Про що співають гітари - ленінградська правда

"Поп-музика": добре це чи погано

М оему синові 16 років. Він здібний хлопець, добре вчиться, і, поступаючись його довгим прохання, ми c чоловіком купили йому електрогітару. Тут скінчився наш спокій. Разом з приятелями син організував ансамбль, який грає в школі на вечорах. Але репетирувати хлопцям ні в шкільному залі, ні в червоному куточку житлові контори не дозволяють. І зрозуміло: хто може винести такий гуркіт? Ансамбль репетирує у нас вдома. Сусіди поки, на щастя, мовчать, я ж, здається, починаю глухнути. По-моєму, це не музика, а суцільне виття, конвульсії, які не мелодія, а якісь її обривки.

Нещодавно ми з чоловіком сходили на концерт ансамблю "Співаючі гітари". І хоча артисти грають, по-моєму, теж надто голосно, але в їхньому репертуарі - нормальні, хороші, мелодійні пісні. Коли я порадила сину брати приклад з "Поющих гітар", він з Зневага відповів: "Це - не справжня" поп-музика ". А для" поп-музики "ти, мама, вибач, застаріла" (зауважу, що мені 36 років , і я зовсім не відчуваю себе старенькою).

Мені видається, що було б корисно, якби газета на своїх сторінках розповіла, що таке "поп-музика", добре це чи погано. Адже гітарні ансамблі дуже поширилися зараз, і, я впевнена, питання це хвилює багатьох. Чи існує така організація, де хлопці могли б проконсультуватися, повчитися, де їм прищеплювали б хороший смак?

Е. Карганова, інженер

Д Справді, "гітарні" ансамблі отримали зараз широке поширення серед молоді. Причому ті, хто грає в них, ставляться до свого музикування з неймовірним ентузіазмом, а суперечки між палкими шанувальниками "поп-музики" і не менш гарячими її заперечувачем стають часом лякаюче збудженими. "Поп-музика" - це добре чи погано? Мені здається, що відповісти однозначно на таке питання не можна: погане і хороше химерно сплелося в цьому мистецтві, воно суперечливо в своїй основі.

"Поп-музика" - скорочена "популярна" або народна музика. Іноді окремі її відгалуження називають "біт-біт", що означає по-англійськи "сильний удар". Ансамблі, що грають "поп-музику", зазвичай невеликі. Складаються з чотирьох-п'яти співаків, аккомпанирующих собі на електрогітарах, і ударних. До цих інструментів нерідко додаються інші: електронні, духові, струнні.

Подібні музичні групи стали з'являтися в різних країнах у другій половині 50-х років. Успадкувавши дещо в стилі і манері гри від джазу, вони в той же час були багато в чому йому протилежні. Джаз в своєму розвитку все більш стає мистецтвом вишуканим, для "присвячених". "Поп-музика" ж значно доступнішими. Вмієш витягати з гітари кілька акордів - іди собі, грай в ансамблі. Інша річ, що і "поп-музика" знає своїх майстрів, таких, наприклад, як феноменально обдарований, рано помер гітарист Джиммі Хендрікс.

Але виникали тоді самодіяльні ансамблі ще не стали напрямком. Воно з'явилося на початку 60-х років, коли на орбіту світової естради вийшов відомий англійський квартет "Бітлз": Д.Леннон, П. Маккартні, Д.Харрісн і р.Стара. Спочатку четверо хлопців, вихідці з робітничих кварталів Ліверпуля, виступаючи в кабаках рідного міста, не дуже успішно гастролюючи в Гамбурзі, вели існування настільки ж важке, як і інші численні музичні гурти. Завдяки безперечного даруванню і підтримки великого бізнесу "Бітлз" за короткий час зайняли таке положення серед "зірок" легкого жанру, якого - за кількістю платівок, гонорарів, ажіотажу - ніхто ще не займав. Вокально-інструментальні групи за зразком "Бітлз" стали з'являтися, як гриби після дощу. Зрозуміло, лише небагатьом з них вдавалося вийти з безвісті.

Про що пісні "Бітлз"? Про кохання, про розчарування, є пісні сатиричні, скажімо про невдаху міністра, і пісні, що піднімаються до критики буржуазного укладу і закликають до боротьби з ним. Але які пісні, про що вони - відвідувачам концертів "Бітлз", так званим "тінейджерам" ( ". Надцатілетнім") - підліткам приблизно 12-18 років, не так уже й важливо. Ледве артисти з'являлися на естраді, як з тінейджерами починалася істерика: вони волали, рвали на собі одяг і волосся. Незважаючи на шалену гучність, музика не в змозі була перекрити шум дикої оргії.

Р аспространеніе "поп-музики" в країнах Західної Європи і Америки пов'язують з рухом хіпі. У Парижі, Амстердамі, Люксембурзі спостерігав я немитих і нечесаних, одягнених із зухвалою недбалістю хіпі, які стадами бродять з країни в країну. Їх "поп-пісні" висловлюють вельми плутані ідеали загального жебрацького благоденства, оспівують вільну (від норм моралі) любов і забуття, що дарується наркотиками (які вони рясно вживають). Хіпі вважають, що їхній спосіб життя, як і пісні, - виклик буржуазному світу.

У цих умовах стиль "Бітлз" (на початку 70-х років ансамбль розпався, і тепер його учасники фігурують у вигляді окремих "зірок") виявився в цілому порівняно безневинним. Існує безліч груп, що культивують агресивно-цинічний стиль і в музикувати, н в життєвому поведінці (згадаємо серед цих груп англійську "Роллінг-стоунз" - "Катя камені"). Відверта аполітичність, прагнення пробудити в аудиторії найтемніші інстинкти, спекуляція на сексі, попрання норм пристойності - такі прикмети цього "стилю". Концерти ансамблів такого роду зазвичай закінчуються буйством публіки, скандальними бійками, припиняються лише з втручанням поліція. Подробиці цих побоїщ преса потім ретельно мусирує, інспіруючи нові оргії.

Звичайно, молоді потрібно допомогти і розібратися в репертуарі, переймати з голосу закордонних артистів, і набути навичок грамотного ансамблевого музикування, і вдосконалювати смак. Праця цей повинні взяти на себе клуби, будинки і палаци культури - під керівництвом комсомольських організацій, за консультативної допомоги Союзу композиторів. Праця цей - не простий, тому хоча б, що потрібно володіти дуже великим пісенним матеріалом. Свого часу шефство над самодіяльними гітарними групами брав Палац культури імені Ленсовета, ряду ансамблів надає підтримку Будинок народної творчості. Цього, однак, зовсім недостатньо: в переважній більшості групи надані самі собі, безпритульних.

З оветское композитори вже давно відчули, що в "поп-музиці" є здорове зерно, яке могло б дати сходи на нашій пісенній ниві. Такі відомі пісні, як "Атомний вік" О. Островського, "Вогонь Прометея" А. Фельцмана, "Я до тебе не повернуся" і "Пісні Тіля Уленшпігеля" А. Петрова. пісні з мультфільму "Бременські музиканти" Г. Гладкова. написані з використанням прийомів біг-біту, які надають їм в одних випадках характер напористий і енергійний, по-трибунно помітним, в інших - лукавий, пустотливий. Прикмети біг-біту ми частенько зустрічаємо в прикладної музики - танцювальної, написаної для кіно. Але не тільки прикладної. Нещодавно в Ленінградській консерваторії відбулася прем'єра симфонічного твору, де знайшли собі місце біг-бітові інтонації, гармонії, ритми, прийоми гри. Це Концерт для симфонічного оркестру, трьох електрогітар і ударних, написаний С. Слонімським.

Н Емаль число ансамблів, які співають і грають повністю або частково в біг-бітової манері, утвердилося на нашій професійній естраді, завоювало визнання слухачів. Нагадаю про білоруську групі "Пісняри". московських "Самоцвіти". ленінградських "Ліра". "Калинка". Названий стиль вплинув на виконавську манеру такого популярного ансамблю, як "Дружба".

Не викликає сумнівів музична кваліфікація артистів: всі вони в більшій чи меншій мірі вільно володіють інструментами, часто декількома, співають жваво, невимушено. Але в їх можливостях, думається, музикування більш тонке - за ритмом, гармонії, відтінкам звучності, більш віртуозне. Поряд з винахідливими, яскраво звучать аранжуваннями є і спрощені, строкаті по стилю. Заслуговує докору сценічна сторона виступів "Поющих гітар": актори тримаються скуто, різні за духом і жанру пісні співаються в однаковій манері. Для того, щоб служити прикладів для початківців, аматорських ансамблів, для того, щоб гідно представляти на естраді радянську пісню, "Співаючі гітарам" слід продовжувати ініціативні пошуки сучасного, свіжого, значного за поетичної і музичної думки репертуару, удосконалювати своє мистецтво.

Ч об захистити наше юнацтво від згубного впливу негативних проявів поп-мистецтва, щоб естетичне, виховне вплив його на молодь було корисним, збагачує, - процес засвоєння нею цієї музики не повинен бути стихійним. Для цього повинні об'єднати свої зусилля композитори, музикознавці, артисти, працівники радіо, телебачення, преси, комсомольські працівники, співробітники культурно-просвітніх установ, вчителі, батьки. І тоді музиканти-аматори зрозуміють, що закиди вчителів не позбавлені підстави, а батьки не так вже безнадійно "застаріли". І тоді гітари, співають на естраді, у дворі, у нас вдома, будуть приносити задоволення всім, хто їх почує.