Мій відчаєм зірваний голос »

«Мій відчаєм зірваний голос»

Мати Смелаа Висоцького Ніна Максимівна в одному зі своїх інтерв'ю якось сказала: «Дивлячись, як він діє на душі людей, я думаю, що це тема майбутнього, це будуть ще вивчати: вплив пісень Висоцького, його творчості на людину. Коли все сталося (смерть Висоцького (П. Г.)), я отримувала величезну кількість листів, і кожна людина писав про те, що він відчував, коли слухав пісні Висоцького на концерті або в запису ».

Пісні Висоцького - це абсолютно особливий феномен вітчизняної культури. Чому його вірші мали таку величезну вплив на душі сучасників, чому вони досі тривожать душі вже наступних поколінь людей?

Кращі твори Смелаа Висоцького зачіпають вічні цінності, вічні теми, які ніколи не втратять актуальності. «Я не співаю пісень, я розповідаю тексти під гітару», - говорив сам про себе Сміла Висоцький. Він не дуже-то любив називати свої твори піснями, вважав, що спів і гітара лише допомагають сприйняттю і розумінню вірша, дозволяють краще донести його до слухача. Він хотів бути саме поетом, а не композитором і співаком. І хоча за життя далеко не всі побратими по літературному цеху визнавали його поетичний дар, багато поетів того часу високо цінували творчість Висоцького, його вміння поводитися з віршем, його рими, незвичайні образи, метафори, найширший охоплення тем і глибину сенсу.

Не називайте його бардом.

Він був поетом за своєю природою.

Так писав про нього Андрій Вознесенський. А лауреат Нобелівської премії Йосип Бродський взагалі вважав, що Висоцькому не треба було б виконувати свої вірші у вигляді пісень, що вони настільки гарні, що гітара і музика навіть заважають відчути їх красу. «Думаю, він був надзвичайно талановитою людиною, наділеним страшними здібностями. Його рими були просто феноменальними. Він був дуже здібний. Мав також феноменальний лінгвістичний слух. А рими - просто чудові », - так він відгукувався про Смелае.

Але мені здається, що вірші, Висоцького просто невіддільні від усієї його музики і від його абсолютно унікальною манери виконання. Як сказав про пісні Смелаа Семеновича театральний актор, бард, популяризатор творчості Висоцького Артур Федорович: «Це як цілий організм, це закладено вже спочатку в жорстку схему самим Смелаом Семеновичем. І в голосову, і в ритмічну, і в інтонаційну ». І, дійсно, пісні Висоцького - це і його потужний, мужній, як модно зараз говорити, брутальний голос, і його невгамовна енергія. Це його приголомшлива дикція, коли він карбував кожну букву вірша, щоб слово сильніше впливало на слухача, щоб краще було донесено його глибокий сенс. Висоцький знаменитий своїм прийомом - тягнути приголосні звуки, що теж посилювало чіткість і зрозумілість слів. Це і особлива манера виконання, часом жорстка, героїчна, часом ніжна, лірична, а іноді театральна - драматична або комедійна. Адже Висоцький не тільки співав свої пісні, він проживав кожну з них як актор, входячи в образ своїх героїв. Висоцький акомпанував собі на російській, семиструнної гітарі, і його манера гри була особливою, і хоча деяким його бій здається простим і одноманітним, бард мав свої власні, особливі прийоми звуковидобування, їх було досить багато, деякі акорди брав по-своєму. На цю тему фахівцями написані цілі роботи. Навіть гітару він налаштовував по-особливому, на тон, а іноді навіть на півтора нижче, ніж належить, що надавало їй особливу, стугонливе, трохи бринькати звучання. Як він сам говорив про це, «люблю, щоб вона гула». До речі, Висоцький грав на дуже хорошій гітарі, роботи відомого майстра Шуляков-ського. Хоча вона і потребувала ремонту, Сміла Семенович нікому не довіряв її реставрувати, боявся, що її можуть зіпсувати. Через це гітара трохи засмутилася під час виступів, але, як не дивно, це зовсім не різало слух, що не звучало грубої фальшю, а навіть якось цілком органічно впліталося в загальне звучання акомпанементу. Для поціновувачів творчості Висоцького завжди записи його виступів, навіть з дуже хорошим оркестром і професійними аранжуваннями, представлятимуть меншу цінність, ніж ті записи, де він сам акомпанує собі на семіструнке. музика

Висоцького, звичайно, дуже різнорідна, але не так проста, як здається іншим слухачам. У нього є дуже гарні, складні пісні, з непростою гармонією і мелодією. Досить сказати, що і вУкаіни, і в інших країнах в консерваторіях захищені дипломні роботи і кандидатські дисертації на тему дослідження музики Смелаа Висоцького. А в Німеччині був випущений диск пісень Висоцького, звичайно, в інструментальної версії, у виконанні знаменитих джазових музикантів з Америки та Швеції.

Не можна не сказати про найголовніше інструменті Смелаа Семеновича, його голосовому апараті, що робив його манеру виконання не тільки суто індивідуальної, а й просто неповторною.

Відомо, що у Висоцького з дитинства був досить низький, Хріпатий і Сіпатий голос. Про це він сам розповідає в одному з інтерв'ю. Що це було, наслідок перенесеної в дитинстві хвороби, або особливе, вроджене будова голосового апарату, ніхто не знає. З роками ця особлива хрипота у Висоцького посилювалася. Якщо послухати його ранні записи, на них тембр його голосу досить сильно відрізняється від його концертних записів, наприклад, кінця сімдесятих або останніх плівок вісімдесятого року. Але саме цей хрип і низька Горлова позиція робить голос співака особливим, надає йому шарм і індивідуальність. Однак, мало хто знає, яких страждань приносила Висоцькому ця його особливість.

Ось що розповідає про зустріч з Висоцьким сам доктор: «Висоцький вперше зайшов в мій кабінет з найсильнішою застудою, голоси у нього практично не було - він сичав, шепотів і кашляв. Але, після двогодинного курсу інтенсивної терапії для горла, заспівав.

Справа була не тільки в застуді. На той час я пропрацював двадцять шість років і бачив тисячі людських гортані, в тому числі консультував і лікував відомих виконавців, які приїздили з гастролями в наше місто, але такої будови гортані, як у Висоцького, не спостерігав ні у кого - ні до, ні після . Уже після смерті співака на прохання московських світил я, будучи в Москві на семінарах, навіть в доповіді окремо згадував про гортані Висоцького і показував малюнок, який зробив "з натури". Колеги хотіли зрозуміти, звідки у Висоцького хрипота ».

Людина говорить і співає з допомогою так званих голосових зв'язок. Це складки, що складаються з м'язової еластичної тканини, розташовані на внутрішній поверхні бічних стінок гортані. Освіта голосу відбувається за рахунок вібрації зв'язок і звуження голосової щілини. У людей є, крім справжніх, також помилкові голосові зв'язки, розташовуються вони вище і не беруть участі в голосообразовании. При мови і співі людина не використовує помилкові зв'язки, однак, в деяких випадках, наприклад, при кашлі, починають працювати саме неправдиві складки. Ці зв'язки навіть можуть почати брати участь в звукообразованії, якщо була проведена операція на справжніх зв'язках, і вони не можуть нормально працювати.

Лікар замалював незвичайна будова зв'язок співака: помилкові голосові складки у нього були сильно розвинені і прикривали справжні голосові зв'язки, дуже сильно заважаючи нормальній роботі гортані.

«В нормі у здорових людей голосові щирі зв'язки завжди відкриті, і завдяки їм людина нормально, без надриву говорить. При фонації щирі зв'язки коливаються зі швидкістю вісімсот і більше разів на секунду. А у Висоцького щирі зв'язки накривають темно-рожеві освіти - це помилкові голосові зв'язки з фестончастими буграми. Під час фонації ці горби змикаються, утворюють вузьку щілину, сковуючи роботу істинних голосових зв'язок. При цьому різко змінюється амплітуда коливань і тембр голосу. Збільшується набряк тканин горла при співі. Це створює додаткове навантаження на гортань, трахею, легені. Голос стає низьким і хрипким », - каже Андрій Білецький. Таке дивне будова голосового апарату, за його словами, могло бути як вродженим, так і набутим, внаслідок хронічного запального процесу. З таким пристроєм гортані співакові було набагато складніше відтворювати звук, ніж людині з нормальною гортанню. Але навіть якщо ця особливість була вродженою, вона багаторазово посилилася через постійні навантажень і запалення горла.

Білецький дивується: «Як він співав з такими зв'язками, не розумію: це все одно, що ходити босоніж по битому склу. Як ніж в горлі. Неминуща біль! Сміла Семенович зізнався мені: "Я повинен постійно знеболювати горло" ».

Висоцький розповів лікаря, що від постійних навантажень відчуває дуже велику біль. Білецький каже, що звичайна людина, напружуючи помилкові зв'язки, зможе заспівати пару пісень, потім просто вимотати від великої напруги. А Висоцький, перебуваючи в Сєвєродонецьку три дні, дав сімнадцять концертів! Він абсолютно не шкодував себе, перед початком кожного концерту в Сєвєродонецьку, він говорив: «Не хлопайте довго - без овацій я зможу вам ще п'ять-шість штук пісень заспівати».

Доктор вважає, що постійна напруга і біль горла також послужили причиною того, що співак пристрастився до алкоголю, а в кінці життя і до наркотиків, щоб полегшити нестерпний біль.

Коли Сміла Семенович прийшов до Білецькому на прийом в перший раз, той, побачивши набрякле, запалене горло барда, сказав, що йому потрібно кілька днів помовчати, але Висоцький сказав, що буде співати. Доктор призначив співакові курс посиленої терапії. Всі три дні гастролей він займався його горлом. Вранці він лікував його в поліклініці, а між концертами і на самих виступах, в антракті, він напувала гортань Смелаа Висоцького сильнодіючими препаратами, підтримуючи його горло.

Коли вдалося зняти запалення, лікар запропонував Смелау Семеновичу зробити операцію: «Я запропонував йому" підрізати "помилкові зв'язки, що ущемляли справжні, хоча б в найбільш проблемних місцях. Це не дуже складна операція. Співак у відповідь запитав: "А Висоцький тоді залишиться?" Я відповів, що його голос, звільнений від постійного насильства над горлом, зазвучить без надриву - більш чисто. Він з посмішкою похитав головою. Відмовився ».

Настільки довгий вступ, яке розповідає про унікальність манери виконання і вокальних даних Смелаа Висоцького, я зробив, щоб перейти до теми життя пісень поета після його відходу в інший світ.

Поділіться на сторінці