Кращі проекти ландшафтного дизайну в Англії і франції
«Традиційна» технологія приватного «озеленення» привела до того, що ні про яку виразності, комфортності високої естетики або певній стилістиці більшості територій говорити не доводиться. «Прогресуюча безликість», відсутність дизайнерського підходу, навмисні рішення, спрощує з існуючим простором, характерні в сучасній практиці ландшафтного будівництва.
Типізація композиційного, колірного, концептуального (якщо таке є) рішення в купе зі звичним набором планувальних елементів і дають ті самі безликі результати. Але найчастіше прагнення привернути все «з ніг на голову» не дає позитивного результату, а точніше не створює оригінальною і, що найголовніше, органічною середовища. До того ж для того, щоб пропонувати (і приймати) неординарні рішення, необхідні високий професіоналізм і певна підготовленість замовника.
Крім основних композиційних законів (побудови осей, розкриття перспектив, створення статичної або динамічної композиції, «видалення» або «скорочення» простору і т.д.), застосування способів побудови пейзажних картин і знання асортименту декоративних рослин необхідно застосувати властиве людині відчуття місця. Людина сприймає своє оточення як індивідуальне завдяки «несхожості» природних і штучних компонентів середовища.
Звідси справедливо привнесення символіки в приватний сад. Джеффрі Джеліко одним з перших в сучасній ландшафтній архітектурі почав надавати композиціям багатозначність, тобто те, що ландшафтам спочатку не властиво. Джелліко обґрунтував свої підходи тим, що рукотворний ландшафт повинен з одного боку, забезпечувати, а з іншого боку уособлювати взаємини людини з природним ландшафтом. Ставлячи смислове навантаження планувальній системі і елементів декору, досягається можливість створення сакрального саду в індивідуальній стилістиці.
Але, використовуючи вчення Джелліко буквально, сучасні архітектори часто експлуатують поняття «дух місця», насичуючи обмежений простір надмірною кількістю символічною атрибутики. Уявіть собі «Сад 7 ключів»: ключі-скульптура, ключі в декорі садових меблів, пергол, огорожі, велика кількість литий чугуніну, втопленного ключі в дорожнє покриття, світильники у вигляді ключів і бажання поєднати на кількох десятках квадратних метрів якомога більше різнорідних деталей, матеріалів і планувальних елементів (альпійські гірки, містки, «водоемчікі» і тому подібна атрибутика). Швидше за все, вся ця театральна бутафорія буде цікава відвідувачам вперше, у другій же здасться вже нудною і настирливої. В результаті залишається лише можливість змінити експозицію і створити, наприклад, «Сад запахів», або «Сад в білій гамі» ....
До того ж підхід до використовуваних тем є в основному занадто об'єктним, що спрощує і робить нецікавим процес обігравання пропонованої символіки саду.
Даний метод використовується в основному на дуже обмежених площах з відсутністю ландшафту як такого (вирубаний ліс, насипні ґрунти після будівництва будинку, порушена гідрологія). Для територій з корінний рослинністю, мікрорельєфом і іншими ландшафтними особливостями, площею близько гектара і більше, необхідно відійти від камерної театральності і використовувати принцип співмасштабним в пошуку такого прийому композиції, завдяки якому могли б максимально розкритися природні умови даного місця.
Як зразок символічної інтерпретації поверхні хочеться привести Сад Атлантики на даху вокзалу Монпарнас в Парижі. Прошу вибачення за приклад з громадської забудови, але даний об'єкт найповніше висловлює вміння вписати в місце планувальну структуру і відобразити пропоновану ідею поєднанням різних матеріалів, рослинних угруповань та геопластики. Будова планування саду базується на концентрической композиції в межах 3,4 га.
В одній із зон використовується тема хвиль в малюнку бруківці. Образно перегукуючись з поверхнею океану і накладенням нескінченних хвиль, обриси окремих фрагментів покриття доріжок зближеної колірної гами і вигнуті лінії посадок злаків, різної висоти, з їх характерними коливання на вітрі створюють своєрідне відчуття перебування в великому водному просторі
Все більш актуальним стає принцип екологічності саду, який понад п'ятдесят років тому проголосила англійка Бренда Кольвін. Її ідея приватного саду висловилася в якості «притулку для частинки природи» як природного ландшафту в мініатюрі. Впровадження такого типу саду стало спробою відтворення для людини природних екосистем.
Треба сказати, що вона була першою з ландшафтних дизайнерів, хто почав цілеспрямовано і системно використовувати для створення ландшафтних композицій дикорослі рослини, в тому числі ті, які прийнято вважати бур'янами. Сьогодні цей прийом став часто вживаним в «інтелектуальних» ландшафтах. Повертаючись до вищезгаданого Атлантичного саду, не можна не відзначити присутність тут «принципу екологічності», властивому більшості сучасних садів, по крайней мере, міської забудови. Архітектори намагаються створювати не просто озеленення багатофункціональний простір, але здійснити щеплення природного ландшафту урбаністичному організму оточення.
І наостанок кілька фотографії кращих прикладів ландшафтного дизайну:
