Розповідь і новела загальне і відміну

Розповідь - розповідний епічний жанр з установ-кою на малий обсяг і на єдність художнього події.

Жанр має дві історично сформовані різновиди: розповідь (в більш вузькому значенні) і новела. «Відмінність новели від розповіді не представляється мені принциповим», - писав дослідник європейської новели Е. Мелітинському. Б. Томашевський вважав, що розповідь - це український термін для новели. Такої ж думки дотримується і большинст-во (хоча і не всі) інших літературознавців. Малу епічну форму в європейських літературах, принаймні до XIX століття, прийнято називати новелою. Що ж таке новела? Теоретичного визначення новели «не існує, швидше за все тому, що. новела постає в реальності у вигляді досить різноманітних варіантів, обумовлених куль-турно-історичними відмінностями. Цілком очевидно, що сама стислість є суттєвою ознакою новел-ли. Стислість відокремлює новелу від великих епічних жан-рів, зокрема від роману і повісті, але об'єднує її з казкою, билічка, байкою, анекдотом »(Е. Мелетинський).

Генетичні витоки новели - саме в казці, байці, анекдоті. Від анекдоту її відрізняє можливість не комическо-го, а трагічного або сентиментального сюжету. Від байки - відсутність алегорій і повчальності. Від казки - відсутність про-ствие чарівного елемента. Якщо ж диво все-таки має місце (в основному в східній новелі), то сприйнятий-мається як щось дивовижне.

Класична новела виникла в епоху Відродження. Те гда-то в повній мірі визначилися такі її специфічні риси, як гострий, драматичний конфлікт, незвичайні події та повороти подій, а в житті героя - неожі-дані повороти долі. Гете писав: «Новела не що інше, як случівшееся'неслиханное подія». Такі новел-ли Боккаччо зі збірки «Декамерон». Ось, наприклад, сюжет четвертої новели другого дня: «Ландольфо Руффоло, обід-нев, стає корсаром; узятий генуезцями, зазнає аварії в море, рятується на ящику, повному коштовностей, знаходить притулок у однієї жінки з Корфу і повертається додому бо-гатим людиною ». Кожна літературна епоха накладала свій відбиток на жанр новели. Так, в епоху романтизму з-тримання новели часто стає містичним, стирається грань між реальними подіями і їх заломленням в ство-наніі героя ( «Пісочна людина» Гофмана).

Гранична стислість оповідання вимагає особливого вни-манія до деталей. Часом одна-дві майстерно знайдених деталі замінюють розлогу характеристику героя. Так, в оповіданні Тургенєва «Тхір і Капінич» чоботи Тхора, зроблені, каза-лось, з мармурової шкіри, або пучок суниці, піднесений-ний Калиничем своєму другові, розкривають сутність обох селян - хазяйновитість тхора і поетичність Капінича.

«Але відбір деталей - це ще не вся складність», - писав майстер розповіді Нагібін. - Розповідь, за своєю жанровою при-роді, повинен засвоюватися відразу і цілком, як би «в один ковток»; теж і весь «приватний» подібний матеріал розповіді. Це пред'являє до деталей в оповіданні особливі вимоги. Вони повинні бути розставлені так, щоб миттєво, «з швидко-тій читання», складатися в образ, народжувати у Новомосковсктеля живе, картинна уявлення. ». Так, в оповіданні Буніна «Анто-ського яблука» практично нічого не відбувається, але мас-терських підібрані деталі народжують у Новомосковсктеля «живе, кар-Тинне уявлення» про що минає минулому.

Розповідь, як і новела, несе в собі риси тієї літературної епохи, в яку він створений. Так, розповіді Мопассана увібрали в себе досвід психологічної прози, і тому, якщо і можуть називаються тися новелами (в літературознавстві іноді прий го називати їх так), то новелами, принципово відмінними від новели класичної. Оповіданнями Чехова властивий підтекст, практи-но невідомий літературі середини XIX століття. На початку XX століття модерніспхжіе течії захоплюють і розповідь (розповіді Сологуба, Білого, Ремізова, частково Л. Андрєєва та ін.)

В європейській літературі 20 століття розповідь збагатився худо-жественная відкриттями всієї прози ( «потік свідомості», зусилля-ня елементів психоаналізу, тимчасові «перебиваючи» та ін.). Та-підступи розповіді Кафки, Камю, Ф. Моріака, А. Моравіа і ін.

У 1920-1930-і роки вУкаіни на перший план виходять ге Роїк-романтичні (В. Іванов, Бабель, Пильняк, Шолохов і ін.) І сатиричні оповідання (Булгаков, Зощенко, Ільф і Петров та ін.). Розповідь залишається продуктивним жанром і в на-варте час. Успішно розвиваються всі його різновиди: розповідь побутової, психологічний, філософський, сатирич-ський, фантастичний (наукова фантастика та фентезі), поблизу-кий до новели і практично безсюжетний.

1) Що таке оповідання?

2) Що таке новела?

3) Як розвивався жанр розповіді в літературі?

4) Як розвивався жанр новели у світовій літературі?

5) Чим розповідь відрізняється від новели?