Якщо m акорди викликають смуток, m - радість, то які почуття викликають акорди з приставками dim,

Старший науковий співробітник ІНЕОС РАН, хімік, музикант і радіоаматор

Звичайно, все залежить від контексту і гармонії, величезна кількість бадьорою попси написано в мінорних тональностях, і навпаки, сумні ліричні пісні можна зробити і на мажорних акордах. І коли в гармонії мінорний акорд змінюється іншим мажорних, це не означає, що було сумно, а стало весело, у акордів в гармонії свої ролі, які все-таки складніше.

Але якщо слухати акорди окремо, то кожен з них сам по собі, напевно має якесь своє настрій. Тобто, якщо уявити, що грається акорд є тонікою і все далі буде крутитися навколо нього. Це суб'єктивно, але можна уявити.

З - звичайний мажор, рівне, спокійне і гармонійне настрій.

Cmaj7 - щось більш повітряне, легке і світле, ніж просто мажор. Але все одно стійке, на відміну від

С7 - який, навпаки, більш грайливий і нахабний мажорний акорд. Домінантсептакорду в класиці застосовувалися як нестійкі акорди в кульмінації, і вимагали обов'язкового дозволу в тоніку, але в джазі, блюзі, рок і фанку вони цілком можуть тоніком самі, тільки з більш піднесеним настроєм.

Сm - простий рівний мінор.

Сm7 - теж мінор, більш вишуканий, типу люблю кутатися в плед, пити каву, сумувати і дивитися на дощ :)

"Sus" в назві акорду позначає "suspended", тобто акорд із затриманням. У цих акордів немає терції, яка і визначає мінорним є цей акорд або мажорним, а замість неї є сусідня секунда або кварта. І слово затримання як би має на увазі, що ця терція повинна з'явитися.

Сsus2 - це коли немає терції, але є секунда або нона (в даному випадку - одне й те саме, 2 + 7 = 9). У нього, мені здається, таке втрачене настрій, почуття невизначеності, але він досить гарний. І при цьому не такий вже нестійкий, тобто можна звичайно перейти з нього в Сm, але не обов'язково.

Сsus4 - вже більш напружений і нестійкий акорд через кварти, якийсь більш підвішений і трагічний. Якщо з нього перейти в С або в Сm, то ця нестійкість нарешті вирішиться :)

С5 - так зазвичай позначають power chords, акорди, у яких немає терції, тому вони не мінорні і не мажорні, і затримання у них теж немає. Це просто такі потужні квінти, і використовуються вони найчастіше при грі на електрогітарі з перевантаженням, тому що повні акорди при перевантаженні перетворюються в кашу, а квінти звучать чітко і впевнено, і можна грати рок і метал.

C5 + і Сm5- - це більш напружені і нестійкі варіанти З і Сm з підвищеною або зниженою квінтою. Навряд чи їх комусь захочеться використовувати в якості тоніки і взагалі тримати довше одного такту.

Сdim - зменшений септакорд - це такий акорд-лабіринт, з якого можна вийти в різні боки. У нього самого таке загадкове звучання, а ще він збігається з Adim, F # dim і Gb dim, його можна прикольно рухати по малим терціях вгору або вниз.

С6 і Сm6 - ось про них мені складно щось сказати, я знаю, що вони є, але якось вони у мене не пішли, не знаю навіщо їх застосовувати і коли. Хоча хтось використовує.

Надбудови типу 9, 11 і 13 - це внесення додаткових відтінків. Причому, по ідеї С9 повинен також містити і 7, С11 - 7 і 9, все це просто виходить з логіки того, що акорди будуються по терціях. А ось коли пишуть add9, то просто додається 9 щабель і все, це акорд схожий за настроєм на Csus4, але чіткішу - мажорний Сadd9 або мінорний Сm add9.

Взагалі це все дуже велика тема, акорди звучать по різному при тісному і широкому розташуванні, тобто коли ноти близько один до одного або рознесені далі, за різними октавах. В гармонії є купа закономірностей, за якими різні акорди поєднуються або не поєднуються, це такий сад розбіжних стежок. І настрій пісні в підсумку складається з усієї гармонії цілком, ну і звичайно з ритму, мелодій і звуку, які там є.