Лев Гунин

Леопольд Моцарт, батько Вольфганга, мати,
і сім'я Моцартів (праворуч)

Сестра Моцарта, Наннерль

Прихильний прийом у Німеччині та рекомендації зробили свою справу: Моцарти обласкані при дворі, їх допустили в Шенбруннський палац, і двічі їх приймає сама імператриця Марія Терезія. У Прессбурзі (так перейменували австрійські завойовники словацьку Братиславу) добираються знову по Дунаю, де залишаються до Різдва, а до різдвяного святвечір вони знову у Відні.

Тільки принци королівської крові удостоювалися честі спілкування з монархами провідних країн Європи, та й то не тільки б якісь принци, а належать (як практично всі європейські самодержці, включаючи українських) до роду Габсбургів (ще один елемент світового порядку, встановленого австрійським імператорським домом). При великому скупченні публіки діти демонстрували свої феноменальні музичні здібності, приблизно так само, як циркові дітлахи, що ходять по канату - свої. Що жив в Лондоні Йоганн Християн Бах, один з синів великого І. С. Баха, - побачив в Вольфганге великого генія, а не живу іграшку. Цінується лондонським товариством не менше Генделя, Йоганн Християн був дійсно видатним композитором.

Моцарт в Лондоні (йому 11 років), портрет, виконаний
Дж. Вандером Сміссеном (J Vander Smissen)

У своєму широко відомій праці, радянський музикознавець Б. Левик описує, як, посадивши Вольфганга на коліна, знаменитий композитор грав з ним в чотири руки, або по черзі, виконуючи клавесинні сонати. Дитина і навчений досвідом чоловік настільки тонко вловили стиль один одного, що навіть коли вони грали - кожен по черзі, по 4-8 тактів, здавалося, що це грає один і той же музикант. Не випадково саме в Лондоні юний композитор написав свої перші симфонії. Вони з'явилися під впливом особистості і музики, та й уроків Йоганна Христіана Баха.

Моцарт в 1789. Малюнок Доріс Сток

Знаменно, що саме в той період, в кінці 1760-х років, юний Моцарт окреслив основні напрямки своїх композиторських інтересів: випробував себе в жанрах опери, меси (його велика меса для хору з оркестром виконана на відкритті церкви), концерту (для труби) , симфонії (К. 45а; виконана в Ламбахе, в монастирі бенедиктинців), сонати, квартету. Цей період моцартовского творчості вже увійшов в класифікацію Людвіга фон Кехеля (буква К перед порядковим номером твори), який Периодизированная і розбив по опусам усю творчість великого композитора; ця класифікація, доповнена і переосмислена (найбільший перегляд - 1964), збереглася до наших днів.

Будинок в Зальцбурзі, де народився Моцарт

1770. Моцарт у Вероні, в Італії (поблизу Верони народився Сальєрі)

В Італії юного Моцарта чекало світле майбутнє. Ця країна, її ментальність, її атмосфера - найкраще відповідали характеру моцартовского генія, його сонячної життєрадісності, гедонізму, відкритого і доброзичливого характеру. Не викликає подиву те, що найкраще це розумів його батько. Леопольд Моцарт усіма способами добивається отримання місця для сина в Італії, прагнучи закріпити його там. Перед майбутнім весіллям ерцгерцога Фердинанда - і святкувань з цього приводу в Мілані, - Леопольд наполегливо просить ерцгерцога взяти Вольфганга до себе на службу. За існуючим переказами, Фердинанд задовольняє це прохання.

І ось тут починається щось зовсім фантастичне; як мінімум - малооб'яснімие.

Руйнівний для його кар'єри лист імператриці і смерть архієпископа Сигізмунда не могли не завдати психічної травми, і опера вийшла не такою вдалою, як попередні, не викликавши звичного відгуку публіки; проте, навіть цим не можна пояснити повну відсутність нових замовлень і дивно-вороже ставлення. Ні, це явний змова, організований проти Моцартів на дуже високому рівні. Батько Вольфганга прозондував ситуацію зверненням за заступництвом до великого герцога флорентійському Леопольду, меценату і опікуну мистецтва. Реакція герцога виявилася прохолодною, що означало тільки одне: хтось заважав кар'єрі молодого генія в Італії. Після ще кількох спроб отримати підтримку вищих кіл, Леопольд змушений був покинути цю країну назавжди. Б. Левик званого третього перебування Моцарта в Італії останньої щодо світлою смугою його життя.

У столиці імперії, Відні, все те, що мало місце в Італії, повторилося. Глуха настороженість можновладців та інших впливових осіб, що переходить іноді у відкриту ворожнечу, інтриги в музичних колах, жорсткий пресинг. У Зальцбурзі Моцарт виявляється в такому положенні, яке можна без великої натяжки назвати домашнім арештом. Позбавлений будь-якої надії, відрізаний від подальшої кар'єри, він шукає порятунку й розради в творчості, несамовито пишучи. Квартети, симфонії (К. 183, 200, 201), духовні твори, дивертисменти: жанрова "всеїдність" - це найбільш ранні симптоми графоманії. Як бачимо, винні в розвитку цього творчого "недуги" у Моцарта ті, хто його зацькували. Послаблення зальцбургского "домашнього арешту" прийшло в зв'язку з твором і постановкою нової мюнхенської опери (для карнавалу 1775 роки), "La finta giardiniera" ( "Уявна садівниця"), однією з найважливіших віх в його творчості.

У 1778 році йому було запропоновано місце придворного органіста в Версалі, по прямій протекції сестри австрійського імператора Йосифа, Марії Антуанетти. Однак, у Франції все більший вплив набуває британський король Георг III, по непоясненому обставині, як і Імператриця Марія Терезія, антагоніст Моцарта. Французький двір тільки-тільки офіційно відмовився від своєї підтримки повстання американських колоній проти британського короля.

Моцарт ж, перебуваючи у Франції, переважно відвідує кола, що підтримували Американську Революцію. Десять днів він співпрацював з прибулим з Лондона Иоганом Християном Бахом в резиденції аристократичної сім'ї де Ноай (de Noaille), пов'язаної родинними зв'язками з Маркізом де Лафайетом, який відправився в Америку боротися проти британських військ. Проте, всі ці обставини самі по собі не можуть пояснити присутності абсолютно непробивною стіни на шляху професійного пристрою такого видатного музиканта, як Моцарт, в такому місті, як Париж.

Констанца Вебер, дружина Моцарта

Невідомий портрет Моцарта, знайдений вУкаіни

З 1784 року розпочинається щира і тісна дружба між двома найбільшими композиторами Австрії: Моцартом і Йозефом Гайдном. Пізніше молодий Бетховен зустрічається і з тим, і з іншим. На представленні квартетів молодого генія Гайдн звернувся до батька Моцарта, Леопольду, з такими словами: "Ваш син - найбільший композитор з усіх, кого я знаю особисто або про кого я чув". Цикл з шести квартетів, в яких відчувається вплив Гайдна, Моцарт присвятив йому ж. Однак, вплив не було одностороннім. Треба говорити про взаємовплив. Гайдн в своїх пізніх творах повторив знахідки і особливості листи свого молодшого сучасника. Так само, як Крістіан Бах, Гайдн був одним з ангелів-хранителів Моцарта, світлим і добрим покровителем. Однак, ймовірно саме він втягнув молодого Вольфганга в масонство, відразу ж в рік їх зближення. У масонів складалося чимало віденських знаменитостей - поетів, художників, літераторів, науковців, громадських діячів, лікарів, музикантів. Масонство проклав собі широку дорогу і в аристократичних придворних колах. Однак, для Моцарта вступ в масони стало ще одним фаталистическим, фатумно-трагічним обставиною, можливо, наблизило його передчасну кончину.

Моцарт брав масонські символи і девізи за чисту монету не тому, що був такий наївний, а тому, що, володіючи цілісною особистістю, хотів приймати. (Масонство на той час активно підминали під себе ілюмінати і ті сили, що за ними стоять). У масонської середовищі таких доброзичливців намагаються зупинити будь-якими засобами, щоб не допустити відділення зовнішньої антуражності форми побутування від таємних цілей і планів керівників. Тим більше небезпечна для найбільш впливових масонських лож пропаганда цієї зовнішньої атрибутики ( "свобода, рівність, братерство") через видатні твори мистецтва. Замовити приреченому реквієм на свою власну кончину: це дуже в стилі масонських розправ.

Отримання посади придворного композитора і капельмейстера Імператора Йосипа II вже нічого не вирішувало, тим більше, що розмір платні підкреслював тонкий отрута приниження (всього 800 гульденів щорічно). Загнаний в кут, Моцарт позичає гроші у Міхаеля Пухберга, члена тієї ж масонської ложі, куди входить і сам. Чи не в змозі повернути велику суму грошей князю Ліхновський, він стикається з судовим позовом, який пізніше програє. Поїздка в Берлін, з метою поправити фінансові справи, принесла тільки нові борги. Як і інші короновані особи, пукраінскій король Фрідріх Вільгельм II не дав Моцарту місця при дворі. З 1789 року погіршилося здоров'я Констанци, а потім і самого Вольфганга, був закладений будинок і інше майно, готове піти з молотка. Рік по тому, після смерті Йосипа II, Моцарт не впевнений навіть у тому, що посада придворного композитора, з її невеликим, але все ж постійним доходом, залишиться за ним. Він відправляється до Франкфурта - де проходила коронація імператора Леопольда - за свій рахунок, сподіваючись бути на виду, не упустити моменту. Однак, виконання його "Коронаційне" клавирного концерту (К. 537) не принесло грошей навіть для покриття витрат на поїздку. Чи не поправила положення і нова опера "Cosi fan tutte" ( "Так чинять усі").

У Відні, прощаючись, Моцарт сказав Гайдна, який відбував у Лондон, і його лондонському імпресаріо Залмону, що більше вони не побачаться ніколи. Проводжаючи обох, Моцарт плакав, як дитина, і все повторював: "Ми більше не побачимося, немає". До смерті йому залишалося написати свої найкращі твори: "Die Zauberfl # 246; te" ( "Чарівну флейту"), Реквієм, і кілька симфонічних партитур.

Жахлива несправедливість, переслідування, інтриги і заздрість: доля самих крилатих, найсвітліших людей на грішній землі, і в долі великого Моцарта, як в дзеркалі, відбилася доля тисяч і мільйонів інших талановитих і чистих творців духу.

Схоже, що легенда про отруєння Моцарта була породжена в середовищі австрійської політико-аристократичної верхівки як прагнення відвести провину за невизнання і загибель великого композитора від знаходиться в перманентній кризі і потрапляє під молот ще більш реакційних сил політичного режиму, переклавши її на плечі приватного особи (Сальєрі ). І справжній мотив-причина загибелі Моцарта (політичний деспотизм (від лютої цензури, до насадження "дозволеної" естетики) штучно підміняється зведенням особистих рахунків. Навіть якби Сальєрі і справді отруїв Моцарта, він зробив би це за наказом імператора Леопольда або кого- то іншого. Однак, і не вбиваючи фізично свого суперника і одного, Сальєрі - своїм бюрократизмом і тонкими інтригами - сильно отруїв йому життя. Сальєрі був придворної іграшкою і знаряддям двору проти Моцарта. Про ступінь його провини перед світовим музичним генієм поговоримо надалі.

автограф "Весілля Фігаро"

ЖИТТЯ МОЦАРТА ТА ЇЇ ТАЄМНИЦІ

Музика Леопольда Моцарта, батька великого композитора, не так рідко звучить на хвилях монреальских музичних радіостанцій. Вона є в бібліотеках і фонотеках. Юшку недосвідченого слухача неважко її сплутати з музикою його уславленого сина. Професійний же музикант відразу розуміє, що це не Вольфганг Амадеус, хоча важко з ходу сказати, чого ж в музиці Моцарта-батька "не вистачає". Напевно, яскравого мелодизма, спрямованості, блиску і сміливості думки, рівних "моцартівським". Твори Леопольда Моцарта "занадто" академічні й "правильні", хоча і в них теж є свіже, різнобічне почуття. Впадає в очі сильний вплив Гайдна. Зрозумілим є одне: зрілий Моцарт-син - це той же Леопольд Моцарт-батько, тільки поглиблений, розширений, облагороджений і цілеспрямований.

Вплив Петцольда і Телемана, Букстехуде, Шютц і Бюргмюллера простежується по вольовим і життєствердним мотивами, часто таким звуками тонічного тризвуку. Улюблені Моцартом варіанти каденцій іноді "доповнюються" типово телемановскімі інтонаціями.

Насичення творів Моцарта німецьким народним фольклором відбулося в чималому ступені завдяки Еммануелю Шиканедером (Emanuel Schikaneder), з яким Вольфганг познайомився в кінці 1770-х років. "Скоморошние", мандрівні трупи народних театрів відвідували Зальцбург, і одним з таких театрів керував Шиканедер - імпресаріо, актор, режисер, музикант, літератор і драматург. Шиканедер у всю силу своїх легенів проголошував свободу від деспотії, народність, любов до вітчизняної культури, вільнодумство і подолання пут ортодоксального мислення. Саме він був партнером Моцарта по створенню вершини моцартовского оперного творчості: "Чарівної флейти". Шиканедер не тільки замовив цю оперу, а й створив геніальний лібрето, високо цінується Гете. Естетика Моцарта і Шиканедера передбачила Вебера і Вагнера, і була найбільш передовою для того часу. Шиканедер став ще одним світлим ангелом-хранителем Моцарта в сонмі його "зброєносців".

У камерній і симфонічній музиці відчувається більший вплив віденських композиторів старшого покоління, таких, як Вагензейль і Монн. Не менше значення мало вплив італійських майстрів - Фрескобальді, Аллегрі, Альбіоні, Белліні, А. Кореллі, Л. Боккеріні, А. Вівальді, Дж. Батіста Віталі, Марчелло Бенедетто, Доменіко і Алесандро Скарлатті, Джовані Агрелл, Доменіко Зіполі, Аттіліо Аріосто, Джузеппе Тартіні, Г. Перголезі, Домініко Габріелла, і інших. Італійська музика, цей безмежний океан сотень (або тисяч?) Своєрідних, часто вельми яскравих талантів, - зробила безсумнівний вплив на Моцарта. Близькість її типових особливостей, італійським попередникам, сучасникам і навіть послідовникам (парадокс, але це так) особливо відчувається в клавирной музиці генія. Муціо Клементі, Домініко Скарлатті, Чимароза, і інші видатні клавірні композитори мали багато спільного з клавирной манерою Моцарта. Проникнення в інтонаційну сферу Моцарта інтонацій слов'янського типу також вловлюється чуйним вухом.

З італійської музикою Моцарта ріднить життєлюбність, безпосередність, задушевна теплота, іскристе або дуже ліричний виклад основних тем, їх яскравість, простота і вокальна співучість, комплексне ставлення до гармониям. Можливо, на Моцарта вплинули також французькі клавесиністи: Рамо, Люллі і Куперен. Безсумнівно вплив англійського композитора Перселла в деяких інтермедіях. Окремі місця в камерних творах Моцарта "нагадують" про Леклер.

Моцарт - це явище загальноєвропейське, живе, всебічне, безпосереднє і нескінченне. Тому будь-яка європейська культура може вважати його своїм.