Реставрація і консервація гіпсової скульптури, artconservation

Очищення гіпсової скульптури

Підвищена пористість нетонированних гіпсу і його мала стійкість до стирання різко обмежують застосування механічних способів очищення, особливо з використанням водних миючих засобів. Активна водовбирним здатність гіпсової поверхні служить причиною швидкого всмоктування вологи разом із забрудненнями в пори матеріалу і його розмивання. Крім цього, глибоке насичення гіпсу водою може викликати пошкодження армованої скульптури (корозію металевих і розбухання дерев'яних каркасів), а також розчинення нерідко присутніх в товщі гіпсу забарвлених включень, що виносяться на поверхню в міру випаровування вологи. Обмежене застосування миючих засобів в поєднанні з механічними способами очищення допустимо лише на скульптурі з неушкодженою поверхнею і гарною схоронністю захисного покриття, в чому необхідно переконатися, зволоживши невелику ділянку поверхні. При відсутності швидкого вбирання нанесеною вологи (це свідчить про захищеність пір) можна скористатися препаратом «ВЕПОС» або «БІО-МИГ» за методикою, рекомендованою для очищення каменю.

У всіх інших випадках, особливо при очищенні світлої скульптури, слід віддати перевагу плівкові способи очищення, що виключають механічне тертя і зводять до мінімуму застосування води.

Плівковий спосіб очищення гіпсу

Одним з таких способів є очищення гіпсу за допомогою крохмальних компресів, яка полягає в наступному. З картопляного крохмалю готують клейстер (для приготування 1 кг клейстеру беруть 930 г дистильованої води і 70 г сухого крохмалю). У доведену до кипіння і зняту з вогню воду доливають розведений в 100 г холодної води крохмаль і перемішують до утворення густого клейстеру. Охолоджений (до 40-45 ° С) клей готовий до застосування.

Попередньо обеспиленную флейцем або пилососом поверхню скульптури цілком покривають приготовленим розчином в один прийом, щоб не було ореолів на кордоні між обробленим та необробленим ділянками поверхні. Клейстер наносять флейцем, а в глибоких западинах - пензлем. Для отримання потрібної товщини покриття (0,4-0,5 см) зазвичай потрібно 2-кратне нанесення з інтервалом в 10-15 хвилин. На вкриту клейстером поверхню ретельно укладають рівномірний шар розпушеному вати (1-1,5 см), призначення якої - перешкоджати пересихання плівки і полегшити її подальше видалення.

Через 6-10 годин слід перевірити стан плівки, злегка відвернувши край компресу. Якщо плівка придбала достатню еластичність і легко знімається, компрес можна видалити. В іншому випадку термін витримки збільшують (це залежить від температури і вологості повітря в приміщенні). Особливо слід остерігатися пересихання плівки, так як це пов'язано з ризиком відшарування часток гіпсу разом з видаляється плівкою. Якщо все ж пересихання не вдалося уникнути, плівку розпарюють гарячою водою. У разі необхідності перенесення заключній частині роботи на добу і більше, можна вберегти компрес від пересихання, закривши оброблену клейстером скульптуру паперовим чохлом.

Цей спосіб очищення виявився виключно ефективний при реставрації гіпсових медальйонів роботи скульптора Ф. П. Толстого (мул. 32).

32. Медальйон «Битва при Лейпцігу». Ф. П. Толстой (1783-1873). Гіпс. ГМО «Художня культура українського Півночі». Ніжин. У процесі реставрації. Видалення забруднень за допомогою крохмального компресу.

Просочувальні способи з використанням розбавлених клейових розчинів, рекомендовані для склеювання пористого каменю, застосовні і для гіпсової скульптури. Виняток становлять лише деякі клеї, наприклад типу БФ, що залишають на світлому гіпсі інтенсивні жовто-коричневі ореоли.

Зазвичай застосовують розчинені в органічних розчинниках термопласти: ПБМА, ПВБ і БМК-5 або водні розчини ПВА-дисперсії.

Перед склеюванням гіпсу важливо повністю видалити всі, навіть найдрібніші частинки гіпсу (а іноді і волокна прядив'яної арматури), присутні в місцях розлому і заважають точному поєднанню з'єднуються частин. Зазвичай застосовуються клейові розчини більш рідкої консистенції (15-20%), ніж для склеювання пористого каменю, в іншому ж методики склейки гіпсу і каменю нічим не відрізняються (мул. 33-34).

33 34
33-34. Бюст М. І. Пирогова. Невідомий скульптор. Початок XX в. Гіпс патинований. 2-й Московський медичний інститут.
33. До реставрації.
34. Після реставрації. Проведена заміна арматури, склейка на ПВАД, догіпсовка і тонування швів.

Якщо потрібно заповнити значні зазори між сполучаються фрагментами, доречно проводити склейку на рідкому гіпсовому розчині з додаванням у воду, призначену для замішування гіпсу, 15-20% -ний ПВАД.

Після з'єднання фрагментів надлишки гіпсу витискаються, а фрагменти фіксуються до повного схоплювання розчину. Потім гіпсовочной лопаткою або ножем видаляють надлишки гіпсу, які виступали уздовж з'єднувального шва. Просохлої шов при необхідності тонують під загальний тон аквареллю з гуашевими або темперними білилами.

Відновлення втрат і закладення сколів на гіпсі

Для відновлення втрат на гіпсовій скульптурі здавна застосовується спосіб так званої догіпсовш, що складається в нанесенні на пошкоджені ділянки гіпсового розчину, з якого і моделюються відновлювані фрагменти.

Втрачені деталі складної конфігурації зазвичай спочатку виконуються в м'якому матеріалі (наприклад, в білому пластиліні), а потім з цієї моделі знімають форму, по якій і відливається гіпсове заповнення. Матеріалом для виготовлення форми може бути гіпс або, що набагато зручніше, будь-якої синтетичний еластичний матеріал - «Сіеласт», «Беласт», «Виксинт» і т. П. (Мул. 35-36).

35 36
35-36. Водорості. Фрагмент фонтана. А. Г. Сотников (1904-1989). «Щасливі рибалки». Фарфор, кольорові глазурі, розпис. ГТГ.
35. У процесі реставрації. Заміна грубих старих заповнення новими.
36. Після реставрації. Зроблені формування заповнення в силіконових ( «Виксинт У-2») формах, тонування і імітація глазурі (15% -ний розчин МСН-7 в уайт-спірит).

Застосування форм з еластичних матеріалів значно спрощує формувальні роботи, зводить до мінімуму багатоскладовий і тривалий процес виготовлення кусковий гіпсової форми, незважаючи на обов'язковість додаткової фіксації такої форми за допомогою зовнішнього гіпсового «кожуха».

Особливо зручний в роботі «Виксинт» (краще рівна суміш компаундов К-2 і В-1), твердне за допомогою каталізатора К-18 (4-5%). При нанесенні на формуемости об'єкт маса добре утримується на вертикальній площині і за 25-50 хвилин, в залежності від температури повітря, встигає повністю затвердіти. При литві заповнення гіпсом така форма не вимагає розділової мастила, і лише при внесенні клейових зміцнювальних добавок до гіпсового розчину рекомендується попередньо змастити форму насиченим мильним розчином.

Відлита за формою деталь кріпиться на скульптурі з допомогою гіпсового розчину наведеним вище способом склеювання. У деяких випадках, при усуненні дефектів на порожніх виливок, гіпсовим розчином нарощують ( «наморожують») зсередини товщину стінок, заповнюють раковини, великі тріщини і т. Д.

Працюючи з свіжоприготований гіпсовим розчином, слід враховувати, що при його нанесенні на суху гіпсову поверхню відбувається активне зневоднення знову нанесеного гіпсу, і в результаті змінюються його фізико-механічні властивості - погіршується зчеплення з поверхнею, змінюється забарвленість, різко зменшується щільність і т. П.

Зневоднення розчину можна значно зменшити, рясно насичуючи водою поверхні, що підлягають догіпсовке, або ізолюючи їх клейовими плівками (полівініловим спиртом, крохмалем, ПВА-дисперсією і ін.).

У багатьох випадках клейова ізоляція краще зволоження, так як останнє, як вже зазначалося, вкрай небажано для старих гіпсових виробів.

Зневоднення можна зменшити і за рахунок більш рідкої, ніж зазвичай, заведення гіпса31, а також при нанесенні кілька «підсів» (загустілого) розчину. Найскладніше виключити зневоднення при найдрібніших догіпсовках, які зазвичай виділяються на світлій скульптурі більш темним тоном. Крім того, через підвищеної твердості вони насилу обробляються. У таких випадках замість гіпсу зручніше застосовувати левкас, приготований на полівінілового клеї з крейдою.

Вихідним матеріалом для клейового зв'язуючого левкасу є полівініловий спирт (ПВС) - продукт гідролізу полівініл ацетату. Він являє собою розчинний у воді білий порошок. Для приготування клею необхідно замочити в 1 л дистильованої води 60 г порошку і витримати суміш до набрякання (близько доби), а потім остаточно розчинити до повної однорідності на водяній бані, помішуючи протягом 10-15 хвилин. Приготований сиропоподібну розчин після охолодження готовий до застосування.

В якості наповнювача застосовують тонко отмученний крейда, який отримують протиранием кускового крейди через дрібне сито.

Мел засипають частинами в клей до потрібної робочої консистенції і суміш ретельно перемішують шпателем. Визначаючи густоту маси, треба виходити з розмірів мастікуемой втрати: чим вона менша, тим більше рідким повинен бути заміс.

Максимальна товщина мастіковок (до 0,6 см) може бути отримана багаторазовим пошаровим нарощуванням, що не перевищує 0,2-0,3 см в кожному шарі. Перед нанесенням левкасу поверхню відколу краще змастити ПВС-клеєм для збільшення адгезії мастіковок.

При необхідності підфарбовування левкасу під загальний тон скульптури застосовуються водні барвники - акварель, настій чаю, розчин марганцевокислого калію і т. П.

Нерідко забруднену світлу гіпсову скульптуру замість очищення воліють періодично забілювати в розрахунку на швидко досягається ефект поновлення. Однак такі Забели з часом нашаровуються, згладжуючи і огрубляя тонко модельовані деталі скульптури. Тому до тонування гіпсу слід вдаватися лише в обмежених випадках, наприклад: при малій ефективності рекомендованих способів очищення, при наявності невиводимість забарвлених плям або виділяються по тону нагіпсовок і доповнень.

Виробляючи тонування скульптури, необхідно дотримуватися таких правил:

1) тоніровочний склад повинен наноситися рівномірно, можливо більш тонким шаром, що не скрадається найдрібніші деталі моделювання;

2) перш ніж приступити до тонування, треба видалити або максимально утоньшіть всі попередні барвисті нашарування;

3) при наявності незначних за площею забарвлених плям досить нанести тонування локально, в межах плями ( «косметика»).

Для тонування світлого гіпсу найкраще застосовувати рідкий розчин тонко тертих гуашевих білил на знежиреному молоці, подцвеченние до потрібного відтінку аквареллю.

Тонування ведуть по сухій знежиреної поверхні м'якими кистями і флейцами або за допомогою фарборозпилювача, зазвичай в кілька прийомів, з просушуванням кожного шару.

Невеликі кольорові цятки, що не піддаються виведенню, можна тонувати під загальний тон м'якої воскової пастеллю. Тонування невеликих втрат барвистого шару, а також гіпсових доповнень на патинованої в темні тони скульптурі здійснюється темперою або аквареллю з темперами білилами (краще - акриловими).

Надзвичайно складний процес видалення старих закрасок, так як часто барвиста кірка виявляється набагато міцніші знаходиться під нею гіпсу. Застосування розм'якшуються фарбу компресів з теплою водою або розчинниками (підібраними в залежності від барвистого сполучного - клейового, масляного або смоляного) не завжди виявляється успішним, а робота по видаленню фарби скальпелем майже неминуче призводить до пошкоджень скульптурної поверхні.

Властива гіпсовому матеріалу пористість, наявність сильно розвиненою внутрішньої поверхні, сприяє його підвищену схильність до глибинного вологонасичення, яке може досягати 25-30%. Але навіть при незначному зволоженні гіпсу (до 2-3%) починається процес його структурного руйнування, що призводить до зниження міцності і появи пластичних деформацій ( «повзучість» гіпсу).

За даними дослідників, механізм цих видозмін полягає в частковому розчиненні водою структуроутворюючих елементів гіпсового матеріалу, а також в розклинюється дії водяних плівок, які порушують внутрішні межкристаллической зв'язку.

З огляду на ці властивості гіпсового матеріалу, стає зрозумілим значення, що надається консерваційні захисним заходам, спрямованим на збільшення вологостійкості гіпсових виробів. Важливе місце серед них належить різним способам гідрофобізації гіпсової поверхні з метою додання їй водовідштовхувальних властивостей.

Вище вже говорилося про воскових покриттях, нанесених в процесі виготовлення скульптурних відливок. Для цього зазвичай використовуються 10-15% -ві розчини натуральних або штучних восків в скипидарі, уайт-спірит і інших розчинниках. Такий спосіб захисту гіпсу, незважаючи на деякі недоліки, властиві воскам (малу стійкість до стирання і підвищену загрязняемость), в цілому себе виправдовує - особливо за умови своєчасного відновлення і профілактики воскових покриттів. (Зокрема, слід враховувати і декоративне призначення воскових покриттів, які надають гіпсової поверхні характерний теплий відтінок і легку глянцевость.)

Що ж стосується кремнійорганічних гідрофобізаторів, що володіють рядом переваг перед воском, в першу чергу довговічністю, то їх застосування може виявитися кращим в наступних випадках:

1) при необхідності збереження матової поверхні скульптури, які раніше не піддавалася захисної обробці;

2) при наявності прихованих пошкоджень скульптури, чинок, догіпсовок, забарвлених плям і т. Д. Здатних виявлятися при Вощіння;

3) при відновленні воскових покриттів - як модифікуючих добавок (в кількості 1-2%) до застосовуваних війську.

З кремнійорганічних гідрофобізаторів частіше використовуються 2-3% -ні розчини МСН-7 або К-921 в толуолі або уайт-спірит, так як ця група продуктів - поліорганосілазани - поряд з гидрофобизирующей здатність має зміцнюючими властивостями.