Основи роботи зі студійним світлом

Імпульсні джерела світла (студійні спалахи) складаються з двох ламп - безпосередньо лампи-спалаху і звичайної лампи пілотного світла ( "пілот" щодо невеликої потужності (близько 300W). "Пілот" необхідний для того, що б оцінити светотеневой малюнок. Його потужності зазвичай недостатньо для зйомки, якщо тільки не знімати на відкритій діафрагмі.

Імпульсні джерела можна розділити по виконанню на два типи: моноблоки і генератори.

У моноблоці елементи управління, лампа-спалах і пілот виконані в одному корпусі, такий прилад встановлюється на штатив і підключається до електромережі. Безпосередньо на корпусі моноблока знаходяться всі елементи управління. Характеристики моноблоків значно відрізняються в залежності від фірми-виробника. Найпопулярніші і зарекомендували себе на ринку освітлювального обладнання виробники - це Bowens, Broncolor, Profoto, Rekam, Elinchrom, Falcon, RayLab і, звичайно ж, Hensel.

Наша студія укомплектована моноблоками Hensel. Hensel Expert Pro - класичний приклад студійного освітлювального устаткування для найвимогливіших професіоналів.
Переміщається панорамірующе-поворотна опора з регулюванням по вазі зроблена з металу, як і корпус моноблока. Її механізм кріплення надійно утримує такі важкі аксесуари, як, наприклад, великі софтбокси.
Потужність спалаху можна регулювати в діапазоні діафрагми об'єктива 5 f приростами 1/10 f. Обирається рівень потужності вказується на дисплеї. Кнопки з активною підсвічуванням забезпечують просту і надійну роботу навіть в повній темряві. Відключається фотоелемент високої чутливості забезпечує надійну ІК-синхронізацію. Багато інших добре зарекомендували себе рішення були запозичені (і багато в покращеному вигляді) з попередніх серій EXPERT і Contra. Прилади Hensel Expert Pro повністю сумісні з усіма випускалися раніше аксесуарами марки.

Пристрої мають трьохсот ватний пілотний світло. Замість того, щоб просто виконувати роботу з повною або пропорційною потужністю, "розумний" пілотний світло забезпечує значну економію. Електронна система безперервно відстежує роботу пристрою, забезпечуючи зниження потужності пілотного світла до заданої величини через певний регульований час (5-90 хв.). Як тільки пристрій включається знову, попередня величина відновлюється. Колірна температура таких спалахів 5600К.

У генераторі елементи управління декількома джерелами розміщені в одному корпусі, а самі лампи на штативах підключаються до цього корпусу спеціальними проводами. Прилади генераторного виконання, як правило, відносяться до більш високого класу і мають кращі характеристики (потужність, тривалість імпульсу, швидкість перезарядження), ніж моноблоки. Відповідно, вони значно дорожче моноблоків і не так часто їх можна побачити в студії.

Потужність імпульсних студійних джерел світла вказують в джоулях (Дж.) Наприклад 500Дж, 1000Дж.

Светоформірующіе насадки. Насадки - це навісні конструкції, які приєднуються до джерел світла через механічне поєднання (байонет) і служать для зміни характеру світлового потоку.

- Спрямований світло (жорсткий, різкий) - світло, що дає на об'єкті різко виражені переходи світла і тіні і в деяких випадках відблиски (прожектор, яскраве сонце, будь точкове джерело світла).
- Розсіяне світло (м'який, безтіньовий) - світло, що випромінюється великою поверхнею, рівномірно і однаково висвітлює об'єкт внаслідок чого відсутні різкі тіні, відблиски (світло з вікна, завішеного білої шторою, світло, відбите від світлої стіни, похмура хмарна погода - розсіювання світла в хмарах ).

Поділ насадок за характером світла:
м'якість світла - це саме ставлення відстані до площі (габаритам) джерела. Чим ближче і більше поверхня джерела світла, тим м'якше буде світло.
- Спрямоване світло - тубуси, тарілки, стільники і ін.
- Розсіяне світло - парасолі (буває на відображення і на просвіт), софт-бокси і їх різновиди та ін.

Відбивачі. Самі вони світло не випромінюють, а тільки відображають (або просвічують), дозволяючи змінювати його напрямок, характер, колірну температуру. Зазвичай це біла, чорна, золота або срібляста тканину, надіта на каркас круглої або прямокутної форми.

Основні насадки використовуються в студії:

Студійні освітлювачі, через їхню малу поверхні випромінювання, можна вважати точковими джерелами світла, тому для отримання збалансованого висвітлення і створення світлових ефектів застосовуються насадки з різною формою і величиною площі випромінюваної поверхні.

Рефлектор - це найважливіша насадка студійних спалахів. Рефлектори можуть застосовуватися як самостійно, так і в поєднанні з іншими насадками (парасолями, фільтрами). Основні завдання рефлекторів - обмеження світлового потоку по куту поширення і концентрація його в певному напрямку.

Рефлектори можуть працювати самостійно, даючи жорсткий направлене світло і різкі тіні, а також в поєднанні з кольоровими фільтрами (дозволяють точково міняти колір освітлення) і сотами різного розміру (використовуються для отримання пучка паралельних променів). На стандартні рефлектори нерідко встановлюються шторки для обмеження потоку світла.

Фоновий рефлектор.
Для освітлення студійних фонів або іншого заднього плану існують спеціальні фонові рефлектори, завдання яких - не тільки забезпечити рівномірний розподіл освітлення, але і виключити потрапляння світла в об'єктив камери.

Портретна тарілка.
Є однією з різновидом рефлектора, але завдяки конструктивній особливості "портретної тарілки" світло виходить одночасно сконцентрованим і м'яким. Саме тому цю насадку використовують при зйомці портретів. Також ефект "портретної тарілки" можна доповнювати сотами або софт-насадками.

Тубус ( "спот").
Насадка конічної форми. Дає можливість виставляти світлові акценти, виділяючи світлом невелику деталь сцени.

Парасолька.
Парасолі дозволяють отримати "напівм'який" і розсіяне світло. Парасольки бувають просвітні, тобто розсіюючими світло, що проходить через білу тканину, з якої вони зшиті, а також відображають. У відображають парасольок неробоча зовнішня поверхня виконується з чорної тканини, а робоча може бути або білої з високим коефіцієнтом дифузного віддзеркалення, або металізованої. Металізована тканина буває сріблястою або золотистою.

Софтбокс.
Прямокутні конструкції, що розсіюють світло. Сьогодні саме з софтбокса працює більшість фотографів, коли необхідно отримати м'який, розсіяне світло. Характер освітлення софтбокса залежить від його форми, розмірів і відстані до моделі. Як уже писалося вище, що чим більше площа джерела світла, а так само чим ближче він знаходиться до об'єкту, що знімається, тим м'якше світло ви отримуєте на знімку.

Стріпбокс.
Одна з різновидів софтбокса, довжина якого в кілька разів перевищує ширину. Стріпбокси найчастіше використовуються для освітлення моделей в повний зріст, а також при зйомці великих предметів і зйомок ню. Стріпбокси відмінно підходять для створення довгих і вузьких відблисків на відображають поверхнях.

Октобокс.
Ще один різновид софтбокса. Являє собою восьмикутний софтбокс великого діаметру. Використовуються в якості світла, що малює для групових портретів. У портретній і предметної зйомках дають круглу форму відблисків в очах моделей або на глянцевих предметах.

Синхронізація імпульсу - одночасність імпульсу світла і відкриття затвора камери.
Основні способи синхронізації. ІК-пускач, Радиосинхронизатор, синхрокабель, спалах фотоапарата.

ІК-пускач - універсальний спосіб синхронізації. Це невелика коробочка, яка кріпиться на місце зовнішнього спалаху вашої камери (гарячий башмак). Синхронізація відбувається через інфрачервоний імпульс, в моноблоках є відповідні пристрої-пастки, які і "говорять" спалах коли потрібно спалахнути. До недоліком цього способу синхронізації можна віднести тільки те, що інфрачервоний імпульс повинен бути в безпосередньому полі зору пастки. Прикладом може служити пульт дистанційного керування телевізором, принцип роботи якого дуже схожий на ик-пускач.

Радиосинхронизатор - дозволяє "підпалити" спалах так само як і Ік-синхронізатор, тільки принцип його роботи заснований на радіохвилях. Для такої синхронізації до спалаху підключається радіо-пастка, яка працює на певній частоті з Радиосинхронизатор. За габаритами він набагато менше Ік-пускача і дозволяє знімати з будь-якої точки в радіусі дії радіохвилі.

Cінхрокабель - синхронізація через провід, який під'єднується в сінхрораз'ём на джерелі світла і в синхро-роз'єм камери. Дуже часто використовується для синхронізації старих радянських камер, або камер зі специфічними роз'ємами "гарячого бошмака".

Спалах - вбудований або зовнішній спалах вашої камери "підпалює" джерела світла (завдяки вбудованим в них пасток). Щоб виключити втручання спалаху в світлову картину, необхідно направити її в стелю (якщо є така можливість), в іншому ж випадку прикрити (наприклад, папірцем), а також зменшити її потужність в настройках спалаху або фотоапарата до мінімуму, переключивши спалах в ручний режим ( при зйомці з ETTL виміром студійні спалахи будуть спрацьовувати по замерочному предпиху вашої камери, тобто раніше потрібного).

Експонометрія при роботі з імпульсним світлом

Експо-автоматика сучасних камер не розрахована на роботу зі студійним імпульсним світлом. Визначити експозицію за допомогою камери можна. Однак можна судити про експозицію по гістограмі зроблених знімків.
Студійна фотозйомка проводиться виключно в ручному режимі (M, Manual) камери.

Витримка. Тривалість імпульсу моноблоків досить мала. У Hensel вона дорівнює 1 / 600-1 / 1400 секунди в залежності від потужності імпульсу. Отже, виставляємо в камері так звану витримку X-синхронізації, (зазвичай 1 / 125-1 / 160 сек.). При більш коротких витримках у вас в кадрі буде видна чорна смужка, що утворюється шторкою фотокамери. Щодо довгі витримки не вплинуть на експозицію кадру, оскільки потужність імпульсного світла, в порівнянні з природним світлом в студії, дуже велика, а тривалість імпульсу мала. Але тут ми можемо зіткнутися з так званої "шевеленки", що буде виглядати не дуже вдало, хоча в деяких випадках дана витримка застосовується для створення певних ефектів, але про це докладніше не зараз.

Управління експозицією в студії цілком і повністю здійснюється діафрагмою, потужністю спалахів і відстанню від моделі до студійних джерел освітлення.

Визначити правильність експозиції в студії можна двома способами: флешметра і по гістограмі яскравості.

Флеш-метр - це експонометр, який, на відміну від вбудованого в камеру, вміє працювати з імпульсним світлом. Підвівши його до об'єкту, що знімається, ви "підпалює" спалаху і зчитує з флешметра отримані дані про те, які значення діафрагми вам потрібно виставити для отримання правильно експонованого знімка.

При зйомці потрібно всього лише прагнути, щоб гістограма НЕ не впирається в верхній край, що означає "недодержка" (ліва частина) або "пересмикування" (права частина) і по можливості стежити за рівномірністю розподілу гістограми по горизонталі (залежить від специфіки конкретного кадру) . Гістограма - не догма, не перетворюйте зйомку в погоню за графіком правильної форми, він носить тільки рекомендаційний характер і дозволяє уникнути грубих помилок експозиції, а головний суддя і експерт - завжди все ж фотограф з його особистим суб'єктивним сприйняттям.