Кішка на розпеченому даху (1958)

З «Кішкою на розпеченому даху» такого не трапилося. Актори (всі без винятку) демонстрували театральну, а не геніальну гру. У їхній грі було все те, за що я з дитячих років зненавиділа театр # 151; штучність, манірність, відірваність від реального життя. Ну чому, скажіть на милість, розповідаючи про те, як хтось плюнув комусь в обличчя, плювок потрібно повторити, а точніше зімітувати. Хто-небудь стане це робити в реальному житті? Чому, переказуючи щось потрібно обов'язково сказати «і тут він дивним голосом сказав дивну річ»? Та ще й з багатозначною інтонацією. Розмовляючи з ким-то близьким, будете ви театральним голосом повідомляти, що він «дивним голосом сказав щось дивне»? І багато хто з нас вимовляють по кілька разів на день філософські монологи довжиною в три-чотири сторінки?

Трагічна складова сюжету у вигляді смерті Великого Папи теж не вразила. Людина пристойно пожив і пожив непогано, якщо вже у нього є неосяжне ранчо, губернатор довідується про його здоров'я, а спадкоємці вишикувалися в чергу, готові виконати будь-яке його бажання. Але, дізнавшись, що смертельно хворий, він в шоці # 151; це хто б міг подумати, в старості багаті теж вмирають!

Проблеми героїні Ліз настільки ж безглузді. Образ побудований на її відданості чоловікові і неможливості мати дітей. Але трагедії знову не вийшло, тому що чоловік смішний і жалюгідний, а вона, як з'ясовується, зовсім не безплідна (що було б справжньою трагедією). А для того, щоб облагородити її досить яскраво виражену жадібність до спадщини свекра, в сюжет вплели старшого брата з невісткою, зробивши їх настільки жадібними і огидними, щоб навіть розмазня Пол і не дуже делікатна Ліз здавалися ангелятами. Контраст вийшов грубий, неестетичний, шитий білими нитками.

Взагалі чим далі дивишся, тим сильніше хочеться всю цю компанію відправити на їх же власні плантації, працювати замість негрів, в надії, що тоді «проблеми шерифа» стануть трохи більш суттєвими.

Боротьба за любов і за денігі

У чому секрет цього фільму # 151; вічна тема: Чим можна поступитися заради великих грошей і як заслужити любов?

Елізабет Тейлор в ролі Меггі карколомна! Ця мода 50-х # 151; гіпертрофована жіночність: осина талія, відкриті плечі. А в котячих очах все переливи почуттів від палкої любові до БРІК і ніжності до Великого Татусю до відрази до гучного сімейства Гуперта (старшого сина). Меггі відчайдушно бореться за свою любов, та й від грошей не збирається відмовлятися.

Актора Пола Ньюмена я вперше побачила в цьому фільмі. Раджу всім поціновувачам класичної чоловічої краси подивитися це кіно. Ніякої Бред Пітт (хай вибачать мене його шанувальниці) не йде в порівняння! його герой # 151; Брик заплутався: він зрадив одного і не довіряє дружині. Відчуваючи огиду до самого себе, до брехні, якою наповнений весь будинок, він ховається від життя щовечора напиваючись: «Коли я п'яний, мені не так соромно». Він отгаражівается від всіх. І тільки смертельна хвороба батька змушує його йти на відверту розмову з ним: «Ми знаємо один одного все життя, але так і залишилися чужими».

Діалоги героїв на високому нерві тримають в напрузі весь фільм. А розв'язка просто окрилює.

Любов і гроші отримає той, хто скаже правду!

Говорити про цей фільм-нерозумно. Тому що він прекрасний.

Краще я поділюся цитатами, які запали в душу.

-Я не можу зустрічатися ні з ким крім тебе. Іноді я відчуваю себе кішкою на розпеченому даху.

-Ти впораєшся, такі як ти завжди виграють.

-Який виграш може бути у кішки на розпеченому даху?

-Думаю залишатися на ній, поки вона може.

-Не роби з себе дуру.

-Я не заперечую заради тебе зробити з себе дуру.

«Я знаю тебе все життя, але ми все одно чужі люди».

«У неї хороший смак. Так, в деяких речах, але не в чоловіках. »

-Брик, мені так самотньо.

-Життя з тим кого любиш може змусити відчувати себе більш самотньою, ніж коли живеш один. Це буває тоді, коли той кого любиш ти, не любить тебе.

Кішки завжди перемагають. Особливо такі красиві і граціозні, як Елізабет Тейлор. Фільм варто подивитися кожному.

«Кішка на розпеченому даху» # 151; американська драма 1958 року режисера Річарда Брукса. Кіно вийшло емоційний, вибуховий і шалений. В історії цієї картини показана сім'я, на чолі якої стоїть великий татусь: дуже багатий і впливовий чоловік, який невиліковно хворий і скоро помре. Всі родичі крутяться навколо нього, чекаючи від нього широкого жесту в спадок. Ми бачимо його молодшого сина, який переживає один з найбільш емоційних моментів в його житті і дружину сина: молоду і чарівну жінку. Ця сімейна епопея забирає нас в емоційну історію зі своїми «кістяками в шафі», і ми бачимо щось неймовірно хвилююче, розкішне і несамовите # 133;

Елізабет Тейлор, ти чарівна!

Зерно оповідання # 151; конфлікт у відносинах між членами сім'ї Полліт. Саме конфлікт затягує глядача, тримає його в постійній напрузі, водить по нескінченно заплутаному лабіринті сімейних відносин.

Меггі (Елізабет Тейлор) # 151; дружина Брика (молодшого сина «великого татуся» # 151; Берл Айвз) не втрачає надію повернути з кожним днем ​​згасаюче кохання свого чоловіка. Сам Брик (Пол Ньюман), занурений в свої переживання, пов'язані з великою втратою, шукає розраду в алкоголі і протягом усього фільму не розлучається зі склянкою. Гупер (Джек Карсон) і його малоприємна дружина Мей (Мадлен Шервуд) усіма способами борються за спадок, який незабаром має дістатися одному з синів «великого татуся» через його наближення смерті.

У всій цій розгорнулася перед нами драмі її учасники абсолютно забули про любов і повагу один до одного. Дуже важливо пам'ятати про те, що всі ми не вічні. Потрібно дарувати близьким любов і підтримку з самого початку, адже потім може бути запізно.

Ну, і сімейка, повинна сказати! Відносини між героями будуються на лицемірстві, фальші, брехні, можливість все купити, презирство, жадібності, в загальному, можна знайти практично все, крім хіба що любові і щирості. Ніхто не хоче говорити вмираючому про те, що він помре незабаром, а дружина його дізнається про це тільки, коли ребром встає питання грошей. Кому вдається залишитися чесним, той і отримає банк.

Перед нами дві подружні пари: в одній з них панує гармонія і взаєморозуміння, багато діточок, люблячі дружини, ось тільки оточує їх суцільна брехня, стіни якої вони зводять самі. Друга пара повна їм протилежність. Вони обидва яскраві, сильні особистості, красиві, юні, любимчики «Великого Татка», але # 133; мабуть, сталося, щось, що зруйнувало їх сімейну ідилію, подія далекого минулого, яке до сих пір стоїть між ними, не дає їм зблизитися, не дає завести дітей, призвело до того, що колишні спортсмен виявився зламався алкоголіком, а дружина марно шукає його ласки і розуміння.

Саме в такій атмосфері з'ясовується, що Великий Татко хворий, та ще й смертельно, тепер постає питання спадщини # 133; в якому кожен проявляє себе і показує своє справжнє обличчя. У тому числі і Кішка, яка знаходиться на гарячій даху. Кішка, думка про яку безперервно змінюється протягом картини, від думки, що вона звичайна аферистка до справжнього розуміння її мотивів. І по ходу змінюються і навколишні її персонажі, відкидаючи свої лицемірні маски, відкриваючись і змінюючись.

Блискуча акторська гра! Мені здається, всі актори постаралися на славу. Але особливо гарна, звичайно ж, Елізабет Тейлор. Котячий магічний погляд, дотепні репліки, шалене кохання до чоловіка, # 151; все це чудово виходить у актриси. Браво!

Картину варто дивитися, вона складна, суперечлива, складна для сприйняття, але гідна глядацької уваги. Хоча б тому, що вона змушує задуматися про багато речей, по-справжньому важливих в житті, багато передумати, зробити правильні висновки.

Екранізація художніх творів # 151; питання складний і суперечливий, і кожна екранізація # 151; це привід для суперечок і неприйняття чужої точки зору. На жаль, зниження інтересу до книги і читання все більше зводить нанівець необхідність подібних дискусій, оскільки більшість потенційних Новомосковсктелей перетворюються в довірливого і приголосного глядача. Немає свого образу книги, немає в твоїй свідомості героїв, яких ти, можливо, наділив рисами улюблених людей, немає власного темпу, що збігається з твоїм. Значить, і сперечатися нема про що # 151; фільм сам все це вирішить за тебе.

Ось чому велике щастя знайти екранізацію, повз яку пройти не можна, яка не тільки дарує тобі відчуття прочитання і занурення в текст, а й самоцінна в художньому відношенні. Саме такий фільм в 1958 році зробив Річард Брукс: «Кішка на розпеченому даху» за п'єсою Тенессі Вільямса. Незважаючи на те, що сам драматург залишився незадоволений картиною, завдяки їй ми сьогодні в контексті «Кішки # 133;» можемо говорити не тільки про літературну класику, а й про кінематографічну. Тенессі Вільямса взагалі пощастило, що дві його самі відомий п'єси були втілені в культові фільми # 151; друга це «Трамвай« Бажання »(1951, реж. Еліа Казан).

Розпечений пристрастями повітря обпікає наші легені, натягнуті нерви дзвенять від напруги, що віддається дзвоном в наших вухах; простота ліній, і буйство акторського існування в фільмі # 151; все це «Кішка на розпеченому даху». Здається, часом, що Пол Ньюман і Елізабет Тейлор занадто гарні для того, щоб розіграти драму без глянцю, але саме в їх виконанні блискуча п'єса втілилася # 151; задихала і заговорила. У кожному з них стільки темпераменту # 151; необхідного для образів Меггі і Брика, стільки акторської техніки, але, що важливіше за все, стільки почуттів, що вони, як і їх герої, змушені вистояти, коли потік проривається крізь заслони, греблі та інші перешкоди. Немов замкнені в одній кімнаті, вони, Меггі і Брик, повинні виміряти свій самотності мірою дивною # 151; самотністю іншого.

На вигляд це сімейна драма, в якій відбуваються зрозумілі і не нові ні для літератури, ні для кіно зіткнення. Проблеми, що виникають через непорозуміння, банальні конфлікти через спадщину. Але ось з цього щось сміття і ростить свої квіти і Тенессі Вільямс, і Річард Брукс: банальна зав'язка перетворюється в дослідження особистості, вивчення людини, його сумнівів, недовіри, любові і здатності до прощення. Відносини Брика і Меггі # 151; це складний клубок протиріч, в якому розібратися можна, лише постаравшись піти один одному назустріч, залишивши гордість і образи і довірившись своїй любові. Адже на перевірку виявляється, що, коли вона є, всі інші проблеми можна вирішити набагато легше, а коли її немає, все ускладнюється: «Життя з кимось, кого ти любиш, може бути більш самотньою, ніж життя в повній самоті, якщо той , кого ти любиш, не любить тебе ». Ця репліка Меггі варто багатьох трактатів по психології кохання і стосунків.

Література і кіно як мистецтво на відміну науки (зокрема, психології) має унікальну можливість: йому не потрібно міркувати, воно втілює свої ідеї в образах. Перетворюючись в метафори реальності і уявного, ці образи входять в нашу свідомість, тому художній твір живе в стільки разів, скільки людей впустили його в себе: воно кожен раз різне, у нього кожен раз інша доля.

Де? Де номінація на Оскар Берла Айвза? Прокотили по повній! Фільм мені сподобався в основному тільки через нього, найсильніша роль у фільмі, його остання розмова з Бриком в підвалі про свого батька і тому що він йому залишив, наповнений такою потужністю, що аж зворушило до глибини душі, а яка музика.

По початку все не багато нуднувато і досить сильно заплутано, у кого що на думці. Зрозуміло тільки, то що кожен бажає спадок глави сімейства, який за чутками смертельно хворий, не зрозуміло навіть здоровий «Big Daddy» або йому дійсно скоро пора в інший світ.

Але потім, коли всі персонажі розкривають таки свою сутність, все стає гранично ясно. Із за чого переживає Брик? Чого хоче Меггі? На вигляд грубуватий і розпещений владою «big daddy», який скупий на ласкаві слова або слова подяки навіть своїм онукам. Який він насправді і чи любить він свою сім'ю? Так він побудував імперію, він дав свою сім'ю все, але забув дати головне це любов. Шкода, що багато людей розуміють істинні цінності життя так пізно.

Відмінні акторські роботи і Елізабет Тейлор і Пол Ньюман обидва прекрасні, але головний козир фільму це Берл Айвз # 151; Big Daddy. Принаймні для мене.

Дуже вже мене зачепив той діалог в підвалі між батьком і сином, про те, що ж таке справжнє спадок, успадкована імперія або успадкована любов?

Гарний фільм, красиві головні герої. У цьому фільмі мова йде про те, як вже дорослі діти і їхні дружини ставляться до спадщини, яка ось-ось має дістатися одному з синів, після смерті їх дуже багатого Великого тата. Старший син зі своєю страшною дружиною (актрису підібрали ідеально для ролі жадібної, істеричної дружини) забули, що любов до батьків понад усе, вони хочуть урвати все спадок тільки собі і напевно тільки заради цього, заводять купу таких же мерзенних діточок.

Другий син (Пол Ньюмен) колишній футболіст, дуже красивий чоловік, переживає власну трагедію (навколо якої інтрига, в якій бере участь його дружина), йому не до спадщини, йому взагалі більше нічого не потрібно в житті. А ось його красуня-дружина (Е. Тейлор) навпроти, дуже сильно зацікавлена ​​в отриманні спадщини, т. К. Пережила злиденне дитинство і ні за що не хоче більше життя в бідності. Перемагає той, у кого в результаті любов до близьких перемагає жадібність.

Цікавий фільм, розумієш і переживаєш з кожним героєм його життя, добре дивитися в спокійній обстановці зі склянкою віскі і льодом.