Приручення сну рецензія на фільм «початок»

Філософія впровадження

Всі ми замислювалися про те, що таке сни, які нам сняться: інша реальність, складена з пазлів денних сюжетів, або проекція на нашу сітківку сторонньої картинки, майже така сама, про яку розказано в «Матриці»? А якщо так, то хто нам показує кіно ночами, тільки нам або можна впустити в наш кінозал когось ще? Або він сам увірветься, не питаючи нашого дозволу? Або увійде так, що ми його не помітимо?

Про це фільм «Початок». Втім, так він називався в українському прокаті, в оригіналі це дійство звучить як «Inception» - впровадження. У чуже свідомість. Через сон. З метою вселити людині певну думку, яка приведе його після пробудження до певних вчинків.

У жанровому відношенні це фільм-пограбування «навпаки», коли не викрадав річ, але підкидають думку, фільм про промислове шпигунство і про нові технології, його розвиваючих. У філософському - фільм-притча, фільм-антиутопія, фільм-застереження і попередження про швидку неможливості залишитися один на один зі своїми думками навіть уві сні, бо не будеш знати, які з них свої, а які підкинуті в голову методом «впровадження» . Коли сон стане небезпечним станом, що робить людину безпорадною і відкритим для маніпулювання ...

Репутація режисера дозволила фільму бути високобюджетним, а головному герою - зіграним Леонардо Ді Капріо. Зйомки проходили по всьому світу: Японія, Англія, Франція, Марокко, США, Канада.

Герой Ді Капріо, за завданням впроваджуються в сон сина промислового магната, зі своїми «колегами» повинні пройти там кілька рівнів і навіяти думку, яка призведе до руйнування батьківській імперії. Ідея «листкового» сну, в якому можна перескакувати з однієї реальності в іншу, вимагала великих вкладень і майстерності від всієї команди, яка втілює ідеї К. Нолана. До того ж режисер вимагав зняти фільм якомога більш реальний, чи не мальований на комп'ютері. Звичайно, без цифрових технологій обійтися було не можна, але в більшій мірі кіно знімали на плівку.

Декорації та спецефекти

Декораторам і майстрам спецефектів довелося потрудитися в повну силу, адже, в кадрі герої опинялися в різних реальностях, і перехід з одного можливого світу в інший повинен був супроводжуватися руйнуваннями одного і раптовістю іншого. Руйнування були потрібні найрізноманітніші: від падаючих в кадрі предметів інтер'єру до виникає на очах глядачів краху світобудови. В якості причини цього хаосу потрібна була імітація землетрусів, повеней, геологічних розломів, смерчів, сходження снігової лавини та інших катаклізмів. Інженери від кіноіндустрії винаходили різні способи розгойдування камери і псування реквізиту, щоб домогтися потрібного ефекту. Важливо ще було убезпечити акторів, адже вони вирішили зніматися без дублерів. Точніше, каскадери були присутні на зйомках, але були задіяні лише на репетиціях, після яких доводилося відновлювати хаос і знімати те ж саме з акторами. А у них завдання часом були самі нерозв'язні з точки зору гравітації: бійки на стінах і стелі, під кутом в 45 градусів (коли світ навколо героїв починав різко змінюватися) і в повній невагомості.

К. Нолан говорив потім в інтерв'ю, що для химерних інтер'єрів він використовував парадоксальні малюнки «дивного» скандинавського художника-графіка Мауріца Ешера. Особливо надихнула режисера ешеровская нескінченна сходи, піднімаючись по якій, приходиш в точку, з якої почав руху. Після довгих праць вдалося відтворити сходи Ешера в натуральну величину, і в кадрі герої йдуть по нескінченній сходах вгору і виявляються внизу - оптична ілюзія відтворена бездоганно.

Локомотив, який рухається по місту поза рейок і розштовхує автомобілів, готель з обертовими кімнатами, руйнування вежі в снігових горах - можна довго переповідати і захоплюватися спецефектами і трюками, які втілені на екрані завдяки згуртованій команді, яка робила фільм. Кожний, хто причетний до нього, намагався придумати щось, щоб зробити його досконалим. Серед них - композитор Ханс Циммер (ми його знаємо по музичному супроводу до «Піратам Карибського моря» і «Темного лицаря»), який в цьому фільмі вивів комп'ютерну музику на новий рівень, пропустивши звуки музичних інструментів крізь синтезатори.

І все ж фільм «Початок» вражає не тільки декораціями, спецефектами, музикою, а й внутрішньої реакцією на нього. Ідея шаруватих сновидінь, можливості впроваджуватися в чуже свідомість, управляти можливими світами і руйнувати їх зачепить кожного. А відкритий фінал - крутиться дзига - змусить надовго замислитися, в якій реальності (в якому шарі) ми живемо.