Мінеральні пігменти, наука, fandom powered by wikia
Мінеральні пігменти. - це природні мінерали. традиційно використовуються в іконописі як фарби у вигляді яєчної темпери. після їх попереднього очищення, розтирання, і розведення отриманих кольорових порошків в емульсії на основі яєчного жовтка.
З найдавніших часів увагу людини привертали яскраво забарвлені мінерали. Cначала їх використовували тільки для прикрас, але вже в далекій давнині навчилися робити з деяких каменів фарби. Вражають яскравістю і стійкістю фарби древніх єгиптян, ассірійців, греків та ін. Першими мінералами-барвниками стали залізисті вохри. з їх непідвладною часу широкою гамою кольорів, лазурит (ляпіс-лазур) і кіновар. Ще в II в. до н. е. древні китайці долали перевали Паміру. щоб добути і привезти до себе на батьківщину дорогоцінну в ті часи кіновар з відомих вже тоді родовищ нинішнього Киргизстану. А Бадахшанську лазурит для фарб доставлявся коровай Шляхом в середньовічну Європу, а звідти вже і до Візантії і в Україні, і був так цінуємо, що обмінювався купцями 1: 1 на золото. В історії розвитку російської художньої культури, в мистецтві іконопису мінеральні фарби зайняли своє особливе і дуже важливе місце. З огляду на їх багатьох унікальних якостей і в наші дні, незважаючи на величезну пропозицію і асортимент синтетичних барвників. іконописці широко користуються мінеральними пігментами.
Різна форма їх знаходження в природі. Мінеральна палітра іконописця багатолика: мінерали зустрічаються як у вигляді індивідуалізованих кристалів або їх зростків з ясно видимими неозброєним оком гранями, так і у вигляді різних агрегатів мікрозернисті будови. Але часто і в близьких до аморфним (некристалічні) утвореннях, наприклад - волконскоїт.
Для якості мінеральної фарби досить істотна ступінь крісталлічнсті вихідної сировини. За цією ознакою розрізняються два типи мінералів - пігментів. кристалічні (кіновар, гематит, лазурит) і землисті охри. лимонит, ярозит, глауконіт).
Кристалічна сировину при подрібненні дає в різного ступеня просвічують осколки або дрібні кристалики, обмежені разнооріентірованних площинами (поверхнями відколу, природними гранями). Залежно від їх розмірів, форми, орієнтування, ступеня просвечиваемости, а також деяких оптичних властивостей, в тому числі дисперсії. показника заломлення і інших, створюються деякі додаткові (до власного нормативному кольору фарби) ефекти: блиск. гра світла і т. д. Тому, мабуть, не випадково древні іконописці додавали кіновар в чорну фарбу, що створює вражаючий ефект внутрішнього світіння, коли в малюнку фрагмент або деталь чорного кольору, кольору бездонною порожнечі, набуває об'ємність, несподівано немов оживає, і здається , що нібито від нього виходить світло.
В іконі надзвичайно важлива прозорість барвистих шарів. Більшість синтетичних фарб цій вимозі не задовольняють. Але саме подрібнені мінерали здатні поряд з соковитими і разом з тим м'якими для ока і органічно сумісними один з одним квітами давати проникні для світла барвисті шари. Через які світловий промінь не тільки проходить наскрізь один за іншим, але ще і багаторазово заломлюючись безліччю кристалічних частинок створює ефекти глибини зображення і його внутрішнього світіння.
Існує певний набір ознак, необхідних для використання мінералу для фарби. Для мінералів-пігментів найважливішим з них є колір мінералу в порошку (у геологів це властивість називається «колір риси» і служить діагностичним ознакою мінералу). Справа в тому, що колір тонкого порошку для конкретно взятого мінералу завжди постійний, в той час як в масивному шматку або в кристалах він може бути зовсім іншим або у всякому разі сіільно варіювати в залежності від безлічі причин.
Так, деякі сочноокрашенние камені, наприклад - амазоніт, нефрит. бірюза. гранати, смарагд і тд. при розтиранні дають порошок білого (сірого) кольору і тому для фарби непридатні.
Крихкість і низька твердість мінералів-барвників значно полегшують їх подрібнення для приготування фарб: вони легко розтираються в дешевих порцелянових ступках, практично не забруднюючи їх матеріалом (виняток становлять мінерали з твердістю більше 4,5) і на спеціальних пристроях для розтирання мінералів - «курантах» , що представляють собою в тих чи інших модифікаціях дві матових шорстких скляних площині, між якими і відбувається розтирання (зазвичай не всуху, а на воді). Забарвлення мінералів - пігментів сильно залежить від ступеня їх подрібнення. Деякі з них не слід розтирати занадто сильно, а використовувати по можливості в «великому помелі», оскільки інтенсивність кольору тим сильнішими, ніж крупніше зерно. Це відноситься в основному до лазуриту і азуриту, які при занадто сильному перетирання «вибілюються», - чим сильніше вони розтерті, тим блідіше насиченість кольору.
Після приготування з мінералу порошку - пігменту, він розлучається в «емульсії» - яєчному жовтку, розбавленому кип'яченою водою з додаванням краплі оцту, і фарба, звана «яєчна темпера», готова. Використовувати її слід швидко, в рідкому вигляді вона не може довго зберігатися. Для настінних розписів по вологій вапна, званих «фресками», замість жовтка використовується яєчний білок.