Рецензія до фільму три кольори синій

Говорячи про цю трилогії, люди найчастіше слідом за режисером Кшиштофом Кіслевскім намагаються переосмислити в ширшому баченні колірну символіку Французької революції. Синій - свобода, білий - рівність, червоний - братство. Подивившись всі три фільми, я прийшла до висновку, що говорити тут потрібно не стільки про революційну символіку, скільки про людську, загальнокультурної. Спробую викласти тут свої думки з цього приводу.

Включивши фантазію, бачу перед собою трьох бабусь Мойр - богинь з давньогрецького міфу, що сидять у печери і плетуть нитки людських доль. Одна стара одягнена в синій балахон, інша бабка в абсолютно білий костюм, а третя стара начепила червону судову мантію. Мойри не добра, не злі, але з буйною уявою! Сидять вони біля багаття, наспівують якусь дивну мелодію, акомпануючи небесної «гармонії сфер», розмовляють, придумують різні сюжетні повороти в житті людей, плетуть хитромудрі візерунки, якщо трапляються вузлики, намагаються розв'язати їх, якщо не виходить, то просто ниточку обривають. І в ту ж мить на землі обривається чиєсь життя.

Фільм почався з того, що за кадром неупереджена стара в синьому балахоні обірвала дві ниточки. Одна нитка була вплетена в хитромудрий, вузликовий, великий життєвий візерунок, а друга знаходилася на самому початку ніжного мережива. Перша нитка обірвала життя чоловіка, друга ниточка життя його дочки. Але залишилася поруч ще одна нитка, що її обірвали. Життя жінки. Життя дружини і матері.

І глядач разом з цією жінкою намагається розібратися, а як же їй жити далі? У чому сенс її подальшого життя без чоловіка і доньки?

Жюлі - жінка сильна. Вона не плаче, не б'ється в істериці, вона мовчки і зовні спокійно робить те, що вважає для себе потрібним. Довгі роки проживши поруч зі своїм мужем- композитором, талановитим, але при цьому досить безпорадним в побуті, Жюлі навчилася самостійно приймати рішення, завжди і у всьому допомагаючи чоловікові. Довгі роки вона жила, віддавши себе повністю на вівтар його музики. Він радився з нею з приводу своєї творчості і вона багато в чому впливала на те, який в результаті ставала його музика. Крім музики була ще донька, чарівна дівчинка, дитя їх з чоловіком любові, дитя, коротенька життя якої обірвалося в тій злощасної автокатастрофі.

Жюлі залишилася зовсім одна наодинці зі своїм горем. Глибина її горя була величезною, як Маріанська западина в океані, вона була темною, як нічна вода. В очах жінки розлилася синя всесвітня туга. І для того, щоб вирватися з чіпких лап туги Жюлі вирішує повністю розірвати всі ниточки з минулим життям, вирішує сама побути в ролі вершітельніца своєї долі.

Вона їде зі старого фамільного особняка, знищує залишилися нотні рукописи свого чоловіка, знімає квартиру зовсім в іншому районі, обзаводиться новими знайомими-сусідами, забирає з собою лише кілька особистих речей, серед яких чудовий світильник з витонченими кришталевими підвісками з синьо-блакитних кристалів. Ця річ дуже дорога їй. І лише вона одна повинна буде нагадувати їй про минуле.

Нові вулиці, нові люди, нові враження, нові спортзал і басейн, нові вуличні кафешки, де можна випити чашечку кави і подумати про щось про своє.

Але. Чому ж тривога не покидає її? Чому туга і пам'ять душать її знову і знову? Чому щоночі їй необхідно кидатися з головою в темно-блакитну гладь басейну, занурюючись в цю прохолодну рятівну синяву і плавати-плавати, намотуючи довгі кілометри від бортика до бортика знову і знову.

Навіщо тут, за багато кілометрів від старого будинку і минулого життя, сидячи за столиком в приємній вуличної кафешці, вона раптом чує музику, яка розбурхує її душу? Навіщо вуличний музикант -саксофоніст, кожен день приходячи сюди, грає так добре їй знайому мелодію, написану її чоловіком?

Чому на очі їй попадаються телепередачі, що розповідають про її відомому, трагічно загиблого чоловіка? Навіщо вона тільки зараз, коли нічого вже не змінити, дізнається факти з його життя, які не треба було б їй знати? Навіщо їй все це.

Навіщо близький друг їх сім'ї взявся дописувати незакінчену симфонію? Це ж не можна чіпати. Це ж дуже боляче. Це ж дуже глибоко. Це ж як ножем по серцю. Біль. Одна велика біль.

Мабуть, в тому житті залишилися питання, які не терпіли тимчасової відстрочки. І Жюлі, взявши себе в руки, намагаючись тримати під контролем свої тяжкі думки і гіркі емоції, приймається, як і раніше, вирішувати проблеми, що накопичилися. І вирішує їх з властивою їй мудрістю, добротою і любов'ю. У ній немає озлобленості на весь білий світ. Так, їй гірко, їй погано, але вона не бачить ворогів в людях, що завдають їй удари. І це просто приголомшує! Далеко не кожна людина, опинившись в такій ситуації, зміг би залишитися до кінця шляхетну вдачу! (Я б особисто, напевно, таких дров наламала, за які до кінця життя не розплатилася б).

Жюлі отримує душевний спокій і рівновагу. Синя туга потихеньку відступила перед тим, що називається Життям! Серце Жюлі знову відкрито, воно б'ється рівно і впевнено, душа її готова до нової Любові. І Любов обов'язково прийде. Я впевнена. Вона вже стукає в двері.

А музика, написана, але не закінчена чоловіком Жюлі, починає звучати знову. Рукописи, як відомо, не горять. Музику не знищити. І мелодія, часом то прозоро-сумна скрипкова, то велична хорова злітає вгору, в небесну блакить, до зірок. І мурашки біжать по спині від її краси і величі!

P.S. А стара в синьому, тим часом скрутив маленький вузлик, почала плести нову ниточку. В утробі іншої жінки зародилося нове життя. Ми бачимо, як на блакитному екрані УЗД заворушився немовля. І це, за задумом старої долі, хлопчик, продовжувач роду. Але це буде вже зовсім інша історія.

Говорячи про символіку синього кольору - основи цього фільму, зауважу, що цей колір здавна вважався містичним, що володіє неймовірною глибиною. У християнстві синій символізував небо, був кольором вічності. Він налаштовував християн на смирення, благочестя, висловлював ідею самопожертви і лагідності.

А з точки зору Гете: Синій - «Як колір це - енергія: однак він стоїть з негативного боку і в своїй найбільшій чистоті є ніби хвилюючим ніщо». Гете тонко відчуває «містицизм» синього і пише про нього, як про що створює дивне, невимовне вплив. Синій ніби манить за собою, «йде» від людини. Синій пов'язаний з відчуттям холоду. Кімнати з переважанням синього кольору здаються просторими, але порожніми і холодними. Якщо дивитися на світ через синє скло, то він з'являється в сумному вигляді.

На мій погляд, саме це відчуття синяви пронизує перший фільм з трилогії «Три кольори» Польського Генія Кіслевского. Ви зі мною не згодні?