Роман як епічний жанр -літературоведеніе і теорія літератури

Роман - літературний жанр, як правило, прозаїчний, який передбачає розгорнутий розповідь про життя і розвитку особистості головного героя (героїв) в кризовий, нестандартний період його життя.

Роман - твір, в якому оповідь зосереджено на долі окремої особистості в процесі її становлення і розвитку. За визначенням Бєлінського, роман - "епос приватного життя" ( "Обломов" Гончарова, "Батьки і діти" Тургенєва).

Історія назви

Назва «Роман» виникло в середині XII століття разом з жанром лицарського роману (старофранц. Romanz від позднелатинского romanice «на (народному) романському мовою»), на противагу історіографії на латинській мові. Всупереч поширеній думці, це назва з самого початку ставилося до будь-якого твору народною мовою (героїчні пісні або лірика трубадурів ніколи романами називалися), а до того, що можна було протиставити латинської моделі, хоча б і дуже віддаленій: історіографії, байці ( «Роман про Ренара»), баченню ( «Роман про Розу»). Втім, в XII-XIII століттях, якщо не пізніше, слова roman і estoire (останнє означає також «зображення», «ілюстрація») синоніми. У зворотному перекладі на латину роман називався (liber) romanticus. звідки в європейських мовах і взялося прикметник «романтичний», до кінця XVIII століття означала «властивий романам», «такий, як в романах», і тільки пізніше значення з одного боку, спростилося до «любовний», зате з іншого боку дало початок назвою романтизму як літературного напряму.

Назва «роман» збереглося і тоді, коли в XIII столітті на зміну виконуваного віршованого роману прийшов прозовий роман для читання (з повним збереженням лицарської топіки і сюжетики), і для всіх наступних трансформацій лицарського роману, аж до творів Аріосто і Едмунда Спенсера, які ми називаємо поемами, а сучасники вважали романами. Зберігається воно і пізніше, в XVII-XVIII століттях, коли на зміну «авантюрного» роману приходить роман «реалістичний» і «психологічний» (що саме по собі проблематизує передбачуваний при цьому розрив у спадкоємності).

Втім, в Англії змінюється і назва жанру: за «старими» романами залишається назва romance. а за «новими» романами з середини XVII століття закріплюється назва novel (з італ. novella - «новела»). Дихотомія novel / romance багато значить для англомовної критики, але швидше за вносить додаткову невизначеність в їх справжні історичні відносини, ніж прояснює. В цілому romance вважається скоріше якоїсь структурно-сюжетної різновидом жанру novel.

В Іспанії, навпаки, всі різновиди роману називаються novela. а те, що сталося від того ж romanice слово romance з самого початку ставилося до поетичного жанру, якому також мало довге історія, - до романсу.

Єпископ Юе в кінці XVII століття в пошуках попередників роману вперше застосував цей термін до ряду явищ античної оповідної прози, які з тих пір теж стали називатися романами.

Епічна природа роману

Роман панує серед епічних жанрів сучасної літератури. Його епічна природа полягає в установці на універсальний охоплення дійсності, яка підноситься крізь призму індивідуальної свідомості. Роман з'являється в епоху, коли усвідомлюється цінність окремої особистості, вона стає цікавою сама по собі, а значить може стати предметом зображення в мистецтві. Якщо персонажами епосу були боги і герої, наділені здібностями набагато більшими, ніж спроможності середнього людини, якщо в епосі описувалися події національного минулого, то герой роману - людина звичайний, і кожен Новомосковсктель може поставити себе на його місце. Настільки ж очевидні відмінності героїв нового жанру від виняткових героїв лицарського роману, чиє життя поставала у вигляді ланцюжка незвичайних пригод мандрівних лицарів.

Простежуючи далекі від подвигу долі приватних людей, роман відтворює через них панораму сучасності; дію в романі відбувається "тут" і "зараз", і в цьому його друга відмінність від народного і героїчного епосу, де дія відбувається в абсолютному минулому, і від лицарського роману, де просторово-часова структура належить сфері чарівного.

Роман - жанр, з моменту своєї появи відкрито вбирає в себе будь-які елементи попередньої літературної традиції, грає цими елементами; жанр, що оголює свою літературну природу. Перші романи представляли собою пародії на найпопулярніші жанри середньовічної літератури. Великий французький гуманіст Франсуа Рабле в романі "Гаргантюа і Пантагрюель" (1532-1553 рр.) Пародіює популярні народні книги, а Мігель Сервантес в "Дон Кіхоті" (частина I - 1605 р частина II - 1616 г.) - лицарський роман.

За своїми цілями і особливостям роман містить у собі всі характерні ознаки епічної форми: прагнення до адекватного форми зображення життя життєвим змістом, універсальність і широту охоплення матеріалу, наявність багатьох планів, підпорядкування принципу передачі життєвих явищ через виключно особисте, суб'єктивне до них ставлення (як, наприклад, в ліриці) принципом пластичного зображення, коли люди і події виступають у творі як би самі по собі, як живі образи зовнішньої дійсності. Але свого завершеного і повного вираження всі ці тенденції досягають лише в епічної поезії античності, що утворює «класичну форму епосу» (Маркс). У цьому сенсі роман є продукт розкладання епічної форми, яка втратила разом із загибеллю античного суспільства грунт для свого розквіту. Роман прагне до тих же цілям, що і античний епос, але ніколи не може досягти їх, бо в умовах буржуазного суспільства, що складають основу розвитку роману, способи здійснення епічних цілей стають настільки відмінними від античних, що результати прямо протилежні намірам. Протиріччя форми роману якраз в тому і полягає, що роман як епос буржуазного суспільства є епос суспільства, нищівного можливості епічного творчості. Але ця обставина, як ми побачимо, що становить головну причину художніх недоліків роману в порівнянні з епосом, одночасно доставляє йому і ряд переваг. Роман як розкладання епосу відкриває шляхи до його нового розквіту, нові художні можливості, яких не знала гомерівська поезія.

проблема роману

У вивченні роману існує дві основні проблеми, пов'язані з относительностью його жанрового єдності:

Генетична. Між історичними різновидами роману можна встановити лише пунктирну, насилу помітну спадкоємність. З урахуванням цієї обставини, а також на підставі нормативно понятого жанрового змісту не раз робилися спроби виключити з поняття роману «традиційний» тип роману (античний, лицарський і взагалі авантюрний). Такі концепції Лукача ( «буржуазний епос») і Бахтіна ( «диалогизм»).
Типологічна. Є тенденція розглядати роман не історично, а як стадіальне явище, закономірно виникає в ході літературної еволюції, і зараховувати до нього деякі великі розповідні форми в «середньовічних» (до-сучасних) Китаї, Японії, Персії, Грузії і т. Д

Незважаючи на виняткову поширеність цього жанру, його кордони досі недостатньо зрозумілі і визначені. Поряд з творами, що носять це ім'я, ми зустрічаємо в літературі останніх століть великі розповідні твори, які називаються повістями. Деякі письменники дають своїм великим епічним творам назву поеми (досить нагадати Гоголя, його «Мертві душі»).

Іншого роду помилки зустрічаються у тих істориків літератури, які виходили з абсолютно правильною методологічної передумови: вирішення проблеми роману, як і всіх інших поетичних форм, можливо тільки в історичній перспективі. Вони давали насамперед історію роману, сподіваючись в зміні всіляких розгалужень цього жанру вловити його єдність, його історичну сутність. Наочним прикладом такого роду досліджень є робота К. Тіандер «Морфологія роману». Однак він не зміг теоретично опанувати масою історичного матеріалу, диференційованого його і намітити вірну перепектіву; його «морфологія» роману зводилася до зовнішньої історії цього жанру. Така доля переважної більшості досліджень романів цього типу.