Найвідоміші опери світу псковитянка, н

Псковитянка, Н. А. Римський-Корсаков

Діючі лиця:
цар Іван Васильович Коломия (бас), князь Юрій Іванович Токмаков, царський намісник і статечний посадник у Пскові (бас), боярин Микита Матуте (тенор), князь Афанасій Вяземський (бас), Бомелій, царський лікар (бас), Михайло Андрійович Хмара, посаднічья син (тенор), Юшко Велебін, гонець з Новгорода (бас), княжна Ольга Юріївна Токмакова (сопрано), бояриня Степанида Матуте, подруга Ольги (сопрано), Власьевна, мамка (меццо-сопрано), Перфільевна, мамка (меццо-сопрано ), голос сторожового (тенор).
Тисяцький, суддя, псковські бояри, посаднічья сини, опричники, московські стрільці, сінешні дівчини, народ.

Час дії. 1570 рік.
Місце дії. Псков; у Печерського монастиря; біля річки Меден.

Увертюра.
Опера починається з оркестрової увертюри, в якій намічений основний конфлікт опери. Похмуро, насторожено звучить тема царя Івана Грозного. Прогнівили царя Івана люди псковські, чекати їм тепер грози. Цією першій темі протистоїть рвучка вольова мелодія пісні Хмари. Стрімкий потік переривається широкої, як народна пісня, темою Ольги. Зрештою в боротьбі цих образів перемагає тема царя.

Михайло Хмара співає (спочатку за парканом, потім забравшись на нього) чудову протяжну пісню (Раскукуйся ти, зозуленька »). На дворі стає зовсім темно; через Кремля випливає місяць. На звуки пісні в сад виходить Ольга; вона швидко йде по доріжці назустріч Хмарі; він же йде до неї. Звучить їх любовний дует. Але обидва вони розуміють, що Ольга не може належати Хмарі - вона засватана за іншого, боярина Матуту. Вони обмірковують різні варіанти, як вирішити цю проблему: виїхати йому, Хмарі, в Сибір, щоб там розбагатіти і тоді по праву змагатися з Матуте (цей варіант Ольга відкидає - вона не хоче розлучатися зі своїм коханим), пащу чи Ользі в ноги батькові і зізнатися йому в любові до Михайло Хмарі і, можливо, навіть зізнатися в тому, що таємно приходила до нього на побачення? Що робити? Їх дует закінчується пристрасним поясненням один одному в любові.

На ганку будинку з'являються князь Юрій Токмаков і боярин Матуте; вони як би продовжують розмову, розпочату ще в будинку. Перелякана їх появою, Ольга відправляє Хмару геть, а сама ховається в кущах. Князь і боярин спускаються в сад. У князя є що сказати Матуте, і він має намір це зробити в саду. «Ось тут - не те що в терему; прохолодніше, та й Привільне мову вести », - говорить він Матуте, однак, неспокійно - він нагадує, що йому здалося: хтось крикнув, коли вони входили в будинок, та й зараз він зауважує, що кущі ворушаться. Князь Токмаков його заспокоює і дивується, ким це Матуте наляканий. Матуте побоюється несподіваного приходу царя в Псков. Але князя інша дума турбує. «Ти думаєш, мені Ольга дочка рідна?» Ошелешує він цим питанням Матуту. «А хто ж?» - дивується боярин. Хто ... хто ... як і назвати не знаю! »Відповідає князь. Далі він говорить про те, що Ольга насправді його прийомна донька.

З дзвону, що супроводжує закінчення першої картини, виростає наступне за нею оркестрове інтермецо. Незабаром в нього вплітаються теми царя Івана Грозного.

Картина друга.
Торгова площа в Пскові. Вічове місце. На площі розкладені багаття. На Троїцькій дзвіниці гуде дзвін. Ніч. Звідусіль на площу поспішно входять натовпи народу. Юшко Велебін, новгородський гонець, стоїть біля вічового місця; біля нього гурток псковичів. Народу стає все більше і більше. Входить Михайло Хмара та посадські діти. Все в тривозі: хто задзвонив у дзвін? Видно нe до добра. Гонець входить на вічове мecто, знімає шапку і кланяється на три сторони. у нього погані новоcті: «Ваш брат старший (Новгород Великий. А.М.), открасовался, велів вам довго жити, і керувати по ньому поминки». Він розповідає моторошні подробиці кари, вчиненої царем Іваном над новгородцями, і каже, що цар з опричнина йде на Псков. Спочатку народ налаштований відстоювати силою своє місто. Але бере слово старий князь Юрій Токмаков. Він, навпаки, закликає псковичів зустріти царя хлібом-сіллю (будемо пам'ятати, що він намісник царя в Пскові). Його аргумент - звичайно, помилковий (хоча, мабуть, він сам в нього вірить), що цар йде не з карою, а псковської святині поклонитися, і негоже його зустрічати шестопером і сокирами як ворога. (Шестопер-род палиці, булави. Бердиш - рід сокири на довгому спис.) Але ось слово бере Михайло Хмара. Йому не до душі пропозиція князя. Він малює картину приниження Пскова: «Отбейте все ворота у Кремля, мечі та списи ваші притупити, в церквах з ікон оклади обдеремо крамольникам на хмільний сміх і радість!» Він, Михайло Хмара, не буде цього терпіти - він іде. Хмара і разом з ним відважна вольниця (його загін) йдуть, щоб сховатися в лісах, а потім відстоювати свободу Пскова. Народ в сум'ятті. Князь Токмаков намагається урезонити народ, щоб він гостинно зустрів царя Івана Васильовича. Лунають удари вічового дзвони.

Дія друга. Картина перша.
Велика площа в Пскові. На передньому плані терем князя Юрія Токмакова. У будинків накриті столи з хлібом-сіллю. Народ з тривогою очікує приходу царя (хор «Грозний цар йде під великий Псков. Буде кара нам, страта люта»). На ганок княжого дому виходить Ольга і Власьевна. Важко на душі у Ольги. Не може вона прийти в себе від того душевного удару, який вона отримала, ставши мимовільним свідком розмови князя з Матуте. Вона співає свою арієтта «Ах, мама, мама, ні мені червоного веселощів! Не знаю я, хто мій батько і чи живий він ». Власьевна намагається її заспокоїти. І тут з'ясовується, що Ольга пристрасно чекає приходу царя Івана, і по ньому душа її знесилилася, і світ не милий їй без нього. Власьевна налякана і каже (в сторону), як би передчуваючи недобре: «Чи не забагато ж світлих, ясних днів тобі, дитя, доля позичила». Сцена наповнюється народом. По місту починається дзвін. Показується царський хід. Народ в пояс кланяється цареві, що в'їжджає на коні, і стає перед ним на коліна.

Дія третя. Картина перша.
Третя дія починається з оркестрової музичної картини, яку композитор назвав «Ліс. Царське полювання. Гроза ». З вражаючою майстерністю Н. А. Римський-Корсаков дає в ній барвисте зображення російської природи. Густий темний ліс оточує дорогу до Печерського монастиря. А десь далеко лунають звуки царського полювання - сигнали мисливських рогів. До них приєднується войовничий лейтмотив царя Івана Грозного. Поступово темніє. Насувається гроза. В оркестрі чуються бурхливі пориви вітру. Але ось буря проходить, грім стихає. З-за хмар проглядає сонце. Здалеку лунає пісня - це співають сінешні дівчата князя Токмакова. Вони супроводжують Ольгу в монастир, куди вона йде на прощу. Ольга спеціально злегка відстає - вона хоче залишитися одна, тому що повинна таємно зустрітися тут з Михайло Хмарою, своїм коханим. І ось він з'являється. Звучить їх любовний дует. Ольга молить Хмару повернутися з нею до Львова: цар не грізний, ласкаво дивляться його очі. Ці слова Ольги зачіпають Хмару: «Коли так говориш так покинь мене, то йди ж до нього, погубитель», - роздратовано кидає він їй. Але Ольга переконує його в своїй любові, і їхні голоси зливаються в єдиному пориві.

Але не довгою була радість Ольги і Хмари. За Ольгою вже давно стежив ображений її байдужістю Матуте. І тут, на лісовій дорозі, він нарешті дізнався причину її презирства до нього: сховавшись в кущах, він спостерігав її зустріч з Хмарою. І ось тепер за його наказом його холопи нападають на Хмару, ранять його, а Ольгу, зв'язавши, забирають з собою. Матуте злобно радіє, він погрожує розповісти царю Івану про зраду Хмари.

Картина друга.
Царська ставка. Задня сторона відкинута; видна лісиста місцевість і крутий берег річки Меден. Ніч. Світить місяць. Ставка встелена килимами; спереду зліва ведмежа шкура поверх килима; на ній критий золотий парчею стіл з двома канделябрами; на столі хутряна шапка, кований сріблом меч, стопка, чарка, чорнильниця і кілька сувоїв. Тут же зброю. Цар Іван Васильович один. Звучить його монолог ( «Колишня радість, пристрасть минула, кипучої юності мрії!»). Чи не йде у нього з голови Ольга. Його роздуми перериваються звісткою про те, що царська варта схопила Матуту, який намагався викрасти Ольгу. Цар слухати не хоче наклепів Матути на Хмару і жене боярина геть. А Ольгу закликає до себе. Вона приходить. Спочатку цар насторожено ставиться до слів Ольги, але ось вона відверто розповідає йому про своє дитинство, про те, як ще тоді молилася за нього, і що по ночах він їй снився. Цар зворушений і схвильований.

Раптом близько ставки чується шум. Це голоси вольниці загону Хмари. Виявляється, що, оговтавшись від рани, він зібрав своїх бійців і тепер напав на ставку царя, бажаючи звільнити Ольгу. Дізнавшись про це, цар в гніві наказує перестріляти бунтівників, а самого Хмару привести до нього. Хмарі проте, вдається уникнути полону і ось здалеку до Ольги доносяться слова його прощальної пісні. Ольга виривається і вибігає з ставки. За ставкою звучить команда князя В'яземського: «Стріляй!» (Князь мав на увазі Михайло Хмару.) Убитій виявилася Ольга ...

Повільно входить дружина з мертвою Ольгою на руках. При вигляді Ольги цар кидається до неї. Він невтішно тужить, схилившись над нею. Кличе лікаря (Бомелій), але той безсилий: «Господь єдиний воскрешає мертвих» ...

Ставка наповнюється народом, оплакує Ольгу. Але в звучанні заключного хору немає трагізму. Загальна його настрій - просвітлена смуток.

«Псковитянка» - перша з п'ятнадцяти опер, створених Н. А. Римським-Корсаковим. Коли він задумав її - в 1868 році, йому було 24 роки. Про перші імпульсах до твору опери сам композитор так розповідає в «Літопису мого музичного життя»: «Пам'ятаю, як, сидячи якось у себе (в квартирі брата), я отримав його записку з призначенням дня від'їзду (в село в Кашинський повіт Тверської губернії. A.М.). Пам'ятаю, як картина майбутньої поїздки в глушину, всередину Русі, миттєво порушила в мені прилив якоїсь любові до російської народного життя, до її історії взагалі і до «Псковитянки» зокрема і як під враженням цих відчуттів я присів до рояля і негайно ж зімпровізувати тему хору зустрічі царя Івана з псковським народом (серед твори «Антара» я вже подумував в той час і про оперу) ». Примітний факт, що «Псковитянка» складалася Римським-Корсаковим в той же самий час, коли Мусоргський, будучи в близьких відносинах з Римським-Корсаковим, складав свого «Бориса Годунова». «Наше життя з Модестом було, я вважаю, єдиним прикладом спільного життя через двох композиторів, - писав Римський-Корсаков багато років по тому. - Як ми могли один одному не заважати? А ось як. З ранку годин до 12 роялем користувався звичайно Мусоргський, а я або переписував або оркестрував що-небудь, цілком уже обдумане. На 12 годину він йшов на службу в міністерство, а я користувався роялем. Вечорами справа відбувалася за взаємною згодою ... В цю осінь і зиму ми багато напрацювали, обмінюючись постійно думками і намірами. Мусоргський складав і оркестрував польський акт «Бориса Годунова» і народну картину «Під Кромами». Я оркестрував і закінчував «Псковитянку» ».

Плоди дружби цих двох великих композиторів добре відомі - Мусоргський допомагав у створенні лібрето «Псковитянка», Римський-Корсаков - в просуванні «Бориса Годунова» на оперну сцену.