Неофольклоризм - це

Неофольклоризм (грец. Новий і фольклор. Англ. New folkloristics) - термін, іноді вживається по відношенню до європейської музиці 1-й третині XX століття, в якій фольклор цитувався і розвивався за допомогою техніко-стильових прийомів сучасної музики. Неофольклоризм розвивався паралельно з неокласицизмом і був протилежністю так званого ортодоксального фольклоризму, закладеному членами Могутньої купки. Статті та виступи Мануеля де Фальи і Бартока лягли в основу його «програми». Перші представники неофольклоризм - Бела Барток і Ігор Стравінський.

Особливості

Для музики неофольклоризм характерна концентрація тих чи інших особливостей фольклору, наприклад нерегулярний метр ( «Байка» Стравінського), «згущення» ладоінтонаціонних особливостей фольклору народів, музичне мислення яких відрізняється від класичної європейської традиції (наприклад «15 угорських танців», «2 румунські танці» , арабський фольклор в 3-й частині фортепіанної сюїти ор. 14 Бартока). Ряду творів властиві активність, енергійність ритміки ( «Allegro bаrbаrо» Бартока, 1911; «Весна священна» Стравінського, 1913), перетворення властивих фольклору принципів формоутворення. У музичних творах цього напрямку, крім відтворення зовнішньої барвистості народного життя ( «Провансальська сюїта» Мійо), отримують узагальнене втілення національний характер ( «7 іспанських пісень» де Фалья), мова, мислення ( «Весілля» Стравінського, «Енуфа» Яначека) і етика ( «Угорський псалом» Кодая).

Надалі в радянській музиці 60-80-x років неофольклоризм розвивався у творчості таких композиторів, як Георгій Свиридов, Валерій Гаврилін, Родіон Щедрін, Леденьов, Гаврилов, Слонімський та інші. Для позначення їх діяльності в музичній критиці прийняте назва «нова фольклорна хвиля».