Локальні обумовлені кольору

Головна сторінка »Локальні обумовлені кольору

Всі навколишні нас предмети ми візуально розрізняємо за кольором: трава - зелена, апельсин - помаранчевий, яблуко- жовто-червоне і т. Д.

По-різному освітлені ділянки предметів мають різні колірні відтінки. Одні з них-темні, інші - світлі. Якщо на затінені ділянки падає світло, відбите від інших предметів, виходять кольорові рефлекси. На яскраво освітлених ділянках з гладкою поверхнею утворюються відблиски.

У кольорознавства часто вживають поняття локальний колір (мул. 1, а), коли говорять про колір як про забарвлення предметів, і обумовлений колір (мул. 1,6), коли говорять про колір по-різному освітлених ділянок, маючи на увазі зміни не тільки забарвлення , а й освітлення. Випромінювання, що викликають відчуття різних кольорів, називаються колірними стимулами.

Константность кольору. У нашій свідомості міцно закріплені уявлення про колір предметів як природному їх ознаці: помідор - червоний, а якщо він не дозрів, то-зелений, вишня - вишнева, малина - малинова.

Стійкі уявлення про квіти предметів, про їх форму та розміри відносяться до психофізиці зору і називаються явищами константності зорового сприйняття. Стійке уявлення про квіти предметів, обумовлених їх забарвленням, називається константність кольору. Такі психофізичні закономірності виробилися в процесі еволюції нашого зору. Відчуття кольору посилюється при небезпечних ситуаціях і зменшується при втоми.

Забарвлення предметів розпізнається при різному освітленні, причому пам'ять на локальні кольору, що представляють забарвлення предметів, залежить від накопиченого досвіду. Люди, які за родом своєї роботи часто порівнюють разноокрашенние вироби, звичайно, краще пам'ятають їх кольору і дізнаються їх при будь-якому освітленні. Однак навіть при накопиченні досвіду важко по пам'яті відтворити кольору предметів, не бачачи їх перед собою. Тому точне

Іл. i. Локальний колір (о) н обумовлений (б)

відтворення локальних кольорів не обов'язково. Це постійно підтверджується практикою фотографічних та поліграфічних процесів.

Можна значно змінювати барвники кольорової кіноплівки, але якщо на ній будуть правильно відтворюватися кольори сірої шкали, то і все зображення візуально буде сприйматися задовільно. І чорно-білі знімки ми розглядаємо з інтересом, якщо на них чітко позначені предмети і реально відображені світлотіньові і перспективні співвідношення.

Говорячи про константності кольору, слід мати на увазі не тільки стійкі уявлення про локальні кольорах предметів, а й про колірних співвідношеннях в світлотіньових переходах.

Завдяки накопиченому досвіду у визначенні кольоровості освітлення ми зазвичай легко виявляємо помилки в передачі світлотіньових переходів в світлі і тінях об'єкта. Тому, щоб отримати більш точне відтворення, важливо не тільки передавати забарвлення предметів, але і співвідношення обумовлених квітів - правильно відображати тіньові ряди.

Тіньовими рядами називають кольору ділянок предмета, що мають однакову забарвлення, але різну освітленість.

Головна вимога, що пред'являється до кольорових плівок і процесам їх обробки, - правильна передача сірої шкали, яка представляє собою один з найважливіших тіньових рядів. Правильне відтворення кольору в світлотіньових переходах сприяє передачі кольору освітлення і колориту зображуваного об'єкта.

У той же час в самих об'єктах зйомки в залежності від освітлення колір в тінях змінюється в порівнянні з кольором яскраво освітлених ділянок. Наприклад, в ясний сонячний день тіні висвітлюються блакитним світлом від небосхилу. У процесі зйомки фотограф вибирає і змінює, якщо це потрібно, співвідношення кольорів в

світлі і тінях об'єкта. Саме тому фотоплівка і її обробка повинні забезпечувати точне відтворення обраних світлотіньових співвідношень, а контроль їх відтворення можна здійснювати за шкалою сірих кольорів.

Кольори освітлення і колорит зображення. Кольором ми характеризуємо не тільки відображають і пропускають світло предмети, але також джерела світла і створюване ними освітлення. Наприклад, чистий небосхил в зеніті буває блакитним або синім, на заході - золотистим. Денне сонячне освітлення ми вважаємо білим, а вечірнє - червонуватим. В осінній похмурий день всі предмети ми бачимо безбарвними. навіть сам день називаємо сірим.

Подання про колір джерел світла, і тим більше про колір освітлення, не настільки стійко, як про забарвлення, що не світяться предметів. Це пояснюється тим, що повсякденно ми розглядаємо безліч світяться предметів і порівнюємо їх за кольором, тому створюється стійке уявлення про забарвлення предметів.

Різні за кольором джерела світла іноді вдається бачити одночасно. Наприклад, при вечірньому освітленні вулиці ми помічаємо, що світло металогалогенних ламп - зеленувато-жовтий, а електричних - жовтувато-червонуватий. Однак звичайне освітлення створюється одноколірними джерелами світла, і тому їх колір ми не помічаємо, а бачимо співвідношення кольорів разноокрашенних предметів.

Ця несвідома до кольору освітлення має принципове значення для отримання кольорових зображень: при якому б кольорі освітлення ні фотографували об'єкт, зображуватися він повинен майже завжди так, щоб білі деталі виходили на знімку білими або близькими до білих. Отже, в кольорових фотографічних процесах, так само як і в інших репродуктивних процесах, відтворюються не самі кольори, а колірні співвідношення.

Подання про колір освітлення виникає внаслідок зміни зорового сприйняття колірних співвідношень, особливо в светх і тінях. При вечірньому сонячному освітленні ми краще розрізняємо червоні, помаранчеві, пурпурні кольори і значно гірше сині, синьо-зелені, блакитні. Тому колір вечірнього освітлення представляється нам червоним.

Переважання тих чи інших колірних тонів в даному об'єкті або зображенні визначає його колорит. Колорит відноситься до найважливіших засобів емоційної виразності. Він може бути теплим при