Лекція - стаття «відгомони століття джазу»

58. ОСОБЛИВОСТІ розповіді у романі Ф.С. Фіцджеральд «Великий Гетсбі»

Джаз грає визначальну роль в «Великому Гетсбі». Це не тільки музика, яка є фоном епохи (Фіцджеральд називав свого часу «століттям джазу»). Джаз - це також і принципи побудови музичної п'єси, елементи якої найнесподіванішим чином були використані в літературному творі - романі «Великий Гетсбі».

Щоб уникнути плутанини з термінами «композиція», «сюжет» і «фабула» дотримуватимемося їх певної трактування:

фабула - схема події,

сюжет - схема твору,

Справжнє починається з того моменту, коли в творі з'являється ще один важливий персонаж - Нік Каррауей. Це герой, очима якого Новомосковсктель бачить все, що відбувається, оскільки Нік і є оповідачем - людиною, від імені якого ведеться розповідь. Будучи одним з головних героїв, Нік безпосередньо пов'язаний з іншими персонажами роману (відповідно до сюжету, він знайомий з усіма трьома основними героями - Томом, Дезі і Гетсбі). З Томом Нік навчався ще в університеті, Дезі доводиться йому троюрідною кузиною (яку, втім, він бачить досить рідко), і, на додачу до всього, Нік - найближчий сусід Гетсбі. У розв'язці твору з'ясується, що Нік буде єдиним другом головного героя.

Таким чином, Нік не тільки є сполучною ланкою між минулим і сьогоденням роману, але він також концентрує героїв «Великого Гетсбі», простір і час в один фокус.

Нік поступово дізнається про історію кохання Гетсбі до Дезі, є очевидцем їх відносин в сьогоденні і стає свідком катастроф надій і трагедії головного героя. Що ж стосується просторового співвідношення, то таким місцем стає Уест Егг - місце, де живуть Нік і Гетсбі.

В даному випадку пролог випереджає не тільки дію (дається перша згадка про Гетсбі), а й сенс попередніх подій. Відбувається певна «настройка» Новомосковсктеля на потрібне русло. Фіцджеральд як би підказує, що потрібно звернути увагу на унікальність Гетсбі.

Згодом цей хід послужить важливим моментом у створенні образу Гетсбі, вірніше, ореолу таємничості навколо нього. А поки в пролозі видно перші суперечності, які згодом також стануть частиною характеристики Джея Гетсбі, - ненависть і одночасно захоплення всім, що він собою уособлював.

У романі можна виделітьтрі тимчасові лінії.

По-друге, це події «справжнього», тобто ті, які починаються з того моменту, коли в безпосередній розвиток дії включається Нік. Тобто тимчасова послідовність подій виглядає так: в лінію минулого як би вплітається ще одна нитка - з'являється Нік Каррауей. Причому цей перехід минулого в даний ледь помітний для Новомосковсктеля, так як дається минуле і сьогодення Ніка. Його лінія експозиції починається з розповіді про сім'ю, отриманні освіти, про участь у війні і приїзд в Уест-Егг. Епізод з випадковим перехожим і відчуття Ніка після цього і є та межа між минулим (яке, як з'ясується, буде пов'язано і з Томом, і з Дезі, і з Гетсбі) і справжнім.

Насюжетную лінію Гетсбі потрібно звернути особливу увагу, оскільки її розвиток являє собою поєднання найрізноманітніших прийомів. Незважаючи на те, що в романі - безліч епізодів, що затримують безпосередній розвиток дії (ретардация), на тлі цього лінія Гетсбі продовжує розвиватися цілком логічно. Тут можна провести паралель з джазовим твором, коли імпровізація будується навколо основної теми. Можуть змінюватися мотиви, способи звуковидобування, інструменти, але головна лінія залишається незмінною. Музика в «Великому Гетсбі» відчувається як би підсвідомо, і цей ефект досягається за допомогою композиції глав і способу розвитку дії.

У початкових розділах «Великого Гетсбі» дуже багато деталей експозиції - дається інформація про минуле Ніка, Тома, почасти Дезі (моменти, які пов'язані з особистими відносинами з Гетсбі), Міртл. Причому жодна «біографія», жодне опис не залишається зайвим, всі моменти затримання розвитку дії несуть в собі певний сенс. Якщо це спогади героїв про минуле, що стосується Гетсбі або Дезі, то ця ретардация служить для характеристики героїв. Якщо це опису, дані оповідачем, то вони носять символічний характер. Як, наприклад, опис природи під час візиту Дезі до Гетсбі: зображено, як цвітуть в саду Гетсбі весняні квіти, хоча за хронологією твори час візиту, швидше за все - кінець літа - осінь (що є, ймовірно, символом оновлення і очищення відносин).

Опис «Долини Шлаку» на початку другого розділу - не тільки ключ до символічної «сірості» (наліт якої покриває і предмети, і людей), але і джазовий лейтмотив в творі. У дев'ятому розділі даються спогади Ніка про дитинство. Цей «flashback» так само має важливе композиційне значення: він є не просто ностальгічним спогадом, але і служить для характеристики двох протилежних полюсів - Сходу і Заходу.

Важливе значення пріобретаютпараллельние мотиви в романі. Композиційна побудова деяких глав іноді дуже схоже. Так, наприклад, можна провести паралель між побудовою першої і другої глави. Безпосередньо «справжнє» починається в першому розділі з того моменту, коли Нік вказує дорогу заблукав перехожому. Далі йде опис Уест - ЕГТА, а другий розділ починається з опису Долини Шлаку. Прибувши в будинок до Бьюкененом, Нік бачить Тома, в зображенні якого підкреслюється сила і міць. Говорячи про Міртл у другому розділі, оповідач підкреслює її земну чуттєвість. Коли Нік зустрічається з Дезі і Джордан, всієї лексикою підкреслюється легкість, що панує в будинку (ляскаючі фіранки, легкі сукні, білий колір і т. Д.). В комірчині Вілсона про таку легкості нагадує хіба що шлаковая пил, що покриває всі навколо.

Зустрічаються і паралельні мотиви всередині однієї голови. Наприклад, шлаковая пил на початку другого розділу і сигаретний дим в кінці. Сенс цієї паралелі, швидше за все такий: як не прагне втекти героїня в Нью-Йорк від свого шлакового маленького світу, вона знову потрапляє в цей полон.

Паралелізм, в свою чергу, безпосередньо пов'язаний з джазом. Джаз характеризується, по-перше, наявністю постійного ритму і пульсації. По-друге, імпровізації завжди будуються навколо однієї теми, яка надає форму імпровізації соліста, не дає зайти їй занадто далеко. Тобто фантазія музиканта сама по собі може бути безмежна. Наявність же однієї теми, постійне повернення до неї, є організуючим моментом, що дозволяє солістові не забувати про слухача. Вміння імпровізувати також означає вміння втілити свою думку в такій формі, щоб вона була зрозуміла слухачеві.

59. Біблійні алюзії в романі Дж. Стейнбека «Грона гніву».

Джон Стейнбек (1902-1968) народився в Каліфорнії, в родині дрібного службовця, з
юних років познайомився з важкою працею: за жалюгідні копійки працював збирачем фруктів,
землекопів.

У 1929 році виходить перший твір письменника - роман «Чаша золота», потім
романи «Небесні пасовища» (1932), «Квартал Тортилья-Флет» (1935). головним героєм
про відомостей Стейнбека стає проста людина в його повсякденному житті, пошуках,
сумнівах.

У 1939 році він створює свій шедевр - «Грона гніву».

У 30-х рр. в США вибухнула економічна криза, який завдав незліченних
лиха: на величезних просторах Заходу (Оклахома, Канзас, Арізона, Нью-Мексико)
мільйонами розорялися дрібні фермери. Багатотисячні натовпи хлинули до
родючому Півдня (Каліфорнія) у пошуках роботи і хліба - на збір бавовни і фруктів.
Наплив переселенців знижував ціну на робочі руки, поро> кдая голод, злочини,
поліцейський терор. Стейнбек пішов пішки на Південь разом з караванами безробітних
наймитів і розорених фермерів, він став живим свідком страждань людей,
погибавших прямо в поле, на узбіччі нескінченних асфальтованих шосе від голоду,
тифу, холоду, в той час як в пароплавних і паровозних топках спалювали гори кави, рису,
пшениці за розпорядженням міністерства сільського господарства відповідно до
«Політикою вирівнювання цін».

«Грона гніву» - національний епос. У романі на широкому тлі суспільно
політичних життя країни в роки кризи Стейнбек оповідає про долю фермерської
сім'ї Джоудов, однією з багатьох тисяч, що потрапили між жорен кризової машини.
Джоуди занурюють свої нехитрі пожитки в старенький автомобіль і спрямовуються на
Захід. Як і інші переселенці з центральних штатів, яких погнала до Каліфорнії
посуха, сім'я Джоудов проходить свій шлях розчарування. У свідомості вчорашнього
фермера все ще міцно сидить власницьке «я», йому немає справи до долі сусідської
сім'ї. Але на дорогах Америки, по яких рухається півмільйона зневірених людей на
старих, зламаних вантажівках, бензин і гроші закінчуються, продовольство кінчається, а
роботи немає, їх свідомість починає змінюватися. У горнилі бід і поневірянь народжується єдність
і солідарність.

Шлях до свободи, в стейнбековскій інтерпретації, шлях до колективізму, до відмови

від згубної влади багатства. В ім'я цієї нової релігії праці проповідник Кейсі
починає заперечувати віру в Христа, вимовляє слова про те, що «все живе свято», а в
заключній сцені твори Роза Шарон, яка народила мертве немовля, годує
гине від виснаження незнайомця своїм молоком.

Дорога в країну надії, який представлялася Каліфорнія, стає стрижнем
оповідання і композиції роману, визначає його особливості як «роману дороги» з
лінійної композицією. Подорож ускладнюється хворобами, смертю людей похилого віку,
поломкою старої вантажівки. Сім'ї несуть в собі біль, страждання і надії знедолених
і незахищених простих орендарів. Табір переселенців, яким зустрічає їх
Каліфорнія, далекий від їхніх надій, Джоудов чекають принизливі пошуки роботи, сутички з
поліцією.

Главою сім'ї Джоудов, її душею була мати - одна з найбільших творчих удач
письменника. Ма - жінка величезної волі, простонародної мудрості, чуйності, глибокої
віри в людей. Ма - єдина людина з усієї родини, хто зберігає ясність думки і
мужність перед лицем тяжких випробувань. «Ми народ, Том, - каже вона старшому синові,
- ми живі люди, нас не знищиш. Ми народ - ми живемо і живемо ... Багатії по> ківут,
поживуть і вмирають, і діти у них нікудишні, нежівучіе. А ми, Том, - нам кінця краю
не видно".

Саме мати зуміла зрозуміти першої велику істину: єдиний порятунок бідняків
- в єднанні та взаємодопомоги.

Покірно переносять тяготи нескінченного шляху, голод, свавілля влади і
плантаторів члени сім'ї. Все це викликає їх обурення, але справжнього
опору не викликає. Руйнується патріархальний уклад сім'ї, діти поступово
залишають батька і матір, сім'я розпадається (пішов в боротьбу Том, одружується Ел, йде вниз
по річці невдаха Джон, брат батька). Тільки старший син Том вирішує присвятити своє
життя боротьбі за права народу. «І коли наш народ буде їсти хліб, який сам же
посіяв, буде жити в будинках, які сам збудував, там буду і я », - говорить він матері.

39. Антивоєнний пафос п'єси Брехта «Матінка Кураж та її діти»

Брехт народився в сім'ї торгового службовця, що незабаром стало директором великої паперової фабрики. Закінчивши гімназію, він вивчав медицину в Мюнхенському університеті, був мобілізований в армію, посланий у військовий госпіталь. Це були останні роки війни. Молодому санітарові довелося побачити страшні каліцтва - як фізичні, так і душевні. Одне з перших творів «Легенда про мертвого солдата» - про мерця, якого, викопавши з могили, змусили знову воювати. А слідом за нею і п'єса про німецької дійсності в пору революційного кризи - «Барабани в ночі».

Ще роботи з історії

Реферат з історії