Маквала Касрашвілі «з творчими людьми не можна розмовляти в наказовому тоні, інакше їх можна

Маквала Касрашвілі: «З творчими людьми не можна розмовляти в наказовому тоні, інакше їх можна погубити».

Народний артист СРСР Зураб Соткілава назвав її голос рідкісним оперним голосом рівня Тебальді, кращі оперні театри світу аплодували її вокальним партіям, а в Великому театрі її люблять, як найріднішої людини. Йдеться про народну артистку СРСР, солістці Большого театра Маквале Филимонівні Касрашвілі.

51 рік калбатоні Маквала працює у Великому театрі, віддаючи себе повністю служінню оперному мистецтву. На сьогоднішній день вона займає посаду радника головного диригента і музичного керівника Великого театру.

- Більше 50 років Ви працюєте в Великому театрі. На Ваш погляд, сьогодні це найкраща оперна сценаУкаіни? І чому?

- Звичайно, це найкраща сцена, визнана у всьому світі. Великий театр завжди збирав з усього Радянського Союзу кращих співаків, оперних режисерів і диригентів. Він завжди був особою Радянського Союзу, а сейчасУкаіни. Є ще прекрасний Маріїнський театр. Взагалі, Україна славиться чудовими оперними трупами. Великий театр знаходиться на рівні Ла Скала, Ковент-Гарден. Метрополітен-опера. Паризької опери. І не тільки опера. У балетному мистецтві Великий театр займає перше місце в світі. Ми запрошуємо кращих педагогів з найвідоміших театрів різних країн. Їх ще називають «коучі».

- Як проходить відбір молоді в оперну трупу? Ви можете відразу визначити наскільки молода людина талановита і перспективний для успішної оперної кар'єри?

- Великий театр рідко приймає вже готових співаків. Ми вважаємо за краще самі підготувати і виховати оперного співака. У нас більше десяти років існує спеціальна молодіжна програма. Щорічно ми їздимо і відбираємо хлопців не тільки ізУкаіни, але з країн колишнього Радянського Союзу. Ту молодь, яка особливо виділяється по голосовим, акторським даними, ми наводимо в наш театр. Далі навчаємо цих хлопців 2-3 роки. І тільки потім виводимо їх на сцену. Це не більше десяти осіб на рік. Уже два роки ми їздимо до Грузії.

Як сказав керівник молодіжної програми Дмитро Вдовін, без грузинських співаків він не представляє Великого театру. А мені, як грузинці, дуже приємний такий пієтет перед грузинськими співаками. Ми виховуємо зміну старшому і середньому поколінню.

- Чи існує співпраця між оперними театрами Грузії іУкаіни? І які спільні проекти ми можемо чекати в найближчому майбутньому?

- На жаль, постійної співпраці у нас немає. Але існує поодинокі випадки. Кілька років тому у Великому театрі повинна була бути постановка «Кармен». Але виконавець партії Тореадора різко відмовився від виступу. Хоча прем'єра була вже оголошена. Тоді ми звернулися до молодого талановитого співака з Грузії, солісту Тбіліського театру Ніке Лагвілава. Ми з ним познайомилися під час наших молодіжних програм. Він приголомшливо виступив, потім ми ще кілька разів його запрошували.

Цього року у Великому театрі виступив чудовий оперний співак, володар першого місця Міжнародного конкурсу імені Вишневської Отар Джорджик. Він виступив в «Травіаті» в ролі Альфреда. Але ця співпраця носить локальний характер. Раніше ми частіше виїжджали зі своїми спектаклями - в Баку, Тбілісі, Єреван. У Тбілісі ми привозили оперу Отара Тактакішвілі «Викрадення місяця», яку вперше поставили у Великому театрі. Наша величезна трупа, майже з 400 осіб, виїжджала до Франції, Японії, Великої Британії та інших країн світу. Зараз наш театр вже майже нікуди не виїжджає. Бракує фінансування.

- У вас незвичайний драматичний талант. Ви представляли себякогда-нібудьактрісой драматичного театру? І яку героїню вам хотілося б зіграти?

- Так склалося, що з самого дитинства я мріяла стати оперною співачкою. У моєму дитинстві з усіх радіоприймачів транслювалася тільки класична музика, особливо опера. І мені це дуже подобалося. У 13 років я вже почала професійно вчитися вокалу. Але обожнювала ходити в драматичні театри. Я застала великих акторів: Веріко Анджапарідзе, Акакія Хорава, Васо Годзіашвілі. Я ходила на всі постановки Роберта Стуруа.

У Грузії театральне мистецтво завжди було на найвищому рівні. Але хочу сказати, що опера в сенсі драматизму, емоційності і виразності перевершує театральне мистецтво. Це вища. Першоджерело - це завжди література. Верді, Пуччіні, Вагнер, Чайковський, Рахманінов, Мусоргський - вони створили чудові музичні образи з літературних творів. І ти створюєш цілий світ, знаходиш безліч фарб, виконуючи їх оперні арії. Опера - це не просто гарний спів, це осмислене виконання найяскравіших образів. А драма - все-таки більш обмежена. Там, звичайно, є своя теситура. Але я вибрала тільки оперу.

Хоча у мене був один випадок, коли мені трохи довелося стати драматичною актрисою. Кілька років тому молодий і талановитий режисер Дмитро Черніков поставив у Великому театрі «Євгенія Онєгіна». Він до мене звернувся з проханням виконати партію Ларіної (матері Тетяни і Ольги). У самій опері це непоказна, що не цікава партія. Я зазвичай виконувала партію самої Тетяни і навіть спочатку образилася на цю пропозицію. Але Черніков пояснив мені, що він зробив Ларіну окремої драматичною роллю. Моя подруга, велика актриса Алла Демидова порадила мені спробувати. У підсумку, я погодилася.

Моя Ларіна вийшла фактично головним персонажем. Черніков зумів зробити шикарну роль, майже весь час я перебувала на сцені. Мені доставило задоволення грати цю роль. Вона була «заводієм». Чайковський таке і припустити, напевно, не міг (сміється).

- Для творчих людей головну роль грає доля і випадок в житті. Після Кутаїського музичного училища я потрапила до Тбіліської консерваторії до професора Віри Олександрівни Давидової, яка довгий час працювала у Великому театрі і була видатним меццо-сопрано. Вона була одружена з грузинським басом Дмитром Мчедлідзе, який в свій час керував оперною трупою Великого театру. Правда, Давидова спочатку не хотіла мене брати в свій клас.

Я місяць чекала, плакала біля дверей її квартири, благала, в результаті вона взяла мене до себе. Я провчилася у неї майже 6 років, з огляду на підготовче відділення. Саме Давидова була першою, яка дала мені фундамент. Віра Олександрівна стала мені, як друга мама. Вона народила мене, як співачку. Коли я вчилася вже на 5 курсі Тбіліської консерваторії, до нас приїхав завідувач оперною трупою Великого театру Анатолій Іванович Орфёнов. Він почув мене на концерті студентів Тбіліської консерваторії і запропонував приїхати в Москву для прослуховування в Великому театрі. Це була мрія будь-якого музиканта.

Орфёнов, завдяки якому я опинилася в Москві, був дуже чуйною людиною. Я, південна дівчина, перший час ходила застуджений в Москві. Важко було звикнути до холодного клімату. А він виявляв до нас, молодим солістам, надзвичайну батьківську турботу.

Тамара Синявська, до речі, була перша, яка підійшла до мене після прослуховування. Ми дуже подружилися. Потім мене перевели в трупу, якою керував видатний оперний диригент Борис Олександрович Покровський. Це була «епоха Покровського» у Великому театрі. Він повірив у мене. І призначив мене, грузинку, на Тетяну в «Євгенії Онєгіні» і на Наташу Ростову в «Війні і світі». Ці дебюти я заспівала під керівництвом великого Мстислава Ростроповича. Ми познайомилися з Галиною Вишневської, яка для мене приклад у всьому: і в служінні професії, і в прекрасних людських якостях.

Потім я стала ведучою артисткою театру. Вперше в 1969 році я виїхала за кордон в Париж в Гранд-Опера з партією Тетяни з «Євгенія Онєгіна». У 1975 році з Великим театром ми виступали в Метрополітен-Опера (США). Я співала в «Гравці» і «Війні і світі» головні ролі. Отримала чудові відгуки в пресі. Вони трималися за мене. А нас, солістів, були одиниці, які виїжджали в ці капіталістичні країни. Соткилава, атлантів, Образцова, я і ще кілька людей.

- Які сучасні проекти Великого театру можете віднести до найбільш вдалим?

- У нас прекрасна постановка опери Россіні «Подорож до Реймса», яку нещодавно поставив в концертному виконанні головний диригент і музичний керівник Великого театраУкаіни Туган Сохіев. У нас чудові вистави «Манон Леско» Пуччіні за участю Анни Нетребко, «Засудження Фауста» Берліоза. Все, що сьогодні робить Великий театр - все прекрасно.

- Що сьогодні в найбільшій мірі може сприяти зближенню народовУкаіни і Грузії?

- Я грузинка і душею, і тілом. Грузія - моя Батьківщина, це моє все. Грузинська і російська культури настільки просякнуті один одним, що не створюється відчуття, що ми чужі один одному. Змінювалися політичні відносини, але не на рівні простих людей.

У наказовому тоні не можна розмовляти з творчими людьми, інакше їх можна погубити. У мене був прекрасний приклад Орфёнова, який розмовляв з нами, як рівними. Ми його дуже любили.

- Сьогодні Великий театр продовжує «грузинські традиції»?

- Ваші побажання грузинської діаспореУкаіни?

- Я сама є частиною грузинської діаспориУкаіни і рада, що нас багато. Пишаюся, що можу представляти наш грузинський народ вУкаіни. Дуже рада, що існує організація - Федеральна Грузинська національно-культурна автономія вУкаіни, яка об'єднує стільки молоді між собою. Адже за молоддю - наше майбутнє. І я дуже хочу, щоб ці хлопці гордо несли прапор грузинської культури вУкаіни.

Розмовляв Андро Іванов