Незнайомці в поїзді (1951), kinoyurco

Жанр: Триллер
Продовжить .: 101 хв.
Виробництво: США
Режисер: Alfred Hitchcock
Продюсер: Alfred Hitchcock
Сценарій: Raymond Chandler, Czenzi Ormonde, Whitfield Cook, Patricia Highsmith, Ben Hecht
Оператор: Robert Burks
Композитор: Dimitri Tiomkin
Студія: Warner Bros

Farley Granger. Guy Haines
Ruth Roman. Anne Morton
Robert Walker. Bruno Anthony
Leo G. Carroll. Sen. Morton
Patricia Hitchcock. Barbara Morton
Kasey Rogers. Miriam Joyce Haines
Marion Lorne. Mrs. Anthony
Jonathan Hale. Mr. Anthony
Howard St. John. Police Capt. Turley
John Brown. Prof. Collins
Norma Varden. Mrs. Cunningham
Robert Gist. Leslie Hennessy
John Doucette. Det. Hammond
David McMahon. Bystander at Drain
Alfred Hitchcock. Man Boarding Train Carrying a Double Bass

ОГЛЯД ФІЛЬМУ «Незнайомці в потязі» (1951)

ОПИС ПРЕМІЇ ЦІКАВІ ФАКТИ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗІЇ ВІДГУКИ

Неймовірні події починають відбуватися в житті зірки тенісу Гая Хейнса після несподіваної зустрічі в поїзді з чарівним незнайомцем Бруно. До цієї зустрічі молоді люди мали різні, але серйозні причини почувати себе нещасними. Рішення особистих проблем двох випадкових попутників складається з невеликого обміну послугами: «Я вб'ю для тебе, а ти вб'єш для мене». Фільм знятий в кращих традиціях майстра трилера Альфреда Хічкока, і коротка поїздка в поїзді перетворюється в довгу подорож по закутках людської душі.

Гай Хейнс, щасливий теніссіст, знайомиться в поїзді з ексцентричним і запальним Бруно Ентоні. У обох в житті є людина, без якого їм було б набагато краще. Гай прагне позбутися своєї дружини, а Бруно від тирана-батька. Останній планує "ідеальне вбивство", яке вирішило б їхні проблеми: вони просто міняються жертвами. Гай відмахується від цієї затії, але незабаром Бруно починає його шантажувати і вимагати виконання своєї частини угоди. У фільмі переплітаються безумство, вбивство, шантаж, вина, а в фіналі хвилююча сцена з каруселлю: некероване колесо крутиться все швидше і швидше.

Молодий і перспективний тенісист Гай Хейнс (Фарлі Грейнджер) зустрічає одного разу в поїзді досить неприємного і загадкового суб'єкта - Бруно Ентоні (Роберт Уокер). Незнайомець проявляє вражаючу обізнаність (на основі світської хроніки) в особистих справах Гая, який закоханий в Енн Мортон (Рут Роман), дочка відомого сенатора, і як раз прямує до своєї нинішньої дружини Міріам (Кейсі Роджерс), щоб домовитися про розлучення. Бруно в пориві відвертості викладає Гаю свою давню ідею про «вбивство хрест-навхрест»: він пропонує Гаю вбити його дружину, а той, у свою чергу, вб'є батька Бруно, якого останній відчайдушно ненавидить. Таким чином можна забезпечити алібі зацікавленим особам, а справжні вбивці будуть позбавлені всякого видимого мотиву. Гай з обуренням відкидає пропозицію Бруно. Однак, приїхавши до своєї дружини Міріам, він виявляє, що та передумала розлучатися, бажаючи якомога більше насолити чоловікові. У розпачі Гай дзвонить Бруно, який приймає дзвінок за сигнал до дії ...

Захоплюючий від початку до кінця, фільм - справжній трилер Хічкока. Випадково два абсолютно різних людей об'єднуються заради абсолютно незвичайної мети - вбивства. Гай Хейнс і Бруно Ентоні поспішають на поїзд. На ногах Гая старомодні туфлі, а Бруно взутий в помітні чорно-білі черевики. За впевненою ходою Гая і боязким кроками Бруно можна судити про їх характерах. Чоловіки обговорюють в купе деякі проблеми особистого характеру, і Бруно вважає, що вони могли б убити по людині, полегшивши таким чином життя один одному: Бруно - дружину Гая, а Гай - батька Бруно. Гаю огидна ця ідея, але стає страшно, коли Бруно виконує свою частину угоди і вимагає, щоб Гай виконав свої зобов'язання ... Стрічка "Незнайомці в поїзді" стоїть в ряду кращих робіт Хічкока. Цей шедевр збудований настільки ретельно, а персонажі опрацьовані настільки глибоко, що глядач приймає історію близько до серця ще до того, як Бруно стає вбивцею. Прочитавши роман Петрішіі Хайсмит, Хічкок заплатив 7500 фунтів стерлінгів за права на адаптацію книги, а потім довго вагався, маючи на руках варіант сценарію, який пізніше віддав Реймонд Чендлер для остаточного доопрацювання. Спочатку Хічкок наполягав на тому, що він буде працювати поруч з Чендлер, відточуючи кожну деталь для фільму так, як він вважає за потрібне. Це дратувало геніального Чендлера. Він нервував і часто засмучувався. Проте сценарій Чендлера став основою, яку використовував Хічкок, хоча пізніше режисер попросив свого улюбленого сценариста, Бена Хехта "пройтися" по сценарію. Так як Хехт був зайнятий кількома іншими проектами, він доручив Ченцов Ормонд підчистити діалоги і стиснути деякі сцени, перед тим як Хехт дасть остаточне "добро". Фарлі Грейнджер чудовий як невинної жертви злого змови, а Роберт Уокер (який після цього зніметься тільки в одному фільмі перед своєю кончиною), відтворює жахливий alter ego свого героя. Меріон Лорн незрівнянна в ролі осліпленої любов'ю матері. (Іванов М.)

ПРЕМІЇ І НАГОРОДИ

ОСКАР, 1952
Номінація: Краща робота оператора (ч / б фільми) (Роберт Беркс).
ГІЛЬДІЯ РЕЖИСЕРІВ США, 1952
Номінація: Приз за видатні режисерські досягнення в художньому кіно (Альфред Хічкок).
Національної ради кінокритиків США, 1951
Переможець: Краща десятка фільмів.

Одна з класичних, видатних картин Альфреда Хічкока, яка справила неабиякий вплив на кінематографістів різних країн. Дотепна і винахідлива вже зав'язка цієї історії: один з пасажирів в поїзді, розговорившись зі своїм випадковим попутником, пропонує ... зробити за нього який-небудь злочин (наприклад, вбити дружину, яка не дає розлучення), а потім ... обмінятися вбивствами (новий знайомий повинен у відповідь усунути батька першого з них), уникнувши, таким чином, не тільки можливих підозр, але і покарання. Потім з'ясовується, що пасажир-психопат Бруно Ентоні так і не залишив власної божевільної ідеї і все ж реалізував особисті нав'язливі комплекси, задушивши в луна-парку дружину того самого супутника з поїзда, Гая Хейнса, професійного тенісиста, який повинен тепер довести свою повну непричетність до сталось. Можна сказати, що це своєрідний хічкоківський menage a trois, його чорно-гумористичний, що тримає в напрузі «любовний трикутник», який утворюють разом невинний, винний і один злочин на двох. Подібно до того, як режисери мелодрам або ліричних комедій «тасують карти», змінюючи взаємини всередині звичайного «любовного трикутника», так і «страшний інтриган» Хічкок, якому, втім, потрібно лише безумовне покарання зла, хоча часом і запізніле, варіює з фільму в фільм всілякі несподіванки, які чигають на людей в глухому куті перед обличчям смерті. Те вбивця грає з власної жертвою, як кішка з мишкою; то безневинний намагається позбутися від приписуваного йому злочину; а то і сам злочинець виявляється заручником скоєного, і т. д. В принципі, відразу всі три перерахованих моделі є в стрічці «Незнайомці в поїзді». І кожен з варіантів викладено надзвичайно захоплююче, а також блискуче по кінематографічної формі, яка завжди була для Альфреда Хічкока не просто приводом для експериментаторства, але перш за все - найкращим способом залучення глядача в те, що відбувається. Точне мистецтво деталі (наприклад, окуляри жертви, які спровокували на вбивство), невпинне, як би карусельне розвиток інтриги (і реальна карусель в луна-парку задіяна віртуозно - пізніше ці кадри явно або побічно неодноразово цитувалися в цілій масі картин), вміння викликати страх в найшкідливіших ситуаціях (припустимо, в сцені балу) і фірмова жарт під завісу, знову в поїзді ... Все це, звичайно, представляється неперевершеним і чарівно впливає, як і на самому початку 50-х років, коли фільм тільки вийшов на екран. Між іншим, ще за життя Хічкока, а саме - в 1969 році, з'явився невдалий рімейк під манірним назвою «Одного разу ти поцілуєш незнайомця». Куди оригінальніше був використаний схожий сюжет в популярній чорної комедії «Скинь матусю з поїзда» (1987) Денні Де Віто. А ще треба обов'язково зазначити, що стрічка «Незнайомці в поїзді» знята за романом Патриції Хайсміт, своєрідною наступниці Агати Крісті в англійській детективній літературі, і в створенні сценарію брав, між іншим, участь Реймонд Чендлер, один з основоположників так званого «чорного роману» . (Сергій Кудрявцев)

В черговий раз переконуюся в тому, що фільми Хічкока стали своєрідним центром і джерелом сили для всіх наступних режисерів, які намагаються зробити свої фільми напруженими. Час минав, кінематограф змінювався, перетворювався, створювалася нова кинотехника, але одне залишилося незмінним - режисерські прийоми Хічкока досі успішно експлуатуються більшістю сучасних режисерів. Формула проста - починається історія цілком невигадливо і спокійно. Двоє незнайомців зустрічаються в поїзді і розмовляють про те, да про се. Ближче до кінця історія все сильніше стискається і ставить головному герою палиці в колеса, тим самим, змушуючи глядачів ще сильніше співпереживати цього героя. А фінальна сцена - просто справжній візуальний підручник по нагнітанню саспенсу в фільмах. Режисер бере два не особливо напружених епізоду (в даному випадку гра в теніс і поїздка до місця злочину), ставить тимчасові рамки (хто раніше приїде до місця злочину, той і вийде сухим з ​​води), після чого монтажними склейками і бадьорим саундтреком ці два епізоди між собою перемішує. В результаті ми маємо дійсно напружену сцену, яка в принципі, спокійно вразить сучасних любителів кіно. До речі, фінальний екшен з каруселлю, я думаю, в свій час дійсно багатьох вразив своєю видовищністю і напруженістю. І хоча зараз це виглядає трохи безглуздо і наївно, тоді, напевно, всі були просто в шоці. Я і сам здивувався, чесно кажучи, фантазія все-таки у творців була дуже винахідливою. Після численних любовних історій і мелодрам, Альфред Хічкок нарешті повертається до так би мовити, «своєму» жанру. Знову це трилер, де на чолі всього стоїть вбивство і загадка навколо нього. Саме такі історії мене найбільше і захоплюють в фільмографії Хічкока. Так що, якщо ви теж любите творчість цього майстра і шукайте чогось таке в його стилі, але вам набридли мелодрами, Незнайомці в поїзді - я впевнений, будуть вам в самий раз. Відмінний фільм відмінного режисера. (DavidHayter)