Методичні вказівки з дисципліни «малюнок» для абітурієнтів, які вступають на спеціальності 270101

з дисципліни «Рисунок»

для абітурієнтів, які вступають на спеціальності 270101 «Архітектура», 072501 «Дизайн (по галузях)»

Малювання - це вміння зображати на площині об'ємні форми без вимірювання і використання креслярських інструментів. Предмети відображаються так, як ми бачимо їх в реальних умовах. Малюнок виконується на око, з урахуванням пропорцій і співвідношень предметів. Він не має креслярської точності, але реалістичний малюнок - це наочне зображення, зрозуміле всім.

ІІСТРУМЕНТИ ДЛЯ малювання і

ОРГАНІЗАЦІЯ РОБОЧОГО МІСЦЯ

Інструментом для малювання є звичайні графітні олівці різного ступеня м'якості: ТМ, М, 2М (F, НВ, В, 2В). Для виконання малюнка зручніше олівець в «дерев'яної сорочці». Довжина олівця повинна бути не менше 10-12 сантиметрів. Під час роботи треба стежити за тим, щоб олівець був весь час гостро заточений. Заточена частина грифеля 5-7 міліметрів.

Для малювання необхідна щільна і гладка (не глянцева) папір. Найкраще підходить папір, звана «полуватманом» або «ватманом». Папір кріпиться кнопками або скотчем до мольберта.

Необхідною приналежністю для малювання є звичайна м'яка біла гумка. Для зручності гумку можна розрізати по діагоналі.

Положення рисувальника щодо мальованої об'єкта повинна бути такою, щоб нічого не заважало вільному спостереження за постановкою. Велике значення має обраний ракурс, освітлення постановки. Необхідно сісти на такій відстані, щоб модель і частина навколишнього простору легко охоплювалася поглядом без повернення голови. Оптимальна відстань до постановки 1,5-3 метра. Лист повинен бути розташований на відстані витягнутої руки, перпендикулярно куті зору художника, що дозволить уникнути помилок при лінійно-конструктивному побудові (рис. 2).

ОСНОВИ ЛІНІЙНОЇ ПЕРСПЕКТИВИ

Основним етапом вивчення дисципліни «Рисунок» є знання основ лінійної перспективи.

Перше поняття, з яким стикається початківець художник - це лінія горизонту. Лінія горизонту знаходиться на рівні очей. Якщо підніматися вгору або опускатися вниз, то відповідно до зміни рівня очей змінюється і положення лінії горизонту (Рис 3).

Горизонтальна лінія, яка перебуває на рівні очей, збігається з лінією горизонту і зображується на малюнку горизонтально. Паралельні лінії, що знаходяться вище або нижче лінії очей, сходяться в одній точці на лінії горизонту, хоча в дійсності такої точки не існує (рис.4).

Перспектива може бути центральна (рис.5а), коли точка сходу паралельних прямих одна і розташована в межах мальованої об'єкта; і кутова, коли перспектива має дві точки сходу паралельних прямих (рис. 5б).

На малюнку 5в показані закономірності зміни пропорцій і кутів куба в залежності від його положення щодо точок сходу і лінії горизонту. Чим більше скорочується вертикальна площину куба, то все більше кут граней, що потрапляють в одну точку сходу.

Основні закони лінійної перспективи

1. Лінія горизонту завжди знаходиться на рівні очей.

2. Всі горизонтальні паралельні лінії, що віддаляються від нас, сходяться на лінії горизонту в точці сходу.

3. Якщо паралельні лінії йдуть від нас під прямим кутом, то зустрічаються на горизонті в точці, яка називається головною точкою сходу.

4. Лінії паралельні горизонту, залишаються паралельними.

5. Вертикальні лінії залишаються вертикальними.

6. Горизонтальні лінії, що знаходяться нижче горизонту, піднімаються вгору, а ті, що вище - опускаються.

7. Чим нижче або вище розташована площину щодо рівня зору, тим більше її розкриття (Рис. 6)

Починають роботу над малюнком з композиції. У навчальному малюнку під словом композиція мається на увазі розташування малюнка на аркуші паперу. Якщо постановка витягнута по горизонталі, то лист потрібно розташовувати горизонтально, якщо по вертикалі - вертикально. Малюнок повинен бути урівноважений на аркуші. Спочатку необхідно визначити крайні точки малюнка по висоті (верхню і нижню) і по ширині (ліву і праву) і відзначити їх на папері (побудувати велику форму). Ці позначки і будуть зразковими межами вашого майбутнього малюнка.

Крайні точки визначають основні пропорції моделі. Пропорціями називаються відносини довжини предмета до його ширини, або відношення однієї частини до іншої, або, нарешті, ставлення розмірів одного предмета до іншого. Пошуки пропорцій можна виробляти візирним способом «на олівець», як зазначено на малюнку 7.

Робота над побудовою малюнка має вестися в певній послідовності. Починають з загальної маси об'єкта. Виконують малюнок легкими, ледь помітними лініями, не натискаючи на олівець. При цьому необхідно уважно весь час спостерігати натуру, порівнювати між собою її частини, знаходити основні пропорції. Коли пропорції, взаємне розташування предметів знайдені і визначено розташування частин деталей, приступають до конструктивного побудови.

Правильне визначення на малюнку нахилів йдуть в глибину ліній дуже важливо. Для вірної передачі перспективи горизонтальних ліній спочатку застосовують прийом візування. Для цієї мети олівець тримають горизонтально, розташовуючи його перпендикулярно напрямку погляду. Визначають здається нахил ліній натури по відношенню до горизонтального положення олівця (рис.8).

Існує інший варіант визначення кутів (Рис. 8б). Кут, знайдений візуальним суміщенням олівця з мальованої прямий, акуратно по дузі переноситься на лист.

Наступний етап - уточнення загальної об'ємної форми і з'ясування деталей. Всі деталі в малюнку повинні бути приведені до якогось єдності, т. Е. «Від загального до частковостей» і «від зокрема знову до загального».

Лінійно-конструктивний малюнок шестигранної призми

Після завершення побудови приступають до виявлення обсягу за допомогою світлотіні. Світлотінню називається розподіл світла на поверхні предмета. Постійною супутницею будь-якого світла є тінь. Тіні бувають двох видів. Тінь на неосвітлених поверхнях називається «власної». Тінь, що відкидається предметом на сусідні поверхні - називається «падаючої». Контур падаючої тіні, повторює контур власної тіні (Рис. 10).

Розподіл світлотіні на деяких геометричних тілах показано на рис. 11

У малюнку освітлені частини предметів називаються світлом, а неосвітлені - тінню. Перехід від світла до тіні називається - півтінню. Так звана власна тінь виходить на тих поверхнях предметів, куди не потрапляють промені від джерел світла. У власних тінях розрізняють також світліші місця - рефлекси, це відбитий на предмет світло, отримані в результаті підсвічування власної тіні частиною світлових променів, відбитих від сусідніх предметів.

Закономірності будови форми, її градації світлотіні дозволяють виділити ряд технічних прийомів, що сприяють передачі просторових і об'ємних якостей зображення:

1. Світловий контраст посилюється в міру наближення предмета до джерела світла і спостерігача, що проявляється в малюнку більшою подчеркнутости країв на передньому плані, в зниженні активності штрихування в міру руху форми в глибину.

2. У слідстві повітряної перспективи предмети (або елементи форми) другого плану більш узагальнені, менш рельєфні і контрастні по світлотіні. Для більш повного рельєфу застосовується штрих «по формі».

До штриховке приступають після нанесення власних і падаючих тіней. Тональна опрацювання починається з тіней і ведеться на всій площині рисунка. Неправильно опрацьовувати один предмет або частина в повну тональну силу. Тонові співвідношення повинні постійно зіставлятися і посилюватися. Зображуючи предмети, треба враховувати тон фону, на якому вони розташовані.

Крім передачі правильних світлотіньових відносин між різними поверхнями предметів, треба ретельно виліпити світлотінню об'ємну форму кожного предмета. Після цього переходять до останньої стадії роботи - до узагальнення малюнка. Щоб привести всю групу предметів в єдине ціле треба дивитися на все одночасно, сприймати цілісно, ​​оцінюючи силу кожної ділянки світла і тіні по відношенню до всього іншого. Збереження цілісного враження від всієї групи предметів є основною умовою реалістичного зображення.

На малюнках 12а і 12б продемонстровано особливості штрихування різних форм, їх об'ємні і просторові якості, а так само приклад спотворення форми предмета штрихуванням, спрямованої не "по формі».

При виконанні малюнка не можна малювати предмети, які становлять групу, по - черзі, один за іншим. Починати слід з цілого, малюючи відразу всю групу, при цьому треба йти від загального до конкретного, не відволікаючись на деталі і подробиці. Роботу над малюнком ведуть в суворій послідовності, вирішуючи на кожному етапі певні образотворчі завдання.

Перший етап - нанесення загальної форми предметів. Після того, як на ескізі визначають загальні розміри малюнка, на аркуші наносять межі зверху, знизу і з боків. Легкими лініями намічають спільні форми тел. Ступінь перспективного ракурсу цих прямих перевіряють допоміжними прямими.

Другий етап - перспективне побудова об'ємних форм предметів і уточнення пропорцій. На цьому етапі - найбільш відповідальному і тривалому - остаточно уточнюють основні пропорції, раніше тільки намічені побудови легко перевірити, якщо промальовувати і невидимі елементи предметів. Корисно провести кілька допоміжних прямих, щоб з їх допомогою порівняти розміри зображуваних тел, а також уточнити напрям паралельних прямих, що йдуть в точки сходу на горизонті.

На основі вже виконаних побудов наносять світлотінь, надаючи геометричних тіл виразність об'ємних форм. Наносять падаючі тіні від однієї фігури на іншу і на горизонтальну площину. Опрацьовують передній план і деталі; передають нерівності поверхні і її фактуру. При цьому підсилюють контраст світла і тіні на передньому плані і послаблюють її на далекому, що сприяє передачі на малюнку просторової композиції.

Третій етап. Наносять фон, виділяючи, тим самим, освітлені частини поверхонь фігур. При передачі світлотіні штрихуванням, малюнок поступово опрацьовують по всій його площі, і весь час стежать за правильністю тонових співвідношень. При цьому необхідно правильно оцінити, де найсвітліше і найтемніший місця предмета.

У завершальній стадії роботи слід відійти на деяку відстань від малюнка і розглянути його з боку. Розробка деталей призводить до деякої дробности малюнка. Щоб уникнути цього, легкими штрихами узагальнюють дрібні подробиці.

Розподіл процесу малювання з натури на етапи - умовне.

Послідовність виконання малюнків окремо розташованих геометричних тел наведені на малюнках 13 і 14

Послідовність виконання малюнка групи геометричних тіл наведені на малюнках 15, 16 і 17.

Відповідно до програми вступних випробувань по малюнку на спеціальності «Архітектура» та «Дизайн (по галузях)», абітурієнт повинен виконувати малюнок з натури без використання креслярських інструментів. Малюнок виконується з постановки з 2-3 предметів геометричної форми з драпіруванням або без неї. Тривалість іспиту - 4 академічні години.

Виконуючи роботу іспитується повинен:

1. Побудувати малюнок відповідно до вимог композиції і перспективи.

2. Правильно передати в малюнку пропорції моделей і їх взаємне розташування.

3. Виявити форму, просторове розташування елементів постановки засобами передачі світло-тіньових відносин (тушевкой або штрихуванням).

КРИТЕРІЇ ОЦІНКИ МАЛЮНКА

Оцінка «5» (відмінно) ставиться за малюнок з правильно знайденої композицією, вірно взятими пропорціями і формою предметів і чітким їх побудовою, з вірним рішенням тональних відносин.

Оцінка «4» (добре) ставиться за малюнок з вірно взятими пропорціями і побудовою, правильними тональними відносинами, з показом форми в більшій частині малюнка або з незначними помилками в композиції.

Оцінка «3» (задовільно) ставиться при незначних помилках в побудові. Допускаються порушення композиції, невеликі помилки в тональному рішенні.

Оцінка «2» (незадовільно) ставиться за малюнок з грубими порушеннями композиції, неправильним побудовою, відсутністю почуття тони.

Варіанти екзаменаційних постановок

Абітурієнт на вступне випробування повинен принести:

Т (Н), ТМ (НВ, F) - твердої і середньої м'якості для виконання лінійно-конструктивного малюнка;

М (В), 2М (2В) - м'які олівці, для тонального рішення малюнка.

· Ластик - для видалення зайвих і непотрібних ліній;

· Кнопки або паперовий скотч - для кріплення паперу;

· Канцелярський ніж - для заточування олівців (бажано заточити два або три олівця кожної твердості заздалегідь). При заточуванні олівців на іспиті необхідно дотримуватися техніки безпеки.

Всі інструменти повинні зберігатися в одному місці і використовуватися за призначенням. Можна використовувати пенал або коробку.

Для виконання малюнка аркуш ватману формату А-3 зі штампом коледжу видається кожному абітурієнту на вступному випробуванні відповідальним секретарем приймальної комісії коледжу.