Новела і «роман таємниць» - техніка письменницького ремесла

Новела і «роман таємниць»

При розповіданні ми можемо йти двома шляхами; або ми будемо розповідати все підряд, таким чином кожен новий момент буде пояснений попереднім, або ж ми можемо зробити тимчасові перестановки, т. е. розповідати наслідок раніше причини. Наприклад, ми можемо показати випадок лютої ворожнечі людей і тільки в кінці розповідати про її причини. Так зроблений, наприклад, «Постріл» Пушкіна.

Новела ж або розповідь таємниць заснована на загадці, яка розгадується тільки в кінці речі. Найчастіше цей прийом використовується і найлегше його простежити в оповіданнях про сищиків: там дається злочин зазвичай на початку розповіді, потім дається спершу помилкова розгадка цією злочину, потім починають подкапліваться факти і докази і хто-небудь дає, нарешті, справжню розгадку речі.

У російській літературі останнього часу прийом новели таємниць застосовується досить рідко, але він застосовується в західно-європейській літературі, де на ньому засновані цілі ряди романів. Багато з цих романів належать до числа так званих класичних творів. Широко користується технікою роману таємниць відомий англійський письменник - Діккенс. Розгадку в романах таємниць відтягували звичайно до самого кінця твору. Деякі риси роману таємниць пройшли в нашу класичну літературу - то, що ми в «Мертвих душах» Гоголя спершу бачимо героя, який купує мертві душі, т.-е. спершу бачимо абсолютно загадкове дію і тільки потім дізнаємося про походження героя і про те, як йому прийшла в голову вся ця історія. Все це навіяно на Гоголя західно-європейським романом таємниць. Ми бачимо, що прийому таємничості можна домогтися як введенням реальної таємниці (наприклад, невідомо хто вбив, кому знадобилося вкрасти документи) так і перестановкою частин роману.

Чого ми добиваємося, застосовуючи в речі прийом таємниці?

Читач чекає розв'язки, ми ж відтягаємо розв'язку. Вносяться все нові і нові подробиці. Ці подробиці, введені в роман, відчувають тиск сюжетної сторони речі. В англійському романі прийом таємниць допоміг ввести у твір велика кількість побутового матеріалу.

Не потрібно думати, що роман таємниць, сам по собі, гірше якої-небудь іншої літератури. Не тільки романи Діккенса, а й романи Фильдинга, якими так захоплювався Карл Маркс, побудовані на принципі таємниці.

У російській літературі технікою роману таємниць широко користувався Достоєвський. У Достоєвського в його «Злочин і кару» мотивування злочину ми маємо після скоєння злочину. Готування до злочину даються без жодного пояснення, як цілий ряд загадок.

Чехов користувався таємницею рідко, а коли користувався то пародіював її, висміював. Так побудована його річ «Шведський сірник», в якій відбувається складне розкриття вбивства, а в результаті виявляється, що ніякої вбивства не було.

З сучасних письменників на таємниці побудував свій роман «Справа Артамонових». Максим Горький.

У сучасній західно-європейській літературі прийом таємниць переживає занепад, і нм теж користуються з гумористичної забарвленням.

Речі американського новеліста О.Генрі зроблені так: розповідь йде до кінця, до чого у нього є традиційне закінчення, якого очікує Новомосковсктель, але раптово виходить інше закінчення, викликане перш непоміченою подробицею, це закінчення цілком перебудовує все побудова речі.

Таким чином, сюжетна побудова новел О. Генрі полягає в тому, що останні рядки речі заново осмислюють все перш розказане.