і Цвєтаєва, посівши про загибель Єсеніна - і обидва також загиблі від своєї руки ...
І в цьому ж контексті буде звучати:
«Жила-була Белла, потім померла» - вірші Ахмадуллиной, страшно зазвучали відразу ж після її загибелі.
«І хто в єдності відчуттів,
Коли кипить і холоне кров,
Не відав ваших спокус,
Самогубство і Любов! »- так зводить воєдино тему любові і смерті Тютчев.
Але дана тема розкрита не тільки - о, зрозуміло, не тільки - в поезії. Проза Буніна - вічний конфлікт любові і смерті, нерозв'язне і неможливе протиріччя.
Зв'язок, описана в його оповіданнях, не здатна розірватися інакше - і «Мітіна любов», «Легкий подих», «Галя Ганська» занурюють нас в атмосферу найсильнішого емоційного напруження, де вже неможливо вирватися, не зазнавши найсильнішої втрати - почуття чи, або ж чийогось життя. Про це і «Гранатовий браслет» Купріна - любов, чиста і світла, що обернулася пострілом, кров'ю, сонатою Бетховена! ...
«Глибоко і радісно зітхнувши, розкрив рот і з силою, з насолодою вистрілив» ...
Але немає, втрата - не тільки особиста, смерть - не тільки добровільна. Безглузда, що давить, смерть приходить слідом за Першою Світовою війною, описаної в «Тихому Доні» М. Шолохова. Перше вбивство довго мучило Григорія - своєю безглуздістю, безглуздістю - «Навіщо я його вбив? ».
І справді - навіщо?
Війна має сенс лише у випадку загрози родині та близьким.
Мета не виправдовує засоби.
Але - метрономом, відлічує роки блокади Ленінграда, застиглими в тузі пам'ятниками війни, надгробками на кладовищах, Вічним вогнем - віддається пам'ять смерті, прийнятої за батьківщину і за майбутнє.
Ніхто не забутий. Ніщо не забуте.
Книги про війну - завжди книги про смертях, про передчасно загиблих солдатів, про які опинилися в окупації мирних жителях, про загиблих від голоду. Але вони і про життя. Про те, що стає ціною життя.
Потрібно зауважити, що осмислення даної теми не може бути не тільки однозначним, але і абсолютно об'єктивним - в кінцевому підсумку, кожен пише про себе. Сучасна література в принципі розкриває інше сприйняття смерті - фантастична інтерпретація, представлена в «Метро 2033» Глухівського, наприклад, дозволяє осмислити тему щоденного сусідства зі смертельною небезпекою - і в умовах не війни, а постапокаліпсіческой життя.
Але, узагальнюючи - що може бути більше і трагічніше слів, вже укладених в епіграф:
День як день, адже вирішена задача: