кінематограф франції

рання історія

Перша Світова війна (1914-1918 рр.), З одного боку, призвела французьку кіноіндустрію в занепад, а з іншого боку сприяла посиленню американського кінематографа, як країни, якій жахи війни торкнулися в малому ступені. Багато в чому гальмування кінопроцесу в Європі в результаті і породило так звану «голлівудську теорію» (або «голлівудську концепцію»), суть якої зводилася до поняття «ентертеймент», тобто «розвага» та в якийсь період часу вона стала домінувати в світі, хіба що за винятком СРСР. У Франції пік комерційного підходу припав на роки перед Другою світовою війною, коли в 1932 році компанія «Парамаунт» відкрила у Франції свою філію. "Потік фільмів, знятих в ті роки на паризькій студії« Сен-Моріс ». Перевищив три сотні - але не залишилося жодного гідного уваги" - так характеризує рівень продукції а-ля Голівуд відомий французький режисер і кінодіяч Луї Дакен в своїй книзі «Кіно - наша професія ».

післявоєнний період

Підписана в США в 1946 році тодішнім прем'єром Франції Леоном Блюмом сумнозвісне «Угода Блюма-Бирнса» поставило французьку кінематографію у свідомо програшне становище, адже відповідно до цієї угоди пріоритет у французькому прокаті однозначно отримували картини «визволителів» з Голлівуду. Такий стан справ означало неминучу смерть національному кінематографу, втрачають можливість заробляти на прокаті своїх картин і працівники французької кіноіндустрії почали боротися проти «Угоди» всіма доступними способами, створивши для цього навіть «Комітет захисту Кіно». У 1948 році боротьба закінчилася перемогою національної кінематографії Франції - був прийнятий Закон, згідно з яким організований «Фонд допомоги кінематографу», в який направлялися 7% з кожного проданого кінобілета у Франції і 25% від суми виручки з прокату національної картини за кордоном. Далі кошти «Фонду» прямували тільки на фінансування нових французьких фільмів.

У повоєнні роки у Франції виник рух проти використання кіно в комерційних цілях. Рух очолили представники кіноавангарду того часу. Займаючись формальними експериментами, авангардисти в той же час значно розширили виражальні можливості кіно. Ними створювалися кіноклуби, які пропагували кращі досягнення світового кіно.

Історія сучасного французького кіно

Треба відзначити, що в період 1950-58 років у Франції набрала чинності і сформувалася своєрідна система цензури в особі так званої «Комісії щодо схвалення фільмів» при Національному кіноцентрі Франції. Спочатку ця «Комісія» створювалася з метою контролю за дотриманням витрат при постановці картини, потім поступово вона набрала чинності і від її думки стало залежати, отримає проект фінансування, чи ні. На думку Луї Дакена. від цензури вельми сильно постраждав фільм 1927 «Пристрасті Жанни Д'Арк» режисера Карла Дрейера. на доказ чого він наводить цитату з книги Леона Муссінака «Панорама кіно»: «Цей фільм мав нещастя не сподобатися паризькому архієпископу ...». Картина Жана Віго «Нуль за поведінку» була в чорному списку з 1932 по 1945 рік, ось як про це говорить колишній глава цензурної комісії Е.Сей: «Ми отримали припис заборонити фільм" Нуль за поведінку "ще до того, як я і мої колеги побачили його і отримали можливість неупереджено судити про нього ... »¹

Після війни також отримали світову популярність найкращі екранізації французької класики: «Пармська обитель» (1948), «Червоне і чорне» (1954), «Тереза Ракен» (1953). Ще в кінці 1950-х дуже важливу роль у розвитку французького кіно зіграв новаторський фільм А. Рене «Хіросіма, любов моя» (1959).

"Нова хвиля"

Сучасне французьке кіно - це дуже витончене кіно, в якому психологія та драматизм сюжету поєднуються з деякою пікантність і художньої красою зйомок. Стиль визначають модні режисери Люк Бессон. Жан-П'єр Жене. Франсуа Озон. Популярні актори Жан Рено. Одрі Тоту. Софі Марсо. Крістіан Клав'є. Меттью Кассовіц.

Уряд Франції в особі «Національного центру кінематографії Франції» активно сприяє розвитку і експорту національного кінематографа.

У 1958 році у Франції налічувалося 5778 кінотеатрів (кількість місць в середньому 483 на один кінотеатр) і 3286 кінозалів для демонстрації фільмів на вузькій плівці. До цього можна додати 353 звичайних і 118 нестандартних кінотеатрів в Алжирі (колонії Франції на той момент).

Кількість кіноглядачів по роках:

1956 рік - 400 млн. Білетоа
1957рік - 411 млн. Квитків
1958 рік - 371 млн. Квитків
1959 рік - 352 млн. Квитків

Падіння відвідуваності кінотеатрів в 1958-59 рр. «Національний кіноцентр» в своєму дослідженні пояснює так: «Скорочення пояснюється підвищенням ціни квитка (11%), станом здоров'я (сімейні обставини) - 9%, незадовільна якість фільмів - 3%, брак часу - 3%, телевізор - 3%.»

Радянський кінематограф у французькому кінопрокаті 1957 був представлений п'ятьма картинами, одна з яких була дубльована, а чотири - субтитровані (американське кіно було представлено в кількості 121 дубльованого і 38 субтитрованих фільмів).

У 1956 році структура зборів французького кінопрокату розподілялася таким чином:

50,3% - прокат національних фільмів
33,3% - прокат голлівудської продукції
6,4% - прокат італійських фільмів
3,7% - прокат британських фільмів
2,7% - прокат німецьких фільмів
0,6% - прокат радянських фільмів

Середня вартість виробництва одного фільму

Виробництво національних фільмів в 1958 році склало 129 картин (четверте місце в світі).

1939 рік - 2,8 ... 3 млн. «Старих» франків.
1945 рік - 60 млн. «Старих» франків
1956 рік - 111 млн. «Старих» франків
1958 рік - 140 млн. «Старих» франків
1959 рік - 149 млн. «Старих» франків

лідери кінопрокату

В середньому кожен з фільмів відвідало близько півтора мільйонів глядачів.

В середньому кожен з фільмів відвідало близько 1,4 мільйонів глядачів (середні збори на фільм - 105,5 млн франків).

В середньому кожен з фільмів відвідало близько 1,33 мільйонів глядачів (середні збори на фільм - 125,4 млн франків).

В середньому кожен з фільмів відвідало близько 1,41 мільйонів глядачів (середні збори на фільм - 159,9 млн франків).

В середньому кожен з фільмів відвідало приблизно 1,45 мільйонів глядачів (середні збори на фільм - 172,6 млн франків).

В середньому кожен з фільмів відвідало близько 1,54 мільйонів глядачів (середні збори на фільм - 193,92 млн франків). У цьому році були чесний збільшені ціни на квитки: від 20% на «Мадемуазель Нітуш» до 80% на «Якби мені розповіли про Версалі».

В середньому кожен з фільмів відвідало близько 1,66 мільйонів глядачів (середні збори на фільм - 220,5 млн франків).

Половину закордонних касових зборів забезпечила Європа, причому найбільшою популярністю французькі картини користувалися в Німеччині. Частка французького кіно в європейських зборах склала 11,1%, а найпопулярнішим французьким (і найпопулярнішим від європейських виробників) фільмів стала комедія «Засмаглі - 3: Друзі назавжди».

спеціалізовані ЗМІ

Примітки

1. Салес Гомес. «Жан Віго» / Париж, 1958

belmondo.ru - Віртуальна газета про французьку кінематографії
ambafrance.ru - Фестиваль «французьке кіно сьогодні»
scepsis.ru/library/id_787.html - Отар Тенейшвілі «Будні французького комерційного кіно»