Різнотону що це таке і як його уникнути

Ви можете увійти Зарезервуйте календарні блоки

Визначимося для початку в термінах. Разнотонной в поліграфії називають відхилення кольору в одному тиражі. Тобто: Якщо замовник приніс нам якусь цветопробу або зразок кольору, а ми в цей колір не потрапили, - цей випадок не підпадає під поняття «різнотону», а іменується непопаданням в колір. А ось якщо в тиражі один і той же задуманий дизайнером колір зустрічається в відмінних від «номіналу» варіантах - це і є різнотону.
З ним ми і розберемося.

В сучасних поліграфічних стандартах описані денситометричної щільності, дотримуватися яких друкар зобов'язаний, якщо не бажає уславитися бракоробами. Слід сказати, що не тільки параметри оптичної щільності впливають на підсумковий колір, але нам в нашій розмові для показового прикладу цілком достатньо розглянути саме їх.

Наскільки ми бачимо, для кожної фарби встановлена ​​зона значень щільності, в яку необхідно друкареві потрапити. Наприклад, при друку на крейдованому глянцевому папері для Cyan'a - це 1,45 ± 0,1. Тобто друкареві надається можливість при приладнанні потрапити в цю «вилку», а варіації по щільності вже всередині одного тиражу допустимі в межах ± 0,05. Що це в підсумку означає?

Моделюємо практичну ситуацію.
До друку надійшло замовлення - 24-сторінкова брошура формату А4 зі скрапленим на скріпку. На кожній сторінці внутрішнього блоку такого видання дизайнером зроблені кольорові плашки-колонтитули. Плашки пофарбовані кольором до рецептури CMYK: 80c25м20y10k.
Щоб віддрукувати внутрішній блок такого видання на друкарській машині формату А2, необхідно запустити до друку 3 двосторонніх спуску - 3 друкованих аркуші, на кожному з яких розташується по 8 сторінок формату А4. Що станеться, якщо друкар на першому спуску витримає для Сyan'a щільність 1,40, на другому - 1,45, а на третьому - 1,50? Що станеться, якщо в цих спусках для інших трьох фарб будуть витримані також різні (але потрапляють в допуски) щільності? Відбудеться те, що ми отримаємо (побачимо) три трохи різні кольори в таких плашках-колонтитулах. При цьому до друкареві не пред'явили ніяких претензій, оскільки він повністю потрапив в норми. Ці «три різних кольори» не сказати, що будуть сильно відмінні один від одного, але людина з хорошим колірним зором відмінності помітить і тим більше - якщо йому пред'явити ці три результату для порівняння один з одним. Тобто різнотону фактично у нас запрограмований принциповим недосконалістю поліграфічної технології.
Може виникнути питання: А чому б друкареві не дотримуватися показників щільності строго в 1,45 без всяких «плюс / мінус»?
Відповідь: Якби це було в принципі і безумовно можливо, то стандарти не мали на увазі б «вилку» значень в цьому параметрі.
Причиною цього «плюс / мінус» є те, що багато хто з характеристик друку (регламентних значень яких і домагається друкар при приладнанні) неминуче відхиляються від нормалі в процесі друку тиражу. Здійснити прилаладнання і після закінчення її жорстко «застовпити» найважливіші параметри, що впливають на колір, - практично неможливо. Нерідко, на самому початку тиражу ми маємо значення по плотностям в друкованому спуску:
С - 1,40, М - 1,50, Y - 1,30, К - 1,90,
а в кінці тиражу вже:
С - 1,50, М - 1,40, Y - 1,40, К - 1,80.
В цьому випадку всі параметри у нас в нормі, їх «дрейф» щодо нормалі теж в нормі, а ось колір фактично отримуємо - різний. У всякому разі - помітно різний.

Світова конструкторська думка в поліграфічному машинобудуванні б'ється над завданням звести до мінімуму всі потенційні причини разнотону, але повністю і на 100% це завдання до цих пір не вирішена навіть в самій сучасній та новітньої поліграфічної техніки (мова про класичну офсетного друку із зволоженням). Оскільки в якості причин того, що відбувається виступає чимала кількість факторів, серед яких ми тільки що розглянули лише один. Але до цих же факторів сміливо можна віднести ще дуже і дуже багато - починаючи від розтискування в кожній окремій секції друкарської машини і закінчуючи банальним мікрокліматом в друкованому цеху. Допуски по розтискуванню протягом тиражу, наприклад, теж знайшли відображення в нормах і правилах.

Повертаючись до нашого прикладу з практики: Глядач, гортаючи таке видання, як правило, практично не зверне увагу на недосконале збіг кольорів у однакових кольорових об'єктів, розташованих на різних сторінках в багатосторінковому виданні. Професійний же поліграфіст не забуде перегорнути і перевірити подібне видання на різнотону. Точно також замовник-перфекціоніст нерідко схильний пред'явити претензії до друкарні на предмет подібного недосконалості. Але щойно ми наочно показали, що різнотону практично неминучий, а той різнотону, що лежить в межах норм, називається прийнятним. Найскладніше завдання при оцінці готового видання та разнотону в ньому - з'ясувати рівень його прийнятності. Фактично без інструментального контролю зразка тиражного друкованого аркуша (з видрукуваної на ньому шкалою оперативного контролю) тут ніяк не обійтися. Саме тому ми зберігаємо зразки таких листів, щоб при необхідності перевірити параметри друку і професійно прояснити для замовника спірні питання. Особливо стосуються такого суб'єктивного властивості, як колір.

Як же уникнути разнотону?
Абсолютно повністю уникнути разнотону не можна, але можна (розуміючи його причини), таким чином змакетувати своє видання, щоб недосконалість поліграфічної технології не позначилося б явним чином на зовнішньому вигляді і споживчих якостях видання.
У зв'язку з цим кілька практичних порад.
1. Постарайтеся не розфарбовувати візуальні розвороти багатосторінкового видання кольоровими плашками-фонами або градієнтами, розміщеними на весь розворот, або переходять зі сторінки на сторінку (які фактично можуть друкуватися на абсолютно різних друкованих аркушах).
2. Якщо все ж не вдається уникнути розміщення на декількох сторінках одного і того ж кольорового об'єкта (плашки, фону, градієнт і т.п.), то постарайтеся мінімізувати кількість CMYK-кольорів, з яких він складається. Проста залежність: чим менше квітів, тим менш помітним буде підсумкове відхилення за кольором.