Рай (2019)
Студія: DRIFE Productions
Режисер: Андрій Кончаловський
У ролях: Юлія Висоцька, Петер Курт, Віктор Сухоруков, Філіп Дюкен, Жан Денис Ремер, Георг Ленц, Рамона Лібноу, Ірина Журавкін, Крістіан Клаус, Якоб Діль
Події фільму «Рай«, дії якого розвиваються за часів Другої Світової війни розповідають про Ольгу, російської аристократкою, емігрантки і учасниці французького антифашистського Опору, яку під час несподіваної перевірки взяли під арешт нацисти за те, що вона ховала єврейських дітей. У в'язниці нею захоплюється француз-колабораціоніст на ім'я Жюль, який веде її справу і в обмін на інтимні стосунки, здається, готовий пом'якшити її страшну долю. Вона готова піти на все, щоб уникнути страшних тортур, але її надія на свободу не справджується і її відправляють в концентраційний табір, де її життя стає справжнім пеклом. Там вона зустрічає високопоставленого німецького офіцера СС на ім'я Хельмут, який колись був безнадійно закоханий в неї і досі її любить. Між ними зав'язуються дивні, хворобливі стосунки. Хельмут вирішує звільнити Ольгу і бігти з нею ...
►
Огляди і рецензії на фільм «Рай»
На тлі військових кінокартин, в яких зашкалюють датчики пафосу, «Рай» здається «білою вороною». У діалозі зі смертю бравада недоречна, в прагненні вижити шляхетності місця немає. Здавалося б, ніхто не винен, але угод з совістю ніхто не відміняв. І Кончаловський наочно це продемонстрував. Винних немає, але підсудні всі. Рай, але пекло. Вирок, вердикт, завіса, овації. А що таке рай, і де він знаходиться - кожен вирішує сам.
Фільм як би вбудовується в ряд воєнного та повоєнного кіно, але також надає прийомам минулих часів нове художнє значення. Так, «квадратность» картинки підкреслює давить замкнутість, тюремні світу, в якому змушені існувати герої, а чорно-біла безбарвність зображення одночасно відображає мертвотність військової епохи і велика кількість моральних відтінків сірого між чорнотою Зла і білизною Добра.
У фіналі ми чуємо голос Бога, що приймає Ольгу в рай. Цим режисер порушує відносно рівний сюжет і залишає дивне відчуття недостатньої цілісності картини для подібного завершення. Настільки великим фінальним розмахом, з одного боку, Андрій Кончаловський деконструюють первісну ідею фільму і моралізує вже в області посмертного і непізнаного, а з іншого - дає непереконливу надію на рай.
«Рай» в результаті дійсно для кожного виявляється своїм. Для кого-то це картина про те, як легко щирий, патріотичний, розумний і начитаний людина може потрапити в пастку злочинної ідеології, для кого-то нагадування про минуле, яке не можна забувати. А для кого-то - твір про жертовність і силі жертви, про любов, добро, зло і героїзм - НЕ вимучений, але справді «вільному».