Мейєрхольд Всеволод Еміль

Актор, режисер, педагог, театральний діяч
Народний артист Республіки (1923)

Дітей Мейергольдов навчали репетитори, а всього у Карла було п'ять братів і дві сестри. Батько прискіпливо контролював сімейні витрати, але на відміну від чоловіка Альвіна Данилівна була натурою піднесеної, влаштовувала музичні вечори і залучала дітей до театру. Завдяки своїй матері Карл і його брати часто грали в аматорських виставах.

У 1986 році він перейшов на 2-й курс Театрально-музичного училища Московського філармонічного товариства в клас Смелаа Немировича-Данченка. Знаходячи зовнішні дані Мейєрхольда не дуже вдячними для сцени, бачачи у нього різкі риси і однотонний голос, Немирович-Данченко оцінив його наполегливу енергію. Мейєрхольд відзначався розумом і знаннями в галузі літератури, музики, історії театру, володів пером, був вельми «громадським» людиною, виявляв і схильність до режисури - і в перший сезон МХТ йому доручили оновлення «філармонійних» вистав, призначених для показу в Мисливському клубі. Він був серед перших дізналися про створення нового театру, в якому Немирович-Данченко розраховував побачити своїх учнів.

Напередодні весни Мейєрхольд відправив дружину до Пензи, де 31 травня 1903 року в них народилася друга дочка, Тетяна. Сам же разом з трупою виїхав на гастролі - спочатку до Миколаєва, потім в Севастополь.

Повернувшись до рідного театру і взявши слово під час обговорення наміченої до постановки п'єси Гамсуна «Драма життя», Мейєрхольд спровокував конфлікт. Станіславський на цьому занятті був відсутній, Мейєрхольд виклав йому свої тези коротко. А Немирович-Данченко був вражений, як легко Станіславський загорівся, коли знову прийшов «пан, який нічим не ризикує, яку б нісенітницю він ні виголосив», запропонував переінакшити весь сформований спосіб репетиційної роботи. «Це або так геніально, що не вміщується в наших скромних головах, геніально до божевілля, або марна бродіння втомленою думки» - говорив він. Режисерська геніальність Мейєрхольда для Немировича-Данченка до весни 1905 року нічим не була підтверджена. Він написав Станіславському кілька листів - одне з них складалося з 28 сторінок. Станіславський відповідав небагатослівно, відмовлявся «розбирати: яка людина Мейєрхольд, великий чи маленький, лукавий або простий? Він мені потрібен ... »І писав далі: потрібен як« великий працівник ». Міг би написати: потрібен як геній. Якщо Немирович-Данченко і мав рацію в своєму листі за всіма частковостей, в цілому - в розгадки масштабу дару неприємного прибульця - мав рацію Станіславський.

Мейєрхольд досвід на Кухарський осмислював в есе «Театр. (До історії і техніці) ». Причому Мейєрхольд не тільки відновлював обставини справи, а й занурювався в діалектику театру як мистецтва, в протиріччя, початково закладені в природі сцени.

Режисерська діяльність Мейєрхольда з 1920-х років зосередилася в Тімея - під цим ім'ям з 1923 року працював колектив, створений ще в 1920 році, неодноразово переформований і змінив кілька назв.

Мейєрхольд залишався художником з надзвичайно мінливою, невловимою творчої природою. Схильний говорити про інших з безапеляційного і жорстокої твердістю, сам він ніяк не вкладається в скільки-небудь однозначне визначення: будь-які спроби такого роду спрощували і звужували образ майстра. Один з найбільш тонких спостерігачів його мистецтва задавався питанням: «Чи можна вичерпати діяльність Мейєрхольда визначенням« новаторство », настільки часто до нього застосовуються? Чи можна в той же час забути філософські проблеми, висунуті його виставами? Як примирити запеклу ворожнечу до традиційного театру і постійне звернення до театру епох розквіту? Як з'єднати невпинну полеміку проти побутового і психологічного театру з твердженням реалістичних і натуралістичних прийомів, що виникли вже в «Лісі» і розвинених в його останніх постановках? Як примирити його глузування над солодкуватість раннього Камерного театру з послідовною і вишуканою естетизацією його останніх робіт? »Точно також не вичерпує загадки генія Мейєрхольда і його метань згадка про його« первородним опозиційності », про пристрасть до руйнування (в тому числі і до руйнування власного театрального минулого).

П.А.Маркову належить здогадка, що тема самотності, мало застосовна до Станіславського, є лірична тема самого Мейєрхольда. Він помічав, що запліднив своїми художніми ідеями театр майстер був нещасливий в учнях і часто опинявся одиноким дослідником в режисерській лабораторії. Він, завзято і нагловато запрошував творця «системи» жбурнути у вогонь стос своїх листків, сам був творцем тонко і детально розробленою артистичної методики: Станіславський хотів, щоб Мейєрхольд викладав свою «біомеханіку» його, Станіславського, останнім студійцям. Начерки їх можливого об'єднання були серед записів Станіславського 1935-1936 років.

Восени 1921 року в майстерню Мейєрхольда прийшла Зінаїда Райх. Режисер закохався в неї з першого погляду, хоча був старший за неї на двадцять років. Райх стала дружиною Мейєрхольда і переїхала до нього на Новінський бульвар. Потім вони перебралися в нову, стометрову квартиру. Мейрехольд усиновив Костянтина і Тетяну, її дітей від першого шлюбу з Сергієм Єсеніним.

Мейєрхольд виявився серед тих діячів українського мистецтва, які спочатку з бурхливим захопленням прийняли кровожерну жорстокість більшовицького терору. Однак з року в рік ставало все ясніше, що післяреволюційна життя покотилося в напрямку протилежному очікуванням. Керівники мистецтва наставляли Мейєрхольда, що ставити і як ставити. Приміщення у театру не було. Будівництво нової будівлі, яке мало піднятися на Тріумфальній площі, з місця не рухалося.

Навесні після провалу вистави за п'єсою Маяковського «Баня», театр імені Мейєрхольда виїхав на гастролі за кордон. Першим містом, де мало відбутися продемонструвати досягнення театрального мистецтва країни Рад, був Берлін. У цьому місті Мейєрхольда відразу збагнули два удари: повідомлення про самогубство Маяковського і зустріч з великим українським актором Михайлом Олександровичем Чеховим, незадовго до цього покинув СРСР. На побачення з Михайлом Чеховим Мейєрхольд відправився зі своєю дружиною. Як згадував потім Михайло Чехов, він сказав Мейєрхольда: «Вам не треба повертатися в Москву, вас там знищать». Почувши це, Мейєрхольд розгубився, але Зінаїда Райх накинулася на Чехова, вигукуючи: «Підлість! Провокація! Ми цього не потерпимо! ». Багато з тих, кому стало відомо про розігралася скандалі, засуджували Райх. Але якщо згадати, що у Райх в Москві залишилися двоє дітей від шлюбу з Сергієм Єсеніним, батьки, сестра з сином, а у Мейєрхольда - дві дочки і внуки, істеричну реакцію Зінаїди Миколаївни можна було зрозуміти. Вона тоді й припустити не могла, що через дев'ять років її всесвітньо прославленого чоловіка заарештують і вб'ють на Луб'янці, що чоловік її дочки опиниться у в'язниці, а Тетяна Єсеніна примчиться в Москву з дитиною на руках шукати порятунку, що чоловіка її сестри розстріляють, а сестра повіситься, що, нарешті, її саму заріжуть в квартирі співробітники НКВС.

Мейєрхольд писав з в'язниці прохання про помилування.

Голові Ради Народних Комісарів СРСР В. М. Молотова від Мейєрхольда-Райх Всеволода Емільовича

... «Ось моя сповідь, коротка, як годиться за секунду до смерті. Я ніколи не був шпигуном. Я ніколи не входив ні в одну з троцькістських організацій (я разом з партією прокляв Юду Троцького). Я ніколи не займався контрреволюційною діяльністю. Мене тут били - хворого шістдесятирічного старого, клали на підлогу обличчям вниз, гумовим джгутом били по п'ятах і по спині, коли сидів на стільці, тієї ж гумою били по ногах (зверху, з великою силою) і по місцях від колін до верхніх частин ніг . І в наступні дні, коли ці місця ніг були залиті рясним внутрішнім крововиливом, то за цими червоно-синім-жовтим синців знову били цим джгутом, і біль була така, що здавалося на хворі чутливі місця ніг лили окріп (я кричав і плакав від болю). Мене били по спині цієї гумою, мене били по обличчю размахами з висоти ».

Значно пізніше в архівах НКВД була виявлена ​​інформація, що насправді Всеволоду Мейерхольду після витончених тортур перед смертю черзі зламали всі пальці, а потім втопили в нечистотах. Мейєрхольд не підписав свідчення про троцькістсько змові, в якому нібито брали участь Еренбург, Леонов, Пастернак, Катаєв, Ейзенштейн, Шостакович і багато інших відомих людей, чим дуже розлютив співробітників НКВС.

Your browser does not support the video / audio tag.

Текст підготував Андрій Гончаров

1898 - «Цар Федір Іоаннович» А. К. Толстого. Режисери-постановники К. С. Станіславський і Вл. І. Немирович-Данченко - Василь Шуйський
1898 - «Венеціанський купець» У. Шекспіра - принц Арагонський
1898 - «Чайка» А. П. Чехова. Режисери К. С. Станіславський і Вл. І. Немирович-Данченко - Треплев
1899 - «Смерть Івана Грозного» А. К. Толстого. Режисери К. С. Станіславський і Вл. І. Немирович-Данченко - Іоанн Коломия
1899 - «Антігона» Софокла - Тірезія
1899 - «Самотні» Г. Гауптмана. Режисери К. С. Станіславський і Вл. І. Немирович-Данченко - Йоганнес
1901 - «Три сестри» А. П. Чехова. Режисери К. С. Станіславський і Вл. І. Немирович-Данченко - Тузенбах

1918 - «Містерія-Буф» В. Маяковського

Татр РСФСР-1 (Театр Актора, Театр ГІТІСу)

1920 - «Зорі» Е. Верхарна (спільно з В. Бебутова). Художник В. Дмитрієв
1921 - «Союзу молоді» Г. Ібсена
1921 - «Містерія-буф» В. Маяковського (друга редакція, спільно з В. Бебутова)
1922 - «Нора» Г. Ібсена
1922 - «Великодушний рогоносець» Ф. Кроммелінка. Художники Л. С. Попова і В. В. Люце
1922 - «Смерть Тарєлкіна» А. Сухово-Кобиліна. Режисер С. Ейзенштейн

В інших театрах:

1923 - «Озеро Люль» А. Файко - Театр Революції

Мейєрхольд Всеволод (Документальні фільми)
Мейєрхольд Всеволод (Цикл передач «Документальна історія»)