Мотив метафізичної смерті в романі в

ГРОМАДСЬКІ І ГУМАНІТАРНІ НАУКИ

МОТИВ метафізичних СМЕРТІ У романі В. Набокова

Робота представлена ​​кафедрою історико-культурної спадщини Єлецького державного університету ім. І. А. Буніна. Науковий керівник - доктор філологічних наук, професор Н. В. Борисова

У статті досліджується проблема омертвіння людської душі через вибору неправильного шляху і конфлікту з реальністю.

The problem of human soul dying because of choosing the wrong way and conflict with reality is researched in the article.

У художній системі письменника одним з найважливіших мотивів є мотив метафізичної смерті особистості, і він особливим чином реалізується в романі про долю талановитого, але напівбожевільного шахіста.

У «Захист Лужина» Набоков піднімає екзистенційну проблему взаємини людини зі світом і зображує

Важливу роль в романі грають мотиви темряви і світла, будучи паралелями мотивами смерті та життя. Образ природного світла символізує радість буття (лу-жінское щасливе спогад дитинства

Мотив метафізичної смерті в романі В. Набокова «Захист Лужина»

«Просякнуте було сонцем»). Образи тьми, тіні, каламутна, туману несуть значення ущербності, відірваності від реальності, змертвіння. В існуванні героя їм протистоїть штучне освітлення (образи ламп, прожектора і т. Д.), Але підроблений світло - метафора духовного життя героя в зв'язку з шахової грою - буде гаснути протягом роману.

Про те, як це починалося, розповідає наступний епізод: «. Настав для Лужина той неминучий день, коли весь світ раптом погасло, як ніби повернули вимикач, і тільки одне, посеред мороку, було яскраво освітлене. блискучий острівець, на якому приречена була зосередитися вся його життя. Щастя, за яке він вчепився, зупинилося. в іншій площині тривав рух днів. »4. Герой занурює свою душу в метафізичну темряву, випадаючи з справжнього життя і переходячи в віртуальну реальність шахової гри. Юний Лужина став заручником свого дару - справжня реальність вже нічим не приваблювала і не утримувала його на шляху в безодню абстракцій, де він прагнув не тільки творчої реалізації, природною особистісної потреби, але і внутрішнього захисту від непередбачуваного навколишнього світу.

Характерно опис кімнати, де герой на самоті переглядав старі журнали в пошуках шахових задач: «.Даже в найспекотніші дні була могильна сирість, скільки б не відкривали вікна, що виходили прямо в важку, темну хвою. в цій нежитловий кімнаті, де на голому письмовому столі стояв бронзовий хлопчик зі скрипкою, був незамкнений книжковий Шкапа, і в ньому товсті томи вимерлого ілюстрованого журналу »5. Даний епізод відрізняється концентрацією особливо значущих мотивів. Зустрічається кілька визначень, пов'язаних з темою смерті: могильна сирість, нежитлова кімната, вимерлий журнал. Знову згадується тьма: темна хвоя загороджує вид з вікна. Вікно символізує інтерес до світу,

і в художній системі письменника воно -один із ключових «оптичних» образів, пов'язаних з антиномією «зрячість» - «сліпоти» (перш за все душевних). Парадигму «мертвих образів» довершує статуетка хлопчика (штучне - не жива), і так явлена ​​опозиція «людина» - «лялька», вона ж - річ. Образи і подоби людини (ляльки, маріонетки, манекени і т. П.), Що зустрічаються на сторінках набоковскіх романів, зазвичай не знаменують нічого хорошого, як правило, символізуючи уречевлення душі, наслідком якого стає її омертвіння. Лужина не помічає загрозливою безживності обстановки, він поглинений однією метою. Шахова гра постає протиставленням нормального буття.

Омертвіння, проникло в душу героя, поширилося і на його взаємини з батьками. Ставши шаховим вундеркіндом, вірним служителем свого нематеріального ідола, Лужина фактично вмирає для них. Дорослий син перестав існувати для душі матері, залишився рідним лише в пам'яті, як небіжчик. Батько пішов далі, здійснюючи свого роду метафиз-чеський синовбивство - в своїй творчості, на папері. Напрошується висновок, що батьки Лужина також були в конфлікті з реальністю і намагалися по-своєму перетворити її, при цьому закреслюючи для себе живу людину, а син відповідав їм тим же. Так явив ще один аспект розглянутого мотиву: людське відчуження як одна з мертвих сторін буття. Проблема душевної роз'єднаності людей входить в

ГРОМАДСЬКІ І ГУМАНІТАРНІ НАУКИ

Не раз проходить вищезгаданий мотив уречевлення - герой порівнюється з предметами шахового світу: «відчуття, ніби мозок одервенелую і покритий лаком», «дивно боліла голова, не вся, а частинами, чорними квадратами болю», «ноги від п'ят до стегон були налиті свинцем , як налито свинцем підставу шахової фігури ». Одного разу Лужину приснився кошмар, ніби він - пішак на шахівниці.

І все ж головному персонажу начебто дається шанс до відродження. Поява дівчини, майбутньої дружини героя, був багатообіцяючим, і Лужина, що не може уникнути чули часом «шуму самотності», тепер «відчув заспокоєння і гордість, що ось, з ним говорить, займається ним, посміхається йому справжній, жива людина» 7. Вперше за довгий час герой намагається повернутися обличчям до життя, хоча це йому не дуже вдається - через колишньої некомунікабельності він не зовсім адекватний. Але тут пристрасть до гри досягає своє-

го апогею. Лужинський шахова зірка давно почала згасати, він інтуїтивно відчував і все підсилюється обмеженість творчих сил, і небезпека втрати головного притулку. У підсумку чергова партія викликала у нього зрив на межі божевілля.

Чому ж Лужина, який відрікся було від шахів, оточений увагою і турботою, повернувся в долину духовної смерті, результатом чого стала смерть фізична, притому самогубство, що завжди свідок -ствует про загибель душі, тоді як тіло вже слід за нею? Він не поборов руйнівну пристрасть, але і не знайшов повноцінне буття: «Мета атаки ясна. Невблаганним повторенням ходів вона призводить знову до тієї ж пристрасті, яка руйнує життєвий сон. Спустошення, жах, безумство »8. Звертає на себе увагу словосполучення «життєвий сон»: реальність не стала для Лужина дійсністю, і ніхто з близьких цього не усвідомлював. Він поруч зі своєю нареченою, потім дружиною опинився все-таки не в реальному житті, а в театрі повсякденності. Набоков неодноразово порівнює оточувала персонажів обстановку з декорацією, і все помітні герої так чи інакше лицедіють - за винятком Лужина. Він оповитий жалістю і подобою любові, але по-справжньому його не люблять і не розуміють. Дбаючи про нього люди фактично спровокували його манію «дежа вю», внутрішньо повернувши героя в минуле, примушуючи проживати все заново. Ця витівка заздалегідь приречена на провал, адже заново нічого прожити не можна. Одна справа - черпати зі спогадів творчі сили (що робили близькі Набокову персонажі), інше -іграть за правилами звіданого, але разом з тим що минув світу в живій, непередбачуваною реальності. Безпорадний Лужина став жертвою колишніх кошмарів і загинув, майже не живий по-справжньому.