Новий Ермітаж (мільйонна вул

Новий Ермітаж, 1860 р

У 1740-х роках на цій ділянці по Мільйонній вулиці знаходився будинок начальника придворної контори при імператриці Єлизавети Петрівни Дмитра Андрійовича Шепелєва. У 1760-х роках тут розмістили Пажеського корпусу.

Створення нової будівлі для колекції Ермітажу обумовлювалося безперервним поповненням його колекцій. У першій третині XIX століття були проведені розкопки в Керчі і Причорноморських степах, що відкрили численні пам'ятки старовини, багато з яких привозилися до Харкова. Після розгрому Польського повстання 1830-1831 років по велінню Миколи I багато колекцій живопису і скульптури перевозилися з Польщі в Україну. Нарешті, після пожежі в Зимовому палаці 1837 імператор прийняв рішення про будівництво спеціалізованого музейного будівлі. Природно, що місце для нього було вибрано поруч з уже існуючим музейним комплексом з Малого і Великого Ермітажу, де на той час стояла хата Шепелєва.

Для реалізації проекту була створена Особлива комісія по зведенню Музеума, на чолі якої встав Главноуправляющій шляхами сполучення і публічними будівлями граф П. А. Клейнмихель. В його підпорядкування увійшли інженери А. Д. Готман, І. К. Кроль, В. П. Єсаулов, архітектори В. П. Стасов, А. П. Брюллов і Н. Е. Єфімов.

Головний архітектор не жив вУкаіни, приїжджав на будівництво тільки за крайньої необхідності. Сюди він приїздив сім разів. На місці роботами керували архітектори В. П. Стасов і Н. Е. Єфімов. Лео фон Кленце і його помічником Гальбігом було створено понад 800 креслень, на яких були зображені зали в найдрібніших деталях, аж до планів розміщення експозиції.

Будівля Нового Ермітажу будувалося під час панування в Харківській архітектурі стилю "еклектика". Виходячи з декларованого цим стилем принципу "розумного вибору", архітектор одягнув будівництво в "неогречеськая" фасад. Стиль "неогрек" найбільше підходив для нового типу будівлі, адже найбільші твори мистецтва були створені майстрами Стародавньої Греції. Будь-якої сучасної прототипу для будівлі музею тоді просто не існувало.

Новий Ермітаж, сучасний вигляд

Спочатку планувалося влаштувати головний фасад Нового Ермітажу з боку Зимового палацу. Однак уже під час будівництва з'явилося розпорядження про влаштування головного входу з боку Мільйонної вулиці. Готові віконні прорізи з боку Зимового палацу заклали цеглою, отвори залишили для розміщення в них статуй. Тоді ж був створений парадний портик. До 1930-х років він був головним входом в Ермітаж.

Зал новітньої скульптури

На фронтоні Нового Ермітажу з боку Зимової канавки поміщений барельєф А. І. Теребенева "Влада, покровительствующая мистецтва". Він виготовлений з покритого міддю цинку.

Якщо фасад Нового Ермітажу виконаний в неогречеськая стилі, то інтер'єри частково зберегли принципи класицизму. Наприклад - Головна сходи і Кабінет гравюр. Інші ж приміщення були оформлені в "неогрек", зокрема Двадцатіколонний зал, призначений для експонування давньогрецьких ваз. Так було зроблено не випадково, так як фон Кленце бажав відобразити у вигляді виставкових залів характер експонатів. З німецьким архітектором сперечався Н. Е. Єфімов, який запропонував зробити все перекриття першого поверху склепінчастими - таке рішення підказувала склалася на той час будівельна практика. В. П. Стасов і А. П. Брюллов підтримали співвітчизника: "Пропонуючи склепіння замість балок, не було упущено з уваги, що музеум в С.-Петербурзі повинен вміщувати рідкості різних часів, а тому склепіння ті призначене утворити і прикрасити згідно часу предків , для яких зали ці призначені "[Цит. по: 4, с. 107, 108].

Головна сходи Нового Ермітажу прикрашена 16 колонами з червоного граніту ріпакової. Перший поверх за задумом Лео фон Кленце був відданий колекції Стародавній і Нової скульптури (зараз в них знаходиться тільки антична скульптура). Східна анфілада віддавалася під експозицію малюнків і рукописів. Великі зали другого поверху, призначені для експозиції творів живопису Нового часу, були обладнані світловими ліхтарями, пристрій яких в процесі будівництва розробив архітектор П. Очаків. У цих залах розмістили картини європейських майстрів іспанської, італійської та фламандської шкіл. З північної сторони від них влаштовані невеликі зали для малих картин. Паркетні підлоги залів другого поверху набрані з різних цінних порід дерева.

У залі "Великий вази" знаходиться знаменита Коливанська ваза. Вона є найважчою кам'яної вазою в світі. Її чаша монолітна. Розміри вази такі, що її було необхідно встановлювати до зведення стін Нового Ермітажу.

В одному із залів Нового Ермітажу знаходиться статуя Венери Таврійської. Її виявили в Римі під час розкопок в 1718 році, Петром I вона була викуплена і привезена до Харкова. Спочатку вона стояла в Літньому саду. потім прикрашала палац князя Потьомкіна-Таврійського. Від імені князя Венера і стала також іменуватися Таврійської. З будівництвом Нового Ермітажу вона переселилася в його зали.

Під'їзд з атлантами за радянських часів стали називати Халтурінскім, на прізвище терориста Степана Халтуріна, який влаштував вибух в Зимовому палаці. Мільйонна вулиця тоді також була Халтурінской. Але ця назва під'їзду не прижилося. За розповідями старих екскурсоводів так частіше називали туалет у вестибюлі Нового Ермітажу.