Роман - віднесені вітром образ скарлетт про хара, історія сша

Роман «Віднесені вітром» (1936) Маргарет Мітчелл назвати жіночим складно через теми Громадянської війни і чисто чоловічих замальовок. Разом з тим головна героїня Скарлетт О'Хара не представляється Новомосковсктелям інакше як норовливої ​​красунею з палаючими зеленими очима в своєму улюбленому маєтку Тара. Історики і літератори часто кидаються в крайнощі, коли говорять про неї, то представляючи виключно в чорному світлі довоєнну рабовласницьку систему з її елітою, то наділяючи характер героїні феміністськими рисами. Однак мало хто замислювався про те, як точно Скарлетт О'Хара втілює в собі образ жінки Конфедерації.

Безперечно, в романі Південь намальований надто сентиментально, а Мітчелл сама зізнається в прагненні ні до історичної точності, а до захоплюючого змісту. Регіональна історія втілює в собі національну трагедію, і доля Тари і жителів Атланти уособлює тяжке становище цілого Півдня. Крім того, страждання жінки і її доля переплітаються з історією Конфедерації. Пожежа Атланти і спустошення Тари символізують руйнування Старого Півдня. Уже під час Реконструкції разом з Атлантою, що поставала з попелу, відбудовується на новий лад і життя Скарлетт.

Про образі південній аристократки правильніше говорити не як про щось природне, а, скоріше, як про запропонованому. Дійсно, уряд Конфедерації, не маючи можливості змусити жінок брати участь у війні, всіляко звеличує жіночий героїчний борг: віддавати чоловіків і синів в ім'я великої мети. А Південь, як відомо, мав давні традиції гордості і стійкості своїх жінок. Таким чином, за дуже невеликий час ідеал жіночої самопожертви в ім'я сім'ї та будинки трансформувався в найбільш сприяла війні установку.

Парадна пихатість і передвоєнна бравурність, впевненість у легкій перемозі і неготовність бачити війну в її правдивому світлі буквально кричать в ранніх образах жінок Конфедерації, як, втім, і в поведінці більшості людей. Жінки, повні патріотизму, навіть присоромлювати тих, хто вагається чоловіків і змушують їх йти на війну, дівчата не виходять заміж за тих шанувальників, хто не відзначився в бою. Після чого жінки стрімко кидаються організовувати благодійні акції: збори коштів, продуктів та інші добровольчі заходи.

Вони швидше хочуть бачити своїх чоловіків мучениками, що віддали своє життя, захищаючи Батьківщину, і якщо таке трапляється з шанувальником, дівчата визнають заручини і відповідним чином сумують про загиблого. Скарлетт не збирається розігрувати діву і знаходити принадність у війні, яка відбирає чоловіків, призначених для того, щоб її оточувати. Інші жінки зізнаються в подібних думках в своїх щоденниках і остаточно відмовляються від імпульсивно нав'язаних ролей, коли романтизм війни спадає.

Однак Скарлетт оточують саме такі, повні штучних мотивів жінки, яскравим прикладом яких є Мелані Вілкс, протягом тривалого часу визнавав втіленням жіночого ідеалу. Скарлетт часто виявляється одна в своєму байдужості до війни. Вона каже: «Цієї весни на всіх вечорах панувала така туга, тому що хлопчики розучилися говорити про що-небудь іншому» [1]. І навіть коли війна вибухає по-справжньому, Скарлетт представляється найбільш пихатої і невдячною на тлі інших жінок, самовіддано допомагають Конфедерації.

До того, як Громадянська війна змінила гендерні ролі, жінки Півдня сприймали своє підлегле становище як природний стан речей. У певного роду «патріархальної угоді» жінки обміняли свою самовідданість на турботу і захист своїх чоловіків. З сецесією Півдня вони вступили в подібну угоду, тільки вже зі своєю новою країною. Жінки погодилися підкоритися новим розпорядженням і правилами жіночої поведінки в обмін на захист Конфедерації. Коли ж країна не стримала свою обіцянку і залишені напризволяще жінки повинні були подбати про себе самі, вони не стали тримати своїх обіцянок країні. І коли історія повертає події таким чином, Скарлетт перестає стояти на самоті в своє зречення від жіночого ідеалу в Конфедерації.

Протягом десятиліть південки приймали як належне своє місце в статевий і расової ієрархії системи. Незважаючи на те, що жінки відігравали важливу роль в управлінні плантаціями, ніхто з них не був готовий взяти на себе всю відповідальність. Скарлетт, безумовно, показує поширене вимушене керівництво жінок в будинку. Повертаючись додому, вона прагнула знайти притулок і захист, а в результаті вся відповідальність за збереження сімейного маєтку звалюється на її тендітні плечі. Без чоловічого присутності руйнується інститут рабовласництва. Ілюзії жінок про кращому становищі рабів в будинку господаря руйнуються, коли велика частина чорношкірих залишає плантації. У даній ситуації жінки відчувають крім нестачі працівників страх застосування жорстокості з боку колишніх рабів.

Роздратування Скарлетт в зв'язку з падінням Старого Півдня було прийнято вважати ще одним прикладом егоїзму головної героїні. Однак відсутність жалості до кинула її та її сім'ю країні ще міцніше пов'язує долю Скарлетт з долями інших аристократок Півдня. Угода з Конфедерацією не вдалася. Жінки були готові піти на жертви, але ці жертви не закінчувалися. Вони були готові взяти на себе турботу про своїх сім'ях, але не поодинці. Нова відповідальність на плантаціях з загострюються відносинами з рабами і загрозою, що виходить від солдатів армії Союзу, зробили цю ношу надто важкою. Їх відмова жертвувати більш був і в екстравагантності нарядів посеред блокади і боїв, і у відмові сидіти з пораненими, і в петиції державі з проханнями надати обіцяну підтримку. І тут ми переконуємося в образі південній аристократки, втіленням якого є саме Скарлетт. Її марнославство і егоїзм розглядаються вже як розчарування, страх і крах ілюзій південних жінок під час війни. Характер Мелані Вілкс, яка здається ідеальною, виявляється одновимірним і програє в порівнянні зі складним і правдивим образом Скарлетт, котра не хоче бути сліпо відданою Конфедерації і захищати життя, «Віднесені вітром».