Москва кіношна навколо чистих ставків - мережеве видання М24 - Київ 24
Фото: m24.ru/Евгения Смолянська
Мережеве видання M24.ru продовжує розповідати про те, в яких куточках міста знімалися знамениті радянські і українські фільми. У цьому випуску кінолюбителям пропонується прогулятися навколо "Чистих" ставків. Назва цієї відомої московської локації не випадково було взято в лапки: справа в тому, що спочатку ставки називалися зовсім навпаки - "Погані болота", - оскільки туди скидалися відходи виробництва м'ясних крамниць і боєнь Білого міста. За іншою, менш відомої версії (С. К. Романюк), навколо ставків перебувала Гавриловська слобода поруч з "храмом дерев'яним Гаврила великого, що на погань ставку". А назва пішла від того, що в тих місцях у великій кількості селилися іноземці та ставили там лютеранські і католицькі храми. Приїжджих іновірців москвичі традиційно не любили, а тому назвали ставки "поганими", тобто "язичницькими".
Так чи інакше, нинішні "Чисті" до тих "Поганим" ніякого відношення не мають. І ставки, і слобода спершу увійшли до складу території садиби Меньшикова, а потім і зовсім зникли під міською забудовою 18 століття. Наші "Чистяков" зобов'язані своїм походженням містобудівним планам Катерини, який збирався влаштувати кільце парків із ставками на місці кріпосного рову знесеної стіни Білого міста.
"Навколо" - поняття розтяжне, так що пропоную просто нарізати на карті Москви черговий довільний "квадрат", в центрі якого будуть перебувати Чисті ставки з бульваром. Межі у нас при цьому вийдуть приблизно такі: Садове кільце, Велика Луб'янка / Сретенка, Нова площа і Маросейка / Покровка. Поїхали.
У фіналі фільму "Папіросниця від Моссельпрома" (1924) співробітники Моссельпрома шикуються в чергу щоб подивитися дебютну картину Латугіна з Зінаїдою в головній ролі. Крутити її будуть в кінотеатрі "Колізей" на Чистопрудному бульварі - зараз в цій будівлі знаходиться театр "Современник".
Сухарева вежа, 1933 рік. Фото: ІТАР-ТАСС
В "Будинку на Трубній" (1924) тільки що приїхала з села Парасковія Пітунова запитує дорогу у добре одягненого громадянина на тлі об'єкта, досить рідко потрапляв в кадр за всю історію нашого кіно, - Сухарева вежі. Вежа ця була подарунком Петра I стрілецькому полку Лаврентія Сухарева в подяку за підтримку під час невдалого путчу царівни Софії. Пізніше в цій будівлі знаходилася та сама "Школа математичних і навігаційних наук", де, на думку працювали на Світлану Дружиніна консультантів, проходили свої університети гардемарини Бєлов, Корсак і Оленєв. Однак вчитися вони там ніяк не могли, оскільки дія фільму починається в 1742 році, в той час як ще в 1715-м навигацкие класи були переведені до Харкова, де на їх основі була утворена Морська академія.
Доля самої вежі, що була однією з головних визначних пам'яток старої Москви і першим військово-морським, артилерійським і інженерним вузомУкаіни, склалася не кращим чином. У 1926 році в ній відкрили Московський комунальний музей, а в 1934 році знесли з характерною для того часу формулюванням - "як заважає вуличному руху". Товариш Сталін наполіг на цьому особисто, незважаючи на те, що московські архітектори запропонували безліч проектів організації простору Сухаревской площі, які передбачали збереження вежі. У підсумку в кадрі, на жаль, довелося показувати напис "Москва" поверх автентичної живопису.
З початком 30-х закінчилася епоха "великого німого", і в кіно прийшов звук. Зазвичай ми цей час успішно промотувати, але в даному випадку все-таки є на чому зупинитися. Сам фільм "Підкидьок" (1939) вже благополучно і майже всіма забутий, але одна фраза від нього залишилася і навічно закріпилася в списках російськомовних кіно-мемів - знамените "Муля, не нервуй мене!" у виконанні Фаїни Раневської.
Фільм починається як раз на Чистих ставках. Наташа тікає на бульвар, і в кадрі можна побачити перший будинок, побудоване там в радянські часи - будинок 12а 1928 року, головний адміністративний корпус Кожсіндіката. Потім в цій будівлі розміщувався Наркомат легкої промисловості, Міністерство хлібопродуктів і Міністерства заготовок, а з 1989 року - Всесоюзний центр кіно і телебачення для дітей та юнацтва. Зараз там перебувають Центр ім. Ролана Бикова і кінотеатр "Ролан". А до революції на цьому ж місці знаходилося старе (дерев'яне) будівля Бородінської панорами.
Пам'ятник Дзержинському Ф.Е. на Луб'янській площі, 1960 рік. Фото: ІТАР-ТАСС
Ще в кадрі можна побачити прогулянкові човни і стару огорожу ставка з перехрещених дерев'яних палиць, дитячий майданчик і стояв в торці водойми "дозвільний центр" - літню естраду і кафе. У 60-х всю цю красу перебудували і відкрили культовий ресторан "Джалтаранг", а зараз там стоїть потворний фінтес-центр в стилі "під 19 століття".
Пролетимо 40-е і перемістимося в середину 50-х. "Людина народилася" (1956) - мелодрама нової, післясталінської епохи з досить банальним за нашими мірками сюжетом. Дівчина Катя приїжджає в Москву вчитися, але провалюється на вступних. Випадкове знайомство, скороминуща зв'язок, народження, як зараз кажуть, "незапланованої" дитини. Її кидають, і вона намагається пробитися в житті сама ... Тоді вихований на конфліктах "хорошого з ще кращим" глядач, мабуть, сприймав такі колізії як одкровення.
Кадр з фільму "Летять журавлі". Фото: ІТАР-ТАСС
Режисер Тетяна Ліознова у камери під час зйомок фільму "Сімнадцять миттєвостей весни". Фото: ІТАР-ТАСС
Кадр з фільму "Міміно", 1979 рік. Фото: ІТАР-ТАСС
Подворотня, в якій Міміно і Рубен Хачикян шукають КРАЗ після культпоходу у Великій Театр, - це в'їзд у двір будинку страхового товариства "Росія" на Стрітенському бульварі, розташований з боку Фролова провулка. "Рубік-джян, ти тільки не ображайся, але я тобі один розумний річ скажу. Твій машина стоїть в сусідньому дворі. Я так думаю!" До речі, за словами Данелія, ця сцена мала отримати продовження: Рубік знаходить машину в сусідньому дворі, на радощах цілує її і примерзає губами до металу.
А ще (забігаючи вперед) в цьому ж будинку, в квартирі № 77 "жив" професор Кузнєцов, якому із запізненням на 3 години привіз рукопис Іван з фільму "Кур'єр". Між іншим, самий комфортабельний житловий комплекс дореволюційної Москви. Будівництвом дохідних будинків перед початком світової війни займалися багато організацій, і страхове товариство "Росія" було в числі перших. Їх будинки стояли в багатьох містах, але цей, на Стрітенському бульварі, був найкращим. 148 квартир площею від 200 до 400 "квадратів", висота стель від 3,8 до 4,2 м, власні системи опалення, вентиляції та навіть кондиціонування. Своя електростанція, що працює на нафті, водопостачання з артезіанської свердловини. Електричні ліфти, пральні в підвалах і на горищах і прочая, прочая, прочая. У радянські часи більшість "панських" квартир розділили на дві або три частини, причому так, що вихід на вулицю у багатьох залишився тільки через чорну сходи. Але деякі квартири перепланування не торкнулася і, судячи з усього, професор Кузнєцов жив якраз в такий.
Про те, що саме на Чистих ставках в першій серії "Место встречи изменить нельзя" бандит заколов заточкою Васю Векшина, відомо багатьом, так що залишається тільки придивитися до деяких деталей цієї сцени. Найцікавіше в ній - це трамвай, на якому їде вбивця, Мосфільмовская "Аннушка" з номером 2170, що засвітилася в неможливо меншій кількості вітчизняних фільмів, ніж знаменита настільна скульптура "Персей і Пегас" (вона ж "це маленька кінь, це поні" з "Службового роману"). Коротка фільмографія трамвая така: "Место встречи изменить нельзя", "Покровські ворота", "Законний шлюб", "Холодне літо 53-го", "Бризки шампанського", ну і, зрозуміло, "Майстер і Маргарита" Кари. У Говорухіна, до речі, цей трамвай з'являється навіть два рази: в сцені, коли Жеглов з Шараповим ловлять Цеглини, фігурує все той же 2170, тільки ходить він тепер по 1-му Сільськогосподарському проїзду. При цьому в кадр на секунду потрапляють стоять там хрущовки. Так що не дуже зрозуміло, навіщо Говорухіна знадобилося знімати вихід з трамвая саме в цьому місці, з огляду на що будівля "відділення міліції", куди Цеглини в результаті привели, знаходиться взагалі на Садовій-Сухаревський, і в реальності такий шлях зайняв би години дві.
"Покровські ворота" підносять нам приклад улюбленої розваги московських режисерів - знімати Патріарші пруди на Чистих, а Чисті - на Патріарших. Чисті ставки миготять в кадрі акуратно на початку кожної з двох серій, символізуючи зміну пір року. Але каток при цьому знімали на Патріарших, на задньому плані можна побачити характерний павільйон, який ні з чим не сплутаєш. А ось перехрестя, де Велюрів в халаті ловить "швидку" для Хоботова - це перетин Потапівського і Ніжин провулків, і знаходиться воно досить близько до справжнім Покровським воротам, але при цьому далеко Нащокінского провулка, де насправді коштує "будинок-комунальний вогнище" . І наостанок звернемо увагу на ще один режисерський фокус з простором: Костик з Савранський в'їжджають у двір "вогнища" через прохід між будинками 11 і 13 по Маросейка, хоча це зовсім інший кінець бульварного кільця.
Раз вже на самому початку ми згадали про "Гардемаринів" Дружиніної, саме час дізнатися, де саме жила Анастасія Ягужинская, під вікнами якої Бєлов безвилазно проторчал кілька ночей поспіль в самому початку фільму. Це палати Волкових-Юсупових у Великому Харітоньевском провулку, побудовані на місці колишнього сокольничий будиночка Івана Грозного. Одне з небагатьох будівель XVII століття, зберегли початкову "допетровскую" архітектуру і внутрішнє планування, а також (частково) інтер'єри, включаючи показані у фільмі кахельні печі і стінну розпис.
Кадри з фільму режисера Юрія Кари «Майстер і Маргарита». Фото: ІТАР-ТАСС
Ну і під кінець розберемо сцену на ставках з "Майстра і Маргарити" Юрія Кари. Знову ми бачимо класичний прийом московських режисерів - Чисті ставки в ролі Патріарших, - але в даному випадку цього феномену є досить просте пояснення. Булгаков, звичайно, був великим знавцем Москви, тільки по Малій Бронній уздовж Патріарших не ходив жоден маршрут трамвая (в середині 30-х там, правда, була службова гілка). Тому Патріарші в кадрі довелося комбінувати з Чистими, навколо яких пустили вже знайому нам трохи підфарбовану мосфільмівських "Ганнусю" №2170. А вихід з бульвару і вертушку з попереджуючим знаком "Бережись трамвая!" скрупульозно відтворили по відомій фотографії Родченко і поставили все це прямо навпроти театру "Современник" на Чистопрудному бульварі, саме його колони ми і бачимо в сцені з загибеллю Берліоза.
До речі, ось ще одна цікава особливість, безпосереднього відношення до Москви не має, але все ж. У книзі чітко сказано: "Напившись, літератори негайно почали гикати, розплатилися і сіли на лавці обличчям до ставка і спиною до Бронній". Так ось, у ВСІХ, без винятку, екранізаціях "Майстра і Маргарити" Берліоза з Бездомним режисери садять в точності навпаки - спиною до ставка і віч-на-Бронній.
Інформація про погоду надана Центром «ФОБОС». Інформація про курси валют надана БанкомУкаіни. Інформація про пробки надана ТОВ «Яндекс.Пробки».
Знайшли друкарську помилку? Ctrl + Enter
Якщо ви хочете поскаржитися на те, що ми неправильно схиляємо географічні назви, прочитайте, будь ласка, цей текст.