Образ (характеристика) Лопахіна в п’єсі Чехова - вишневий сад

Аналіз п'єси Чехова "Вишневий сад"

Лопахін щиро хоче допомогти Раневської, пропонує розбити сад на ділянки і віддавати в оренду. Він відчуває сам свою величезну силу, яка потребує докладання і виходу. Зрештою купує вишневий сад, і ця хвилина стає моментом його вищого урочистості: він стає власником маєтку, де його «батько і дід були рабами, де їх не пускали навіть на кухню». Чим далі, тим більше він засвоює звичку «розмахувати руками»: «За все можу заплатити!», - його п'янить свідомість своєї сили, успішності і сили своїх грошей. Торжество і співчуття до Раневської протиборствують в ньому в хвилину його вищого урочистості.

Чехов підкреслював, що роль Лопахіна - центральна, що «якщо вона не вдасться, то значить і п'єса вся провалиться», «Лопахін, правда, купець, але порядна людина у всіх сенсах, триматися він повинен цілком благопристойно, інтелігентно, немелко, без фокусів ». При цьому Чехов застерігав від спрощеного, дрібного розуміння цього образу. Він щасливий ділок, але з душею артиста. Коли він говорить оУкаіни, це звучить як визнання в любові. Його слова нагадують гоголівські ліричні відступи в «Мертвих душах». Найбільш проникливі слова про вишневому саду в п'єсі належать саме Лопахину: «маєток, прекрасніше якого немає на світі».

В образ цього героя, купця і в той же час артиста в душі, Чехов вніс риси, характерні для деяких українських підприємців початку ХХ століття, які залишили свій слід в російській культурі, - Сави Морозова, Третьякова, Щукіна, видавця Ситіна.

Знаменна кінцева оцінка, яку Петя Трофимов дає своєму, здавалося б, антагоністи: «Хай там як, все-таки я тебе люблю. У тебе тонкі, ніжні пальці, як у артиста, у тебе тонка, ніжна душа. »Про реальний підприємця, про Саву Морозова, М. Горький сказав схожі захоплені слова:« І коли я бачу Морозова за лаштунками театру, в пилу і трепеті за успіх п'єси - я готовий йому пробачити все його фабрики, в чому він, втім, не потребує, я його люблю, бо він безкорисливо любить мистецтво, що я майже відчутним в його мужицької, купецької, стяжательной душі ».

Лопахін не пропонує погубити сад, він пропонує його перевлаштувати, розбити на дачні ділянки, зробити загальнодоступним за помірну плату, «демократичним». Але в кінці п'єси герой, який досяг успіху, показаний не як переможний переможець (а старі власники саду - не тільки як переможені, тобто потерпілі на якомусь полі бою - «бою» то не було, а було лише щось безглузде, мляво-побутове, звичайно вже, не «героїчне»). Інтуїтивно він відчуває ілюзорність і відносність своєї перемоги: «О, швидше б усе це минуло, швидше б змінилася наша нескладна, нещаслива життя». І його слова про «нескладною, нещасливою життя», яка «знай собі проходить», підкріплюються його долею: він один здатний оцінити, що таке вишневий сад, і він сам своїми руками його губить. Особисті його хороші якості, добрі наміри чомусь безглуздо розходяться з дійсністю. І причин не може зрозуміти ні він сам, ні оточуючі.

І особистого щастя Лопахину не дано. Його взаємини з Варею виливаються в незрозумілі для неї та інших його вчинки, він так і не наважується зробити пропозицію. До того ж у Лопахіна особливе почуття до Любові Андріївні. Він з особливою надією чекає приїзду Раневської: «Чи дізнається вона мене? П'ять років не бачилися ».

У знаменитій сцені колишнього ймовірного пояснення між Лопахін і Варею в останній дії герої говорять про погоду, про розбитому градуснику - і ні слова про найважливіше в цю хвилину. Чому пояснення не відбулося, любов не відбулася? Протягом всієї п'єси заміжжя Вари обговорюється як справа майже вирішена, і тим не менш. Справа, мабуть, не в тому, що Лопахін - ділок, не здатний на прояв почуттів. Варя саме в цьому дусі пояснює собі їхні стосунки: «У нього справи багато, йому не до мене», «Він або мовчить, або жартує. Я розумію, він багатіє, зайнятий справою, йому не до мене ». Але, напевно, Варя не пара Лопахину: він широка натура, людина великого розмаху, підприємець і в той же час артист в душі. Її ж світ обмежений господарством, економією, ключами на поясі. До того ж Варя - бесприданница, яка не має ніяких прав навіть на розорене маєток. При всій тонкощі душі Лопахіна йому не вистачає людяності і такту, щоб внести ясність в їхні стосунки.

Діалог персонажів у другій дії на рівні тексту нічого не прояснює у відносинах Лопахіна і Вари, але на рівні підтексту стає зрозумілим, що герої нескінченно далекі. Лопахін вже вирішив, що з Варею йому не бути (Лопахін тут - провінційний Гамлет, вирішальний для себе питання «бути чи не бути»): «захмелівши, йди в монастир. Захмелівши, про німфа, згадай мене в твоїх молитвах! »

Що ж розділяє Лопахіна і Варю? Може бути, їх відносини багато в чому визначаються мотивом вишневого саду, його долею, ставленням до нього персонажів п'єси? Варя (разом з Фірсом) щиро переживає за долю вишневого саду, маєтки. Лопахін же вишневий сад «засуджений» до вирубки. «У цьому сенсі Варя не може поєднати своє життя з життям Лопахіна не тільки по" психологічним "причин, прописаним в п'єсі, але й через онтологічної: між ними буквально, а не метафорично, постає смерть вишневого саду». Не випадково, коли Варя дізнається про продаж саду, вона, як сказано в чеховської ремарці, «знімає з пояса ключі, кидає їх на підлогу, посеред вітальні, і йде».

Але, здається, є і ще одна причина, що не сформульована в п'єсі (як і багато - часом найголовніше у Чехова) і лежить в сфері психологічного підсвідомого, - Любов Андріївна Раневська.

Пунктирно в п'єсі намічена інша лінія, пронизливо ніжна і важковловима, позначена з винятковою чеховської тактовністю і психологічної тонкістю: лінія Лопахіна і Раневської. Спробуємо сформулювати її сенс, яким він нам представляється.

Колись в дитинстві, ще «Хлопчина», з закривавленим від батьківського кулака носом, Раневська підвела Лопахіна до рукомийника в своїй кімнаті і сказала: «Не плач, мужичок, до весілля заживе». Тим більше за контрастом з батьківським кулаком співчуття Раневської було сприйнято як явище самої ніжності і жіночності. Власне, Любов Андріївна зробила те, що повинна була зробити мати, і не вона причетна до того, що у цього дивного купця «тонка, ніжна душа»? Це прекрасне бачення, цю любов-вдячність Лопахін зберігав у своїй душі. Згадаймо його слова в першій дії, звернені до Любові Андріївні: «Мій батько був кріпаком у вашого діда і батька, але ви, власне ви, зробили для мене колись так багато, що я забув все і люблю вас, як рідну. більше, ніж рідну ». Це, звичайно, «визнання» в давню любов, в перше кохання - ніжною, романтичною, любові - синівської подяки, юнацькому світлої закоханості в прекрасне бачення, ні до чого не зобов'язує і нічого натомість не вимагає. Може бути, тільки одного: щоб цей романтичний образ, запалий в душу входить в світ юнака, ні будь-яким чином зруйнований. Не думаю, щоб це визнання Лопахіна мало будь-якої інший зміст, крім ідеального, як іноді цей епізод сприймають.

Але одного разу пережите безповоротно, і це «дороге» Лопахіна не було почуто, не було зрозуміло (не почули або не захотіли почути). Напевно, цей момент був для нього в психологічному відношенні переломним, він став його прощанням з минулим, розрахунком з минулим. Починалося нове життя і для нього. Але тепер він став більш тверезим.

Однак той пам'ятний юнацький епізод має відношення і до лінії Лопахін - Варя. Романтичний образ Раневської кращих її часів - часів її молодості - став тим ідеалом-еталоном, якого, сам того не усвідомлюючи, шукав Лопахін. І ось Варя, дівчина гарна, практична, але. Показова, наприклад, реакція Лопахіна в другій дії на слова Раневської (!), Яка прямо просить його зробити пропозицію Варі. Саме після цього Лопахін з роздратуванням каже про те, як добре було раніше, коли мужиків можна було дерти, починає нетактовно піддражнювати Петю. Все це - результат спаду в його настрої, викликаного нерозумінням його стану. У прекрасний, ідеальний образ юнацького бачення була внесена різко дисонуючих з усім його гармонійним звучанням нота.

Серед монологів персонажів «Вишневого саду» про невдалу життя невисловлене почуття Лопахіна може прозвучати як одна з найбільш щемливі нот вистави, саме так було зіграно Лопахін кращими виконавцями цієї ролі останніх років В.В. Висоцьким і А.А. Мироновим.