Перспектива в ландшафтному мистецтві, ландшафтна архітектура і зелене будівництво

Перспективою називається зорове зміна предметів у міру їхнього видалення від спостерігача. Розрізняють перспективу лінійну і повітряну.

Лінійна перспектива пов'язана із зоровим зменшенням величини і зміною форми, а повітряна перспектива - зміною яскравості і чіткості предметів, а також їх кольору в міру віддалення від точки спостереження. Просторові зміни кольору називають також колірної (колоритною) перспективою.

Закони перспективи були відкриті майстрами Відродження, що розробили математично точну систему побудови простору. Леонардо да Вінчі писав, що теорія лінійної перспективи роз'яснює явища видимих ​​форм, величини і кольору в залежності від їх положення в просторі.

У живописі закони перспективи використовуються при зображенні тривимірного простору на площині. Зображення глибини простору здійснюється шляхом передачі закономірного зменшення величини предметів у міру їхнього видалення від глядача, зменшення контрасту між освітленими і тіньовими частинами предметів і, нарешті, передачею того зміни насиченості кольору, яке ми спостерігаємо в природі у вигляді блакитний димки, що нівелює кольору предметів, розташованих далеко на горизонті.

У ландшафтному мистецтві глибина пейзажу є реальністю і вимагає відповідного підходу. Використання законів перспективи дозволяє посилити виразність простору, виявити і підкреслити його глибину або, навпаки, візуально скоротити.

Перше зорове сприйняття в просторі - це видима величина предметів. По ній судять про те, як далеко вони відстоять від точки спостереження. Чим далі предмет знаходиться від точки спостереження, тим він здається менше. Паралельні лінії, що йдуть від спостерігача в горизонтальній площині, сходяться на горизонті, на що знижується місцевості - нижче горизонту, а на що підвищується - вище. При цьому вертикальні лінії в перспективі залишаються вертикальними. Тому формування видів і панорам парку залежить від положення спостерігача на місцевості. Так, наприклад, при організації паркових пристроїв на різко вираженому рельєфі враховується сприйняття реальних і візуально перекручених форм і розмірів предметів. Наприклад овальна майданчик на схилі з верхньої видовий точки сприймається круглої; предмети на вершині пагорба сприймаються як більш високі і стрункі; невисокі предмети першого плану маскують великі по висоті предмети заднього плану.

Закони лінійної перспективи знаходять своє застосування в практиці паркостроенія в цілому ряді випадків, насамперед коли необхідно ілюзорно збільшити глибину простору паркової картини. Це досягається шляхом створення проміжних планів у вигляді бічних куліс з деревних груп або солітерів, що направляють погляд до горизонту.

Враження глибини простору збільшується також, якщо в міру віддалення від точки спостереження розміщувати обсяги, дедалі менші за величиною, скорочувати відстань між ними або зменшувати ширину видового променя. Пагорби і інші височини сприймаються як більш високі при розміщенні дерев, чагарників і споруд на їх вершинах. При цьому рекомендується, щоб висота пагорба була не менше половини висоти дерев. У випадках, коли необхідно закрити або тимчасово приховати будь-яку деталь пейзажу, а потім несподівано показати її з найбільш вигідною точки огляду, досить безпосередньо перед спостерігачем розмістити щільну деревно-чагарникову групу. Розташований ближче менший предмет буде закривати більший, що знаходиться далі. Іноді необхідно, навпаки, візуально скоротити сприймається простір. Це досягається шляхом послідовного збільшення ширини виду від точки спостереження і розмірів проміжних лаштунків, а також збільшенням їх кількості. Відстань між глядачем і віддаленим предметом оптично скорочується, якщо приховати лежить в проміжку між ними місцевість. У цих випадках її не посилюють проміжними планами, а вирішують по можливості нейтрально, так, щоб не було об'єктів для порівняння масштабів простору. Цей прийом використовується також при необхідності включення в огляд предметів або видів, що знаходяться за межами парку. Слід при цьому мати на увазі, що включення зовнішніх видів в огляд паркових картин ілюзорно збільшує розміри парку в цілому.

Побудова перспективи: А - перспективним відображенням предмета є перетин зорового променя з картинною площиною, Б - побудова перспективного відображення (відстань до об'єкта і лінія горизонту вибираються довільно)

Умовна система координат для обліку висотних, широтних, глибинних елементів картини: а, б (масштаб ширини - X) - широтні елементи, в, г - (масштаб висоти - Н) - висотні елементи, д, е (масштаб глибини - У) - глибинні елементи

Сприйняття форм в перспективі: а - коло і еліпс в перспективі, б - план саду, в - розріз, г - загальний вигляд

Використання законів перспективи: А - план, вид (природна перспектива), Б - план, вид (штучна)

Створення ілюзії глибини простору: 1 - висота лаштунків наростає до заднього плану, 2 - зменшується, 3 - глибина створюється за рахунок скорочення ширини видового променя

Спостерігаючи зміни кольору предметів у міру їхнього видалення, ми отримуємо відчуття дали, повітряного простору. Ефекти повітряної перспективи залежать від прозорості повітря, його забруднення, насиченості водяними парами.

Вони проявляються у вигляді різної чіткості силуетів, яка все більше зменшується в міру віддалення, в зміні кольору предметів. Л. Рубцов наводить такі закономірності колірної динаміки простору: «. фарби пейзажу найбільш чисті і соковиті тільки в безпосередній близькості. При віддаленні ж синява повітря накладає на них свій блакитний відбиток і значно стушевиваются їх. Під впливом повітряної перспективи разноокрашенние предмети по-різному змінюють свій колір: жовті предмети здаються зеленими, помаранчеві - брудно-червоними і так до фіолетового включно; синій колір не змінює забарвлення і при видаленні залишається також синім, тільки тон його поступово згущується; зелене забарвлення при видаленні показує всі переходи до синього кольору. Те ж саме відбувається і з фіолетовим забарвленням, яка при видаленні зникає швидше за інших. Біле забарвлення найменше стушевиваются. Тому білі предмети, особливо на темному тлі, здаються ближчими, ніж вони є насправді. При значній відстані біле забарвлення видається не синюватою, а жовтуватою, часто з помаранчевим відтінком. На яскраво освітленій сніжній рівнині білі предмети на тіньовій стороні здаються блакитними, а на яскраво освітленій стороні - блідо-помаранчевими. Чорна забарвлення в міру віддалення стає світліше ».

Для того щоб помітити зміни кольору паркових насаджень на великому (300-500 м) і середньому (50-70 м) відстані, необхідно одночасно подивитися на віддалені і близько розташовані масиви або групи дерев. Кольорове порівняння цих планів дозволить виявити градації глибини простору за рахунок посилення холодних тонів далекого плану і зміни чіткості їх форм. Особливо цікаві ефекти повітряної перспективи при бічному освітленні пейзажів. Підбором насаджень по архітектоніці і кольором, відповідають законам повітряної перспективи, можна створити значні по глибині простору навіть на невеликих територіях. Для цього дерева з м'яким контуром крон, близьких за забарвленням до холодної гамі, слід розміщувати на дальньому плані і туди ж вводити сині і блакитні плями квітників.

Посадка темноліственних порід в глибині виїмок і «бухт» узлісся візуально збільшить тінь і відповідно весь простір далекого плану. При цьому передній план необхідно посилити деревами зі светлоокрашеннимі кронами (сріблясті, строкаті і золотисті). У узліссі вони повинні розміщуватися на виступаючих частинах. При створенні на передньому плані квітників необхідна відома обережність, так як введення занадто яскравих жовтих тонів може зруйнувати задуману композицію. За своєю яскравості вони не повинні сильно перевершувати яскравість забарвлення деревного оточення.

Джерело: Ландшафтне мистецтво. Богів І.О. Фурсова Л.М. Агропромиздат, Київ. тисяча дев'ятсот вісімдесят-вісім