Новий роман »

Назва роботи: «Новий роман». Сенс назви А. Роб-Гріє «У лабіринті»

Предметна область: Література і бібліотекознавство

Розмір файлу: 18.03 KB

Роботу скачали: 33 чол.

37) «Новий роман». Сенс назви А. Роб-Гріє «У лабіринті».

Роб-Гріє (1922) перші книги вийшли пізно, метод його визначили як «шозізм» (річ). вихідний задум # 150; показати речі такими, якими вони є насправді. Звільнити світ від значень, який їм нав'язує ідеологія. Ми не бачимо самі речі, вони в ідеологічному ряду. Ряд цей потрібно знищити.

Світ, описуваний Р-Г, був би зруйнований, а позбавлений значень, якби людина, кіт. введений в його межі, не намагався вступити з ним в сложн. відносини. Вони пов'язані як з бажанням обжити його, так і розчинитися в ньому. Воля до розчинення не менше суб'єктивна, ніж воля до творення.

Роман «У лабіринті» звично для Р-Г балансує на межі реального і нереального. Фоном буття і небуття в ром. стає примарний місто. Засніжені, нічим не отлічающеся. д. від д. вулиці. Ліхтарі, двері під'їздів, коридори, лест. - все це виступає в ролі зловісних дзеркал.

Велике у деталей, настирлива описовість, перевантаження Новомосковсктеля інформацією - все це, разом з порушенням норм синтаксису і граматики, веде до виникнення «інформаційного» шуму, в контексті якого стає можливим колаж, інкорпорування всього і вся.

Речі і явища зображуються спочатку в перспективі їх бачення, яка дозволяє все більше робити його предметом зображення. А традиційний предмет зображення # 150; дійсність # 150; матеріал роману.

Оповідання ведеться від «Я», яке невідомо кому належить, погляд деперсоналізіруется. Він розмірковує про те, що відбувається. Йде природне життя, турбота про зміну пір року, погоди.

Погляд перемикається з одного плану в один. Ефект відмінності і подібності планів. Парадоксальне схожість планів підкреслює їх початкове відмінність. Природне може рухатися в сторону штучного і навпаки. Ця плутанина говорить про те, що відносини в тому світі, який виникає # 150; це відчужений світ. Увага погляду все більше прикуті ні до змісту, а до форми. Це дозволяє узагальнювати сприйняття.

У природному плані відбувається війна, з якою пов'язані безпосередньо персонажі # 150; чоловіки. Вони повсюду. Жінки в основному служать чоловікам і є домогосподарками. Місто похмурий, холодний і сам по собі.

Він похмурий, тому що вулиці часто здаються порожніми, люди поховалися по домівках, люди роз'єднані, вони підозрілі, кожен готовий побачити раптом шпигуна, зрадника. Люди хворі, налякані. Люди схожі один на одного, вони всі на одне обличчя. Схожі часто люди і речі. Люди нагадують ляльок.

Існування людей виглядає абсурдним, тому що протікає під знаком смерті.

Природний план заходить в глухий кут смерті.

Штучний план не так безисходен. Речі виявляють велику міцність, правда, припадають пилом, тобто руйнуються. Особливо важлива картина. Світ на картині більш живою, враження замкнутості. Погляд на картину може уявити, як зображені люди можуть вийти на вулицю.

Деперсоналізація підкреслюється Двойничество. Речі мають більшу міцність в мистецтві. Мова недостатньо інформативна.

Зображення поступово не тільки все більше десемантізіруется, але і все більше схематизируется. Починається все з образів, які в основі своїй конкретні, але потім вони стають менш конкретний, що наближає їх до знаку.

Одні і ті ж слова використовуються для позначення різних предметів, вони випадкові.

Лабіринт характеризує світ персонажів на всіх рівнях активності. Слово захопило права речей і саме спотворилося.

слово # 150; предмет сприйняття, хоча спочатку воно # 150; спосіб.

Якщо відкинути абсурдність сюжету, виникне рух від центру лабіринту до країв. Виникне рух від знака, який тільки здається чином. У сфері оповіді образ може стати виключно формою.

Оманливий ефект наявності сюжету, ілюзія відродження сюжету.

ця розповідь # 150; вигадка, а не історія очевидця. Форма є нічим, але може стати чимось.