Розрахунок корпусів - основи акустики

Пропонований метод розрахунку фазоінвертора заснований на найпростіших вимірах, що проводяться з цілком певним примірником гучномовця, що встановлюються в акустичний фазоїнвертор і на номографіческіе визначенні розмірів останнього.

В першу чергу, керуючись рис. 1 і таблицею, необхідно виготовити «стандартний об'єм» - герметичний фанерний ящик, всі стики якого, щоб уникнути витоків повітря ретельно підігнані, проклеєні і промазати пластиліном.

Однією з основних проблем відтворення звуку є якість звучання, ефективне функціонування джерел звуку. У цій техніці накопичилися протиріччя між можливістю запису і відтворення електричних сигналів звукового діапазону з високою вірогідністю, з одного боку, і низькою якістю перетворення електричних сигналів в звукові з іншого боку. З появою цифрового запису електричних сигналів, практично зняті всі питання, що стосуються якості запису і відтворення, проте істотне використання цих досягнень утруднено у зв'язку з нерозв'язними проблемами, що мають місце при відтворенні низьких частот і паразитними гармоніками, зумовленими в першу чергу пневматичної реакцією обсягу звукових колонок, особливо, в недорогих і малогабаритних.

Акустичне оформлення у вигляді закритого ящика можна розглядати як граничний випадок ящика-фазоинвертора з нескінченно малим отвором. Еквівалентна акустична схема низькочастотної головки в закритому ящику може бути отримана, якщо в схемі рис. 3 відкинути елементи, пов'язані з инвертору. Відповідна частотна характеристика гучномовця збігається з рівнянням (17) при y3 = y4 = 0.

Серед безлічі типів частотних характеристик, які можуть бути отримані для гучномовця у вигляді закритого ящика. Найбільший інтерес представляють гладкі частотні характеристики Баттерворта другого порядку. Ці характеристики утворюються за умови виконання співвідношень між параметрами головки і ящика, виражених рівнянням (27) при fb / fs = 0. Особливістю гучномовців з частотними характеристиками Баттерворта другого порядку є та обставина, що частота зрізу f3 (29) збігається з резонансною частотою головки в ящику fc.

У зв'язку з частими листами про допомогу розрахунку того чи іншого акустичного оформлення, пишу цю статтю. Я не буду ні кому розраховувати оформлення, не завжди є час. Я це сайт створив спеціально для тих, кому цікава акустика і які хочуть в ній розбиратися. Я краще викладу для ледачих готові варіанти і приклади розрахунків, а далі самі розбирайтеся, крутите мізками. І так.

В області низьких частот робота гучномовця не залежить від форми ящика або типу фазоінвертора, а визначається лише двома параметрами акустичного оформлення - об'ємом ящика-фазоінвертора V і частотою його налаштування Fb. До знаходженню цих величин і зводиться в основному розрахунок акустичного оформлення.

У зв'язку з множинними питаннями, як розрахувати корпусу длядінаміков я викладаю кілька статей, пов'язаних з розрахунком акустичного оформлення для динаміків. Не забуваємо, що акустичне оформлення важливо для НЧ-головок. І так починаємо.

Найчастіше питання звучить приблизно так: "знайшов динамік, що з ним робити?", Або "Товаріщч, а говорять такі сабвуфери бувають.". Тут ми розглянемо тільки один варіант вирішення цієї проблеми: За наявного динаміку зробити ящик. з оптимальними параметрами на HЧ, наскільки це можливо. Цей варіант сильно відрізняється від завдання заводського конструктора-натягнути нижню частоту системи до необхідної по ТУ величини

"Володя, будеш на складі - захопи порти для фазіков ..."
(Підслухав в одній з московських настановних студій)

Коли АвтоЗвук був ще маленьким і сидів під крилом Салону АВ. вийшли в світ дві перші частини трилогії про сабвуферах - про те, чого чекати від різних типів акустичного оформлення і як підібрати динамік для закритого ящика.

Значна частина тих, хто, обдумуючи життя, вирішив з розумінням поставитися до басовому озброєння свого автомобіля, цим, в принципі, вже могла б обійтися. Але не все. Оскільки існує як мінімум ще один, надзвичайно популярний тип акустичного оформлення, за поширеністю не поступається закритому ящику.

Фазоинвертор у вітчизняній літературі, bass reflex, ported box, vented box - в англомовній - все це, по суті, звукотехнічних реалізація ідеї резонатора Гельмгольца. Ідея проста - замкнутий обсяг з'єднується з навколишнім простором за допомогою отвору, що містить деяку масу повітря. Ось саме існування цієї маси - того самого стовпа повітря, який, за твердженням Остапа Бендера, тисне на будь-якого працівника, і виробляє чудеса, коли резонатор Гельмгольца наймають на роботу в складі сабвуфера. Тут хитромудра річ імені німецького фізика набуває прозовий ім'я тунелю (по-буржуйських port або vent).

Потім став вважати обсяг скрипкової коробки, і робота ця була довга і захоплююча. .... Обсяг можна зменшити - скрипка засіпіт, почне глухо бубоніти. Якщо збільшити - пронизливо заверещить, баси танут тьмяними і слабкими. ...
(А.А.Вайнер, Г.А.Вайнер Візит до Мінотавра)

У статті з'ясували, чим хороші різні типи акустичного оформлення і чим погані. Здавалося б, тепер "цілі ясні, за роботу, товариші .." Чи не так сталося як гадалося. По-перше, акустичне оформлення, в яке не встановлено власне динамік - всього лише з тим або іншим ступенем ретельності зібрана коробка. А часто і зібрати щось її не можна, поки не буде визначено, який динамік виявиться в неї встановлений. По-друге, і в цьому головна потіха в проектуванні і виготовленні автомобільних сабвуферів - характеристики сабвуфера небагато чого варті поза контекстом характеристик, хоча б самих основних, автомобіля, де він буде працювати. Є ще і по-третє. Мобільна акустична система, однаково пристосована для будь-якої музики - рідко досягається ідеал. Грамотного установника можна дізнатися зазвичай по тому, що, "знімаючи показання" з клієнта, що замовляє аудіоустановка, він просить принести зразки того, що клієнт буде слухати на замовленої їм системі після її завершення.

Як видно, факторів, що впливають на рішення - дуже багато і звести все до простих і однозначним рецептами немає ніякої можливості, що і перетворює створення мобільних аудіоустановок в заняття сильно родинне мистецтву. Але деякі загальні орієнтири намітити все ж можна.