Мозаїка, як вид декоративно-прикладного мистецтва
Мозаїка (позднелатінского mosaica, від грецького - муза) - зображення або візерунок, виконані з кольорових каменів, смальти, кольорових керамічних плиток і т. Д. - особлива галузь живопису, переважно-ного монументальної і декоративної; мозаїка вживається і в прикладному мистецтві. Вона використовується головним чином для прикраси будівель. Складна по исполне-нию вимагає точності розрахунку на злиття коль-вих плям на відстані, мозаїка має велику міцність і дозволяє створювати величні монументальні твори, барвисте декору-активне оздоблення. Камені, смальта і т. Д. Зміцнюються зазвичай на цементі або більш вузький мастиці.
З давнини існують два основних типи мозаїки: набирається з дрібних, головним чином однотипних, кубічних шматочків каменів або смальти, і мозаїка, викладають із вирізаних за шаблонами кам'яних і інших плиток різної форми. Зображення виполняетсяпо заздалегідь під-виготовлених ескізу. Особливу раз-новідность декоративної мозаїки становить мозаїка, примі-няющих в архітектурі для облицювання, відома під назвою «російська мозаїка». Вона виконується з тонких пластинок дорогих порід каменю, підібраний-них так, що украшаемая частина будівлі здається ви-конання з цілого каменю. Неперевершений обра-зец «російської мозаїки» - облицювання малахітом і ляпіс-блакиттю деяких колон в Ісаакієвському соборі в Ленінграді.
Є два основні методи виконання мозаїк. Ме-тод «прямого набору», коли зображення створюється прямо на стіні, склепінні і т. Д. І шматочки кам-ній, смальти або інших матеріалів зміцнюються безпосередньо в нанесеному на декоруємі поверхню шарі цементу пли мастики. Відомий і такий спосіб «прямого набору», при якому зображені ження викладається в цементному грунті - цемент-ної плиті, яка потім зміцнюється на стіні. Згідно з другим методом ( «зворотного набору»), шматочки каменю, смальти і т. Д. Наклеюються в зворотному порядку (лицьовою стороною) на щільний папір і матерію, а потім ставляться на цемент на декоруємі по-поверхню, після чого папір і матерія видаляються . Цей механічний метод розвинувся в результаті пошуків швидких і дешевих способів набору.
«Битва Олександра з Дарієм» і «Вуличні музиканти» (в Неаполі), величезна мозаїка «Пол з Пренесте» (Палестріні) про зображенням долини річки Ніл, «Голуби на чаші» (в Римі). Деякі з мозаїк відтворюють греко-етичні мальовничі оригінали. Чудові мозаїки були створені також в містах Північного Причорномор'я, в Малій Азії, Північній Африці, на території Англії, Франції та Іспанії. В епоху феодалізму особливого розвитку досягає церковна мозаїка, в якій античний реалізм витісняється умовної трактуванням образу. У ній, звичайно на золотому фоні, який замінив античні пейзажні фони, створюються зображення аскетичних постатей Христа, святих і інших Високим ма-міністерством виконання відрізняються візантійські мозаїки 6-14 ст. (В храмі св. Софії в Константинополі, в церквах св. Віталія в Равенні, Успіння в Нікеї та ін.); відомі також візантійські мозаїка з зображення-ням світських сцен, декоративні мозаїка з кам'яних плиток і ікони з мозаїк Чудові монументальний-ні настінні мозаїки були створені в 11-12 ст. на Русі (в Софійському соборі і в Михайлівсько-Золотоверхий монастир в Києві) і в Грузії (мозаїка головного храму Гелати). Чисті і яскраві кольори цих мозаїк, що відрізняються великою емоційною виразністю, гармо-нічно поєднуються з золотими поверхнями фону. Чудові мозаїчні підлоги з мармуру, порфіру і шиферу мало найдавніше російське кам'яне зданіе- Десятинна церква в Києві (10 в.). У Західній Європі виняткової розкоші досягає мозаїчний убір інтер'єру в церквах Сицилії 12 в. (Чефалу, Па-Лерміт, Монреаль) і Італії (в соборі св. Марка, нача-ло 13 в.). У середньовічній Італії майстри сімейства Космати відродили античну техніку декоративної мозаїки.
Найбільш древніми творами італійської мозаїчного живопису початку IV - початку VI століття є мозаїки: церкви Санта Констанца в Римі (306-307 рр.), Що знаходяться в її куполі і склепіннях; капели Руфіни і секонд в баптистерии Сан Джованні ін Латерано в Римі (315 р) і першооснову-ні мозаїки в апсиді римської церкви Санта Марія Маджоре, що належать першій половині IV століття.
Ця мозаїчний живопис, що прикрашала римські храми, представляла собою декоративно-орнаментальну безпредметну живопис, виконану першими християнськими художни-ками-мозаїст, що належали до римської школі мо-заічного мистецтва.
До наступної епохи відносяться мозаїки, виконані в широкій і вільній монументально-живописній манері в другій половині IV ст. і в першій половині V століття, знахо-дящиеся в даний час в баптистерии Сан Джованні ін Фонте в Неаполі (друга половина IV ст.); церкви Санта Пуденціана в Римі (402-417 рр.); церкви Санта Сабіна в Римі (422-432 рр.); кораблі і тріумфальну арку церкви Санта Марія Мад-жоре в Римі (432-440 рр.); мавзолеї Галли Плацидии в Равенні (друга чверть V ст.) див. малюнок і мозаїки православного бапті-стер в Равенні (449-458 рр.).
До пізнішої епохи древньоіталійським мозаїчної живо-писи, що характеризується переважанням в ній чисто плоско-стного рішення і лінійних елементів, належать мозаїки в церкві Сан Пріско Капу (перша половина V ст.); церкви Сан Аквіліно в Мілані (кінець V ст.); церкви Сан Вітторе ін Чьел д'0ро в Мілані (початок VI ст.); баптистерии в Альбанго (початок VI ст.) і мозаїки церкви в Казарнелло (початок VI ст.).
Вивчення окремих творів римських мозаїк капели Руфіни і секонд в баптистерии Сан Джованні ін Латерано в Римі, виконаних римськими художниками-мозаїст, показало, що набір їх складався зі смальти 85 відтінків, в тому числі 15 відтінків смальти блакитного і синього тону, 20 відтінків смальти зеленого тони, починаючи зі світло-зеленого, зеленого, оливково-зеленого і закінчуючи темно-зеленим, 20 відтінків світло-жовтого, золотисто-жовтого, жовтого, темно-жовтого, світло-коричневого і темно-коричневого, 5 відтінків рожевого кольору, 15 відтінків світло-красн го, червоного і темно-червоного, 6 відтінків білого і 4 відтінків чорного кольору.
Дослідження мозаїк церкви Санта Марія Маджоре в Римі, виконаних римськими художниками-мозаїст в 432-440 рр. показало, що при наборі їх застосовувалися Смаль-ти 190 різних відтінків, а саме: 20 відтінків білого кольору, 33 відтінку блакитного, світло-синього, сірувато-синього лазуритових, синього і темно-синього, 39 відтінків світло-зеленого, зеленого , трав'янисто-зеленого, оливково-зеленого і темно-зеленого, 28 відтінків світло-жовтого, золотисто-жовтого, жовтого і темно-жовтого, 4 відтінки коричневого, 32 відтінку світло-червоного, червоного, темно-червоного і винно-червоного , 10 відтінків рожево-го, 3 відтінку пурпурового, 2 відтінку чорного і 11 відтінків сірого кольору. Крім цього, застосовувалися і золоті стеклян-ні кубики 8 різних відтінків зеленого, жовтого, червоного, фіолетового і білого прозорого скла. Більшість колір-них кубиків було виготовлено зі скляних сплавів прозрач-ного, напівпрозорого і глухого смальтового скла і відрізняючи-лось не тільки чудовим кольором, але і дивовижним багатством і різноманітністю відтінків і глибиною тону. У числі кубиків білого, сірого, рожевого і світло-жовтого кольору було встановлено застосування деякої кількості кубиків, нарізна-занних з природних каменів різних гірських порід, пре-майново кольорових вапняків, кальцитів, кварцитів.