Пряма трафаретний друк по натуральній шкірі

Редакція журналу КомпьюАрт спільно зі студією «Рея» в черговий раз пропонує вашій увазі публікацію з серії статей про трафаретного друку. Розповідає Андрій Короб, керівник студії «Рея».

Наша студія зупинила свій вибір на сольвентних барвниках, хоча є ще італійські водні фарби для друку по шкірі, але ми, на жаль, так і не змогли дочекатися дослідних зразків. За допомогою спеціального пластифікатора, який додається в фарбу, і після проведення безлічі тестів ми підібрали базову серію фарб, максимально відповідну по-поставленої задачі.

Важливу роль для отримання належних результатів друку відіграє підготовка дизайну, оскільки тут слід враховувати специфіку кольору і фактури шкіри. Це дозволяє не тільки декорувати одяг, а й здійснювати стильні роботи для інтер'єрів.

Підготовка дизайну для друку

Купивши різні за кольором і фактурою шматки шкіри, ми почали підбирати форми дизайну, які максимально відповідають малюнку і фактурі шкіри.

В нашій студії ми не раз помічали, що зображення в техніці сепії, бездоганно підготовлене і надруковане на чорному текстилі, часто виглядає краще, ніж багатобарвне. Цю техніку ми застосували і при підготовці дизайну для друку по шкірі. Невеликий творчий пошук зі зміною відтінку сірих фарб # 151; і можна надати чорно-білому зображенню додаткову образотворчу цінність і посилити емоційне сприйняття готового виробу. Ми змінили сірі кольори на бежево-коричневі і отримали сепію, дуже виграшну для передачі людської подоби, з'єднавши колір і фактуру шкіри з нашим дизайном. в результаті ми отримали дійсно високохудожній зображення на шкірі.

Підбір фарб повинен максимально збігатися з оригіналом дизайну, для чого і існує тестовим файлом, який на 95% відповідає зображенню, що отримується після друку. Це одна із специфічних розробок нашої студії: робляться вифарбовування кожного з квітів, які беруть участь у пресі, і потім перевіряються по тону, щільності та здатності, що криє.

Підготовка до друку

Правильне нанесення емульсії грає важливу роль в забезпеченні якості друку. Для растрового друку сольвентними фарбами ми зазвичай використовуємо емульсію Dirasol 902, що забезпечує високу роздільну здатність і тиражестойкость. Кількість шарів емульсії для растрового друку дорівнює 1 + 1, що дає коректну передачу кольору. Номер сітки для першого кольору # 151; 62, оскільки це дозволяє зробити непрозору підкладку для наступних фарб на будь-якому кольорі шкіри. Інші кольори друкуються через 90-ю або 120-ю сітку. Емульсія наноситься тонкою кюветой, щоб домогтися мінімальної товщини копіювального шару.

Після того як емульсійний шар висох, приступаємо до копіювання зображення. Потрібно мати на увазі, що відстань від краю рами до зображення повинно бути не менше 15 см з усіх боків, щоб домогтися відмінного поєднання і вільного входу і виходу ракеля під час друку. Клас копіювального пристрою значно впливає на якість і асортимент виконуваних робіт. Час копіювання в трафаретного друку має вирішальне значення для отримання оптимального результату, особливо це стосується півтонів в діапазоні від 85 до 100% по темних і від 0 до 15% по світлим тонам.

• оптично чисте (кварцове) скло, що пропускає 100% УФ-променів;

• потужний металлгалогенний джерело світла від 3 до 8 кВт з широким спектром УФ-випромінювання;

• вакуумний притиск рами з антистатической гуми, бажано з регулюванням сили притиску.

Виконання цих вимог скорочує час копіювання з 60 до 15 с і дає можливість уникнути втрат растра по світлим і темним тонам, а також підвищити линиатуру друку до 110 lpi. Крім того, висока еластичність гуми і можливість регулювання сили вакуумного притиску забезпечують відмінну якість копіювання.

Після того як всі форми виявлені і висушені, ми починаємо ретушувати пробої в емульсії і починаємо настройку форм. Друкувати ми будемо послідовно, колір за кольором, з проміжною сушкою, тому робота буде виконуватися на каруселі 6 + 6. Це пов'язано з тим, що шкіра # 151; дуже м'який і тонкий матеріал, який не має строгої геометричної форми, внаслідок чого її неможливо покласти однаково на одне і те ж місце. Для точної настройки потрібно виклеювати одну з плівок дизайну на столі строго по центру і підкласти під хрести білий папір (якщо столи, як в нашому випадку, чорні), що забезпечує зручність приведення форми щодо хрестів.

Потім ставимо мікрометричні приведення в центральне положення і, максимально поєднавши хрести на формі і плівці, закріплюємо форму, після чого мікрометричними приведення забезпечуємо ідеальне поєднання хрестів. Важливо не забувати зафіксувати стопорними гвинтами мікрометричні приведення # 151; інакше в тиражі все настройки зіб'ються. Залежно від характеристик верстата отлип форми від вироби виставляється до або після точної настройки # 151; в даному випадку ця операція була зроблена до точного налаштування форми. Для коректної передачі кольору величина відлипу при друку растрових зображень повинна бути мінімальною. При форматі А2 максимальний отлип # 151; 3 мм. Такий показник можна забезпечити тільки при правильному натягу сітки на раму # 151; в іншому випадку ви не зможете домогтися 100% суміщення фарб під час друку.

Після того як всі форми ідеально налаштовані і перевірені, виробляємо обклеювання незакритих емульсією полів скотчем, що дозволяє уникнути небажаного попадання фарби на виріб. Далі здійснюємо остаточну перевірку налаштувань і заклеює настроювальні хрести скотчем.

Закріплюємо шматки шкіри на столах за допомогою спеціального клею і встановлюємо опори для ракеля, якщо вони не передбачені в конструкції вашого верстата. Потім наносимо фарбу на форми і послідовно за допомогою ракеля і проміжної сушки виробляємо друк на виробі.

Якщо всі вищезгадані роботи виконані бездоганно, то і результат буде відмінним. Іноді потрібне коригування фарб, тому потрібно завжди друкувати пробний зразок і усувати помилки, які виникли через неправильний вибір фарби або настройки. На жаль, виправити погано виявлену форму вже не вдасться # 151; її доведеться переробляти.

Подальше оформлення виробу залежить тільки від вашої фантазії. В даному випадку частина робіт ми зробили для оформлення інтер'єрів, а частина # 151; для створення модних виробів зі шкіри.

Роботи, представлені в цій статті, # 151; лише мала дещиця того, що можна робити за допомогою трафаретного друку. Наша студія допоможе початківцям художникам і технологам отримати знання про трафаретного друку.

Оздоблення друкованої продукції: лакування і ламінування

Обробкою друкованої продукції називають найрізноманітніші процеси, спрямовані на поліпшення її властивостей: товарного вигляду, зносостійкості, водостійкості і т.п.

Складові хорошою газети: дизайн, верстка, контент

Існує гарна традиція - коли треба підкреслити, що раніше було добре, а зараз все не так, то починають порівняння чого-небудь з 1914 роком або з кращими роками радянського періоду

Що потрібно знати про трафаретних фарбах

Трафаретний друк, або, як її часто називають, шовкографія, - це вид друку, що дозволяє наносити фарбу самої різної товщини на матеріали з усілякою текстурою

Популярні статті

Видалення ефекту червоних очей в Adobe Photoshop

При недостатньому освітленні в момент зйомки дуже часто доводиться використовувати спалах. Якщо об'єктами зйомки є люди або тварини, то в темряві їх зіниці розширюються і відображають спалах фотоапарата. Що з'явилося відображення називається ефектом червоних очей

CorelDRAW: розміщення тексту вздовж кривої

У цій статті наведені приклади розміщення фігурного тексту уздовж розімкнутої і замкнутої траєкторії. Розглянуто можливі настройки його положення відносно кривої, а також розказано, як відокремити текст від траєкторії

Нормативні вимоги до етикеток

Етикетка - це переважно друкована продукція, що містить текстову або графічну інформацію і виконана у вигляді наклейки або бирки на будь-який продукт виробництва