Нічого не зрозуміло, але круто »як дивитися експериментальне кіно
Як взагалі вам прийшла в голову думка взяти і організувати фестиваль експериментального кіно?
Володимир Надєїн: Все моє життя була пов'язана з театром - там працювала моя мама, я закінчив Школу-студію МХАТ, після випуску чотири роки грав у театрі. Але потім зрозумів, що хотів би займатися кіно, саме з точки зору режисури. Пішов вчитися на вищі курси сценаристів і режисерів, відучився недовго і пішов. І ось в якийсь момент я просто заїкнувся про те, що потрібно зробити фестиваль експериментального кіно. Як це сталося, не знаю. У суфійської філософії є такий етичний принцип: ти даруєш людині якусь ідею, а сам залишаєшся в тіні, нехай він думає, що сам все придумав. Мені здається, що саме так цю ідею хтось мені підкинув.
Почнемо з іншого: як ви взагалі захопилися експериментальним кіно? Тому що я ось кіно дуже люблю, але експериментальне для мене - це така величезна цифрове болото десятихвилинні дуже arty штуковин, в яке просто страшно заходити.
Катерина Шитова: В якийсь момент я перестала захоплюватися традиційним кіно. Згодом, як якась хвороба, у мене почала розвиватися нездатність змусити себе просидіти цілий фільм, структура якого до болю знайома. Це було дуже важко, я не могла більше піддавати свій мозок формі, якої я вже піддавала його багато разів, не дивлячись на те що від цього можна плакати, реготати і навіть випробувати катарсис. Ось просто більше не могла. Я довгий час працювала в Лондоні (закінчила МАРХИ, але займалася монтажем і продюсуванням), там дуже багато всяких галерейних, музейних просторів, і я все хащі стала надаватися на заходах з експериментальним кіно. І кожен раз зазнавала щось, що не відчувала ніколи раніше, тому що форма абсолютно непередбачувана і кліше там ніколи не зустрінеш.
В. Н. Коли ми познайомилися, мене вводило в ступор, як Катя встає посеред вулиці і знімає протягом хвилини світло і тінь на асфальті або яку-небудь колишуться фіранку хвилин 20. Перший час я дуже дратувався, але потім якось це початок в мене входити. До тих пір у мене було відчуття, що експериментальне кіно - це щось з музеїв сучасного мистецтва.
В. Н. Але це дуже сильно відрізняється. Чому знову ж ми робимо саме кінофестиваль - ми показуємо це в кінотеатрі. В будку ти заходиш, швидше за все, там вже йде якась п'ята хвилина, ти терпиш до сьомої, на восьмий виходиш. У нас такого немає - від першої і до останньої хвилини.
Спробуйте описати, що таке експериментальне кіно.
Напевно, найпростіший критерій узагальнення - форма в більшості експериментальних фільмів залишається завжди дуже абстрактної, навіть якщо там є персонажі або якийсь зрозумілий концепт. Справа саме в тому, що створюють його не завжди режисери, а, наприклад, фотографи або архітектори, та хто завгодно - у них мозок працює по-іншому, просто вони в якийсь момент приходять до того, що фільм як медіум їм найбільше підходить.
Але я помітив у вашій програмі і кілька цілком простих, зрозумілих за формою картин поруч, наприклад, з мультимедійним шедевром про секс в цифрову епоху. За яким принципом ви взагалі їх відбирали?
В. Н. Ми вибирали з безлічі заявок, які нам прийшли. До кого-то, звичайно, намагалися дотягнутися самі. Але навіть ці прості історії все одно серйозно відрізняються від того, що ми звикли розуміти під кіно.
Е. Ш. Складно відстежити причину, по якій форма у будь-якого з фільмів склалася такою, якою склалася. І саме ця розщепленими причини веде до того, що глядач змушений сприймати це кіно не розумом, а на рівні почуттів. На класичному кіно я теж, звичайно, можу розплакатися, але це все одно проходить у мене через голову. Тут бувають такі ситуації, коли абсолютно неможливо зрозуміти, чому і про що взагалі так зняв режисер. Але потрібно відчути. І ця здатність глядачів концентруватися на експериментальному кіно набагато складніше, ніж у випадку з класичним: формат не такий знайомий, посадити себе і змусити дивитися від початку і до кінця історію, в якій ти нічого не розумієш, значно важче.
З іншого боку, десять хвилин експериментального кіно подивитися все-таки легше, ніж восьмигодинні полотна Лав Діаса.
Інструкція від організаторів