Колористичне рішення - велика енциклопедія нафти і газу, стаття, сторінка 1
колористичне рішення
Колористичне рішення будується на контрастах великих локальних колірних плям, контрастна і светотеневая моделювання обсягів. При всіх реалістичних знахідки Антропова композиція його портретів статична, зображення фігури плоскостно. Однак його камерні портрети повні природної виразності (портрет подружжя Хрипунова, 1757; Калмичков Аннушка, 1767; Автопортрет, кін. [1]
Аналізуючи колористичне рішення живописного полотна. говорять про його золотистому або сріблястому колориті, про те, що твір живопису витримано в сіро-блакитних, коричневих або будь-яких інших тонах. При цьому мається на увазі певний колірний тон, який домінує на картинній площині, з яким узгоджені всі інші кольори і який як би зв'язує їх в єдине ціле. [2]
Запропоновано різні варіанти колористичного рішення знаків. які респонденти розставляли по спадаючій дратівливого ефекту. Статистична обробка інформації дозволила виявити поєднання кольорів викликають негативну реакцію. Такий ефект викликають деякі поєднання відтінків червоного кольору на зеленому. [3]
Розробка морфологічної структури колекції органічно взаємопов'язана з її колористичним рішенням. Колір, втілюючись в реальній формі, визначає її специфічну організацію, що характеризується системою взаємного розташування її частин і елементів. Колір у величезній мірі впливає на форму і призначення одягу. Одним з етапів проектування кольору є узгодження, координація різних тенденцій, напрямків розвитку модного колірного ряду відповідно до потреб масового споживача і можливостей конкретних промислових підприємств. [4]
Зараз робиться спроба домогтися єдності двох начал - утилітарного і естетичного - при колористическом вирішенні виробничого інтер'єру. Абсолютно ясно, що для досягнення цієї мети необхідні знання фізіологів і художників. Для колірної композиції виробничого середовища обов'язковий той же закон, що і для її архітектурної організації, а саме: обов'язкове єдність змісту і форми, функції і краси. [5]
Колір елементів технологічного обладнання слід вибирати відповідно до характеру вироблених операцій, кольором оброблюваних деталей, точністю обробки, розмірами обладнання, а також з урахуванням колористичного рішення інтер'єру. [6]
Іншою можливістю для зміни вигляду стандартних будинків є фарбування зовнішніх стін і виробів архітектурного добору. Кольорове рішення будинків надає їм індивідуальність, а гармонійне поєднання груп житлових будинків забезпечує колористичне рішення житлової забудови. [7]
Особливо важливі тональність і кольоровість фону в кольоровому зображенні. Нерідко саме за рахунок фарб фону в картині виникає єдиний домінуючий тон, який стає основою її колористичного рішення. Чарівність палехской мініатюрі надає, звичайно, дивовижна палітра фарб. Але ж дуже активний тут і глибокий чорний тон фону. З чорним прекрасно узгоджується будь-який хроматичний колір, і тому, об'єднані цим чорним, живуть поруч і гармонійно сусідять всі кольори спектра, якими так багата поетична палітра палешан. Є в їх роботах багатство фарб, але ніколи немає строкатості, лубочності. І улюблений чорний фон тут відіграє чималу роль. [8]
Під істотними ознаками розуміються ознаки, об'єктивно притаманні художньо-конструкторському рішенню вироби, кожен з яких необхідний, а всі разом достатні для створення конкретного зорового зразка цього виробу. Суттєвими ознаками, зокрема, є основні композиційні елементи вироби, форма, взаємне розташування, пластичне, цветофактурное рішення (колористичне рішення. Матеріал і ін.) Цих елементів. [9]
Якщо не брати до уваги поточну продукцію, що має вузько утилітарне значення (знімки для документів і інших суто побутових цілей), і зосередити увагу на портретних роботах, виконують функції зображень образних, художніх, то легко помітити, як змінився на краще павільйонний портрет за останнє десятиліття. В практику професійного портретиста міцно увійшла кольорова фотографія, в кращих зразках кольорового портрета з'явилися цікаві і закінчені колористичні рішення. Знімки стають все більш динамічними. Переконливий матеріал для цих висновків дають виставки професійної фотографії, завжди проходять з великим успіхом, що викликають постійний інтерес глядачів. [10]
Колірна художньо-конструкторська відпрацювання обладнання, розміщеного на відкритих майданчиках, будується в основному за тими ж принципами, що і відпрацювання інтер'єрів. Вона може бути заснована на виявленні обсягів, ритмічному чергуванні деталей, поєднанні форм. Але при складанні схеми забарвлення такого технологічного обладнання можлива велика свобода вибору квітів у порівнянні з колористичним рішенням інтер'єру. Тут можуть застосовуватися більш яскраві, більш насичені кольори, більш сміливі їх поєднання. [11]
Спектральний склад та рівень освітленості найбезпосереднішим чином впливають на сприйняття кольору. Максимум кольорової чутливості очі доводиться при високих рівнях освітленості (вище 20 лк) на жовто-зелений колір, а при низьких (менше 10 лк) - на зелено-блакитний. Цим пояснюється відомий ефект Пуркіньє - здається різке потемніння червоно-оранжевого кольору в порівнянні з зелено-блакитним при низькій освітленості. Важливою умовою хорошого розрізнення об'єкта є відсутність в його оточенні плям, яскравість яких значно перевищує яскравість об'єкта; в іншому випадку відповідно до закону негативноїіндукції збудження від об'єкта зменшується і колір його здається сірим, бляклим і нерозбірливим. Для збереження зосередженості уваги оператора необхідно, щоб фон СОІ був простим і спокійним. Кольори постійних елементів не повинні різко відрізнятися від кольору фону. Їх переважаючі відтінки повинні відповідати загальному колористическому рішенням СОІ. [12]
Народження булату, На Колчака, В тил ворога і ін. В числі жанрових полотен - картина Зустріч Салават Юлаєв. У центрі картини Салават на білому коні, поруч з ним рус. Направлене по діагоналі рух загону Салавата створює відчуття його непереборного ходи. Фігури повстанців зображені великим планом, що підкреслює їх силу і значимість; в їх рухах - безстрашність і готовність до дії. Загін зустрічають прості селяни, серед яких брало худ. Дія розгортається на тлі уральських гір, затягнутих холодної синьо-блакитним серпанком, і панорами заводського селища на березі річки. Зліва, на вежі кріпосної стіни, дзвонар б'є в дзвін, закликаючи народ до боротьби. Колористичне рішення картини. побудоване на співзвуччі стриманих і дек. Лише два яскравих колірних плями в центрі полотна оживляють його: золотисто-жовта одяг Салавата і червоний каптан рус. [13]
Сторінки: 1