поетична мова

ПОЕТИЧНИЙ МОВУ, особливий спосіб існування природної мови (див. МОВИ СВІТУ). характеризується тим, що в ньому елемент будь-якого рівня організації мовної системи прагне стати семантично мотивованим і може бути оцінений з точки зору виконання ним естетичної, або, за термінологією Р. Якобсона, поетичної функції. В.П.Грігорьев в книзі Поетика слова визначає поетичну мову як «мову з установкою на творчість, а оскільки всяка творчість підлягає і естетичної оцінці, це мова з установкою на естетично значуще творчість».

Поетична мова можна розуміти і як той чи інший природний мову, яким він постає в певному поетичному творі або сукупності таких творів. У широкому сенсі цей термін відноситься до мови як поезії, так і художньої прози.

Елементи, які є в повседеневном мовою суто формальними, можуть набувати у поетичній мові семантичний характер, отримуючи тим самим додаткові значення. Так, для поетичного слова дуже важлива його звукова сторона, тому і фонеми, які є в мовній структурі лише структурними засобами розрізнення елементів більш високого рівня, морфем, в поетичній мові можуть ставати самостійними естетичними знаками. Наприклад, в рядку сучасного поета Боніфація Лукомнікова

світло з гілок - «ц» - колір квітка гілок

У поетичній мові пропадає однозначний зв'язок між знаком і предметом, оскільки тут зображення прагне саме до новизни, разовості, в разі чого можуть виникати освіти, що не мають відповідності в дійсності. Так, А. Ахматова дивувалася, звідки в вірші Царське село О.Мандельштама (Поїдемо в Царське село! / Вільні, легковажні і п'яні, / Там посміхаються улани.) З'являються «улани», яких «в Царському зроду не було, а були кірасири і конвой ». А з'являються вони виключно завдяки звуковому повтору (Вул ибаются вул ани), який виводить нас в широку область несвідомого, що не має подібності в звичайному мові.

Таким чином, в поетичній мові створюються якісь нові мовні структури, в яких, слідуючи метафорі І. Бродського, «голос / намагається утримати слова, взвизгнув, в межах / сенсу» (З Альберта Ейнштейна), причому мовні знаки в поетичній мові виявляють иконичность ( пор. у И.Бродского і вулиця далеко звужується в букву «у»), яка дозволяє прояснити процес вторинної мотивації. У поетичних структурах виникають впорядкованості, що не припускаються структурою природної мови, які дозволяють, за словами Ю. М. Лотмана, «ототожнити в певних відносинах внутрітекстовие сегменти і розглядати набір цих сегментів як одну або декілька парадигм».

Чорне нце несли на носилках.

Ви Новомосковсклі «У колі першому» женіцина?

Співали. «Овей, овей, пташечка!»

Якщо в повсякденній мові багатозначність слова дозволяється в мові в тих чи інших контекстах (пор. Класичний приклад Ю.Д.Апресян: Хороший кондитер пекти хмиз на газовій плиті. В якому неоднозначність майже всіх вхідних в нього слів знімається за рахунок узгодження їх семантичних ознак , див. також СЕМА;), то в поетичній мові багатозначність слів і граматичних форм становить основу подолання «поширеної сенсу» і породження нового, розкриває «надзмістове сутність» (Д. С. Лихачов) мовних одиниць різних рівнів. Так, наприклад, в рядках Б.Пастернака з книги Сестра моя - життя

Тут минулося рейки міських трамваїв.

Розбіжиться просік, по траві ковзаючи.

іменник гілка виступає одночасно в обох своїх основних значеннях: (1) "невеликий бічний відросток, втечу дерева, чагарнику або трав'янистої рослини"; (2) "окрема лінія в системі залізниць, отклоняющаяся в сторону від основного шляху", і в тексті відбувається свого роду осциляція між двома цими значеннями. Відповідно, і синтаксично пов'язаний з цим словом дієслово відривати також починає розумітися в декількох смислових планах ( "відокремити ривком" і "розлучити"), і новий сенс народжується завдяки «предикативне асиміляції» (П. Рікер), яка усуває конфлікт між семантичною узгодженістю і неузгодженістю. Розщеплення ж на «божественний» і «звичайний» сенс «гілки-гілки» виявляється у Пастернака навіть в одному реченні, в зв'язку з чим в самій вертикальній структурі вірша вибудовується своя власна парадигма цього слова-поняття і анаграмміруется слово світло (про анаграмі см. ЗВУКОВА ОРГАНІЗАЦІЯ ТЕКСТУ):

Ти в вітрі, гілкою пробують,

Чи не час ль птахам співати,

Подібні трансформації відбуваються і в сфері словотворення і граматики. У поетичній мові стає можливим зміщення або, точніше, поєднання тимчасових планів, пор. у И.Бродского Вчора настав завтра, о третій годині пополудні (З Альберта Ейнштейна), що сам поет пояснює в своїх ранніх віршах: І ми знову граємо часом / в великих амфітеатрах самотностей. Живемо минулим, немов справжнім, / на майбутнє час несхожим. Паралельно в «парадигмах» поетичного тексту з'являються нові слова, мотивація яких народжується в синтагматике тексту:

Зовні темніє, вірніше - синіє, точніше - чорніє.

Дерева у вікні скасовує, диван комнеет.

Очевидно, що така мотивація також може бути «розщепленої»: так, дієслово комнеет можна вважати виробленим і від слова кому ( "стає схожим на ком"), і від слова кімната ( "набуває обрисів кімнати").

І статуї холонуть, хоча на дворі - Бесстужев,

Мотивованим знаком в поетичній мові може ставати і іноземне слово, особливо у поетів-білінгвів, яким був И.Бродский:

Людина виживає, як фіш на піску. вона

відповзає в кущі і.

В даному випадку англ. fish "риба", транслітеровано кирилицею, отримує граматичне оформлення за типом свого українського відповідника, який становить частину українського фразеологізму як риба на піску. Однак в освіті поетичного сенсу можуть брати участь і невербальні знаки (математичні та графічні), які в структурі тексту часто озвучуються як слова: пор. у того ж у Бродського:

дзвінок породжує в результаті скрипуче «просимо,

в передпокої вас обступають дві старі цифри «8».

Граматичні ж зв'язку в поетичній мові можуть ставати недиференційованими, аморфними, чому сприяє графіка вірша - його вертикальний ряд і членування на рядки (з паузою в кінці), а також свобода в розстановці розділових знаків. Організуючою домінантою в цьому випадку стає звукобуквенного організація почав і кінець рядків і вертикальних рядів, що ми бачимо в симетрично відбитому акровіршем-присвяті поетові Г.Айгі ( «йот» - поширена назва звуку, що позначається в українському буквою «і короткий»):

Йотом піднебінної дугою

Глоси золотом Драго

Істиною воль шляху

Отже, слова і граматичні форми набувають в поетичній мові динамічність як з точки зору плану вираження, так і з точки зору плану змісту, і при цьому відображають всю суму структурних відносин, що знайшли лінгвістичне і, ширше, - знакова вираз. Завдяки компресії мовного сенсу вони знаходять здатність «висловлювати невимовне», завдяки чому зростає кількість інформації, що передається ними інформації і ця інформація набуває естетичний статус.