Крейзі-квілт або божевільні клаптики
Крейзі-квілт (англ. Crazy quilt) або божевільні (божевільні) клаптики - дуже незвичайна творча техніка, в якій в свою чергу змішалося безліч швейних і вишивальних технік. Нам давно сподобався цей дивовижний вид творчості, в якому немає кордонів і меж для польоту фантазії.
Забавно, але в одному з номерів американської газети "The Carpet Trade and Review" (кінця 1880-х років), присвяченій килимовій промисловості, про походження крейзі-квілтів говорилося, що вони народилися в англійському божевільні як арт-терапії ...
Але по-порядку
Коли в 1876 році американські умільці побачили на Столітньої виставці в Філадельфії експозицію японської кераміки і тканин, уяву рукодільної Америки було вражене. Асиметричні мотиви, тонкість обробки, багатство візерунків, витонченість шовкових кімоно, декоративні шви - все це порушило в дамах Нового Світу бажання відтворити, повторити щось подібне, стилізувати під японське мистецтво. Це бажання з усією своєю пристрастю обрушилося на улюблений американками квілт, на якому вони тренувалися, зшиваючи шовкові лоскуточкі і прикрашаючи їх декоративними швами, підглянутими у японських майстринь.
Це було дике, спонтанне поєднання кольорів, розмірів, форм і текстур. Новий квілт міг складатися з абсолютно різних шматочків, двох однакових в одному квілт могло просто не зустрітися! Такого в традиційному і строго "регламентованому" квілт ще не траплялося. Дамські журнали тут же охрестили новий напрямок в квілт "японським печворк", а потім просто "божевільним" квілтом (crazy quilt).
Справедливості заради треба сказати, що техніка крейзі-квілт народилася не відразу ж після японської експозиції. Світовий експерт з крейзі-квілт Camille Cognac висловлює припущення, що крейзі-квілт з'явився ще при королівських палацах, в нарядах блазнів. Добре виконана одяг в заплаточной техніці була знайдена навіть в єгипетських гробницях. Однак саме Філадельфійська виставка дала сильний поштовх розвитку крейзі квілт.
Від традиційного, геометрично правильного квілт, крейзі квілт відрізнявся найрадикальнішим чином. У перші роки розвитку крейзі-квілт тон йому задавало поєднання тонких екзотичних тканин (атлас, шовк, тюль) з рясним, часом громіздким прикрасою вишивкою, гудзиками, стрічками, мереживами, бісером. Щедрість обробки вишивкою і декоративними стібками в крейзі квілт пояснюється не стільки японським впливом (вишивкою Сашико або складністю візерунків самих японських тканин), скільки стереотипами того часу про заняття жінок. Традиційним обов'язком доброчесної дружини було віртуозне володіння голкою. І надмірне прикраса вишивкою, яка займала в ранніх крейзі квілт чи не всю поверхню самого квілт, через що тканина-основу складно було навіть розгледіти, було по суті демонстрацією майстерності рукодільниць один перед одним.
Створення крейзі квілтів займало досить багато часу, часом кілька років. Це були ковдри і настінні панно, зроблені з найрізноманітніших випадків і приводів. У колекціях музеїв, що збирають квілт по всьому світу, є ковдри, присвячені не тільки особистим подіям, а й подій країни, історичним особистостям, наприклад, солдатам громадянської війни, президентам, акторам і т.п. Більшість крейзі квілтів не є квілт в їх істинному розумінні - вони спочатку не створювалися заради тепла і затишку, на відміну від традиційних квілтів. До цієї ж декоративної «серії» відносяться і такі техніки квілт як йо-йо квілт, квілт "кафедральне вікно" і бісквіт-квілт.
Через свою непрактичність, крихкості, багато крейзі-квілт так і не змогли знайти своє місце в будинках американських сімей в кінці 19 століття. Після навіть дуже невеликого періоду часу, дорогий шовк, з якого шилися крейзі квілт, починав розсипатися. І в цьому абсолютно не було провини рукодільниць, що і прикро. Продавці шовку, щоб продати свій товар дорожче, збільшували його вагу за допомогою солі - вимочували шовк в солоній воді, а потім висушували. Про підступ ставало відомо лише через кілька років.
Шовк і атлас були, звичайно ж, не єдиними матеріалами для крейзі-квілтів. Спочатку вони були доступні тільки умільцям, достаток чиїх сімей був вище середнього. Умільці бідніші використовували клаптики доступніших тканин, бавовняних, наприклад. І, до речі, чим простіше були тканини крейзі-квілтів, тим простіше була їхня обробка - не було складних декоративних швів, вишивок, нашивок та т.п. У міру розвитку промисловості і економічних зв'язків, шовк і атлас ставали по кишені і простим сім'ям, що тільки популяризувала крейзі-квілт в Америці. Крім того, поява швейних машин полегшувало і прискорювало створення декоративних крейзі-ковдр.
