Класифікація і характеристика ліній зачіски

Класифікація і характеристика ліній зачіски

Композиція моделі зачіски характеризується прямими, криволінійними і ламаними лініями. У зачісці

розрізняють чотири основні групи ліній: 1) силуетні, або контурні; 2) конструктивні; 3) конструктивно-декоративні; 4) декоративні.

Силуетні, або контурні, лінії створюють зовнішні обриси форми зачіски і дають загальне уявлення про її формі і ступеня об'ємності, визначають пропорції і висловлюють напрямок моди, їх характер сприяє розкриттю задуму композиції. Контурні лінії можуть дати уявлення про простоту і лаконічності моделі, строгості і стриманості, жіночності і м'якості, спортивності і мужності, стрімкості (динаміці) і спокої (статиці) і т. П.

Контурні лінії силуету, що відображає зачіску, мають велике значення, так як мають важливу особливість: вести наш погляд по

поверхні форми зачіски, створювати рух, динаміку. Крім того, за допомогою лінії ми маємо можливість затримати рух: лінія

гострого контуру скронево-бічної частини зачіски, продовжуючи погляд, візуально подовжує ніс (рис. 29, а), м'яка плавна лінія уповільнює погляд і веде його, відволікаючи і таким чином як би зменшуючи той же самий ніс (рис. 29, б).

Мал. 29. Контурна лінія зачіски, візуально збільшує (а) і зменшує (б) ніс

Конструктивні лінії - це робочі лінії, що використовуються при створенні як окремих деталей, так і форми в цілому. Конструктивні лінії іноді називають технологічними. До них відносяться лінії, що розділяють зачіску на якісь формотворчих частини, які мають досить самостійне значення (наприклад, скронево-бічна, чубчик, потилична частина, окремі пасма і т. Д.), І різні лінії відрізу волосся.

Різноманітні проділи, від яких волосся отримують свої напрямки в пасмах, також відносяться до конструктивних лініях. Тут же потрібно відзначити конструктивну роль точки, від якої пасма можуть розходитися в різні боки або, навпаки, зустрічатися, сходитися в ній.

У готовій зачісці конструктивні лінії можуть бути малопомітні або не помітні зовсім. Наприклад, всі проділи, на які розбирають волосся перед накруткою, майже ніколи не видно в зачісці, але вони-то багато в чому і визначають її майбутню форму. Те ж можна сказати і про поділ всієї поверхні голови на окремі ділянки при стрижці. Лінії відрізу волосся на окремих ділянках, хоча це і не завжди помітно в зачісці, також активно беруть участь у формоутворенні. Ті ж конструктивні лінії, які в зачісці все-таки видно, найчастіше сприймаються не як лінії фасону, а як неминуча закономірність побудови основи форми.

Конструктивно-декоративні лінії - це видимі конструктивні лінії, що несуть подвійне навантаження: з одного боку, вони використовуються як засіб побудови форми, а з іншого - прямо беруть участь в естетичному вирішенні моделі. Найбільш чітке уявлення про двоїстий характер роботи конструктивно-декоративних ліній дає оцінка в цьому сенсі моделі зачіски скульптурної форми, повністю переробленої ритмічними

хвилями, виконаними холодним способом. Так як при створенні такої зачіски ми не може естетично збагатити її форму, використовуючи різницю обсягів її деталей (силует і всі деталі прилягають), то в художньому її вирішенні провідну роль набувають лінії хвиль (крони), що виявляють головну конструктивну особливість цієї моделі. Вони-то і несуть основну естетичну навантаження: зміна ширини хвиль (т. Е. Зміна розташування кронов - конструктивних ліній) змінює естетичну цінність зачіски.

Використання конструктивно-декоративних ліній в моделюванні широко й різноманітно: естетично виправдане розташування лінії проділу, добре опрацьовані лінії фестонів, хвиль, букле, характер і чистота обробки обкантовок і т. П. - все це має великий художній сенс.

Декоративні лінії є вирішальними при розробці фасону. До них відносяться лінії, утворені різними елементами оздоблень, локонів,

елементами деталей більш складної конфігурації. Якщо контурний силует дає загальне уявлення про модель, виявляючи, припустимо, її модний характер, то декоративні лінії, беручи участь в розробці фасону, надають зачісці художні особливості, т. Е. Наділяють її рисами індивідуальності (безумовно, самі декоративні лінії також можуть мати модний характер ).

При роботі над зачіскою складної об'ємно-просторової структури виникає технологічна необхідність у побудові деталей, конструктивні лінії яких не мають ніякої естетичної цінності, і якщо їх залишити на увазі, то вони будуть заважати вираженню художнього задуму. І тільки маскуючи, перекриваючи їх будь-якими декоративними деталями, можна домогтися потрібного художнього ефекту. Однак виникають при цьому декоративні лінії повинні мати досить відчутну зв'язок з конструктивними лініями, що зумовлюють їх виникнення. Оскільки підстави пасом волосся зазвичай використовуються конструктивно (т. Е. Для побудови форми), а кінці беруть участь головним чином в декоративної опрацюванні поверхні зачіски, то декоративні елементи, створювані з кінців пасом, повинні природно (т. Е. Тектокічно) продовжувати напрямки волосся; характер завитків, поворотів і розворотів декоративних елементів зачіски також повинен бути виправданий по тектоніку.

Таким чином, практично всі лінії, які використовуються в розробці композиції моделі, зберігаючи свої особливості, мають, правда, в різному ступені, але все-таки двоїстий характер: конструктивні можуть виконувати роль декоративних; декоративні, утворюючи поверхню форми зачіски, беруть участь в загальному силуеті (декоративні лінії обкантовок, наприклад, являють собою частини силуетного контуру), і, нарешті, сам силует зачіски майже завжди буває декоративним. Це говорить про те, що всі лінії повинні бути взаємопов'язані і взаємозумовлені загальним композиційним задумом. І, що особливо важливо, в художньому рішенні композиції моделі будь-які з цих ліній можуть виявитися головними, т. Е. Нестимуть основну декоратівнохудожественную навантаження, внаслідок чого всі інші лінії щодо цих повинні мати в якійсь мірі другорядний, підлеглий характер.
Другорядні лінії або обгрунтовують виникнення головних ліній, або беруть участь у формальному завершенні зачіски. Залежно від призначення, ідеї, задуму композиції іноді силуетні або навіть конструктивні лінії виявляються провідними і беруть на себе основну декоративно-художнє навантаження, роль їх в композиції дещо змінюється і набуває велику естетичну цінність.

Припустимо, для створення сучасної зачіски (рис. 30, а) береться модний фасон недалекого минулого: зачіска з ритмічними хвилями прилеглого силуету (рис. 30, б). Якщо, опрацьовуючи хвилі, повторити силует тих років, то вийде зачіска явно старомодна, що не відповідає вимогам сучасності. Тому обирається модний сучасний силует, а це викликає зміну в технології: застосовуються інструменти, необхідні Для створення сучасної форми, сама форма робиться більш об'ємною, повітряної, може дещо змінитися і напрямок волосся (щодо прообразу), але загальний малюнок ритмічних хвиль зберігається, так як он-то і додає всій зачісці особливість декоративно-художнього рішення. Конструктивні лінії хвиль набувають декоративну роль і повідомляють модною сучасною зачісці деякий наліт старовини, що цілком відповідає вимогам "інтелектуальної" моди 80-х років. Більш об'ємна (в порівнянні з прообразом) форма дає більше варіантів "роботи з особою" клієнтки і більше можливостей для врівноваження асиметричного силуету анфас.

Мал. 30. Сучасна зачіска в стилі 'Ретро' (а), в якій від зачіски минулих років (б) використаний малюнок ритмічних хвиль

Одним із засобів досягнення гармонійного зв'язку елементів є ритм, т. Е. Повторність елементів і інтервалів між ними, об'єднаних за принципами тотожності або нюансу в певній, чітко висловленої закономірності (найпростіший приклад - хвилі). Велике повторення слід вживати помірно, так як в цьому випадку може виникнути монотонність.

Слід зазначити ще одну властивість форми, яке постійно і використовується в композиції зачіски, - динаміку. при певному

співвідношенні елементів об'ємних форм виникає зорове рух.
Рівність відносин за трьома вимірами визначає статичність форми (рис. 31), а контраст створює динаміку (рис. 32). Красивим вважається овальне обличчя, тому "працюючи з особою" будь-якої форми (круглим, квадратним і т. Д.), Слід деталі, що створюють форму зачіски, розташувати щодо особи так, щоб погляд глядача, що ковзає по ним, малював в свідомості красивий образ, щоб особа візуально виглядало (або вгадувалося під деталями) як овальне.

Мал. 31. Статичні геометричні форми

Розмір деталей повинен бути порівняємо (пропорційний) з рисами обличчя (великі, дрібні) і з величиною зачіски в цілому. Геометричний вид цих деталей і співвідношення їх з формою особи також створює ті чи інші ефекти. Якщо особа має подовжену форму, то обрамлення його деталями з переважанням вертикальних ліній буде найчастіше протипоказано, так як вони візуально ще більше витягнуть обличчя.

Мал. 32. Динаміка різних геометричних форм: а - прямокутників; б -усеченной піраміди і трапеції; в - 'груші' і 'цибулини'; г - розчленованих прямокутників; д - прямокутників різного розміру, з'єднаних разом

Це стосується також і деяких конструктивних ліній: проділ посередині майже завжди візуально розширює обличчя, так як лежить часто в горизонтальній площині; якщо ж тім'яна частина має високий кут нахилу, то прямий проділ може сприйматися як вертикальна лінія і візуально подовжувати обличчя, особливо якщо деталі, розташовані по обидва боки проділу, виконані з довгого волосся, мають м'які (вертикальні) лінії і спадають на обличчя.

Поняття краси завжди було пов'язано з поняттям гармонійності і пропорційності, тому використання деяких ліній в якості організуючого начала служить досягненню тих чи інших смислових (художніх) ефектів.