Як забути про невдачу і робити цікаві кадри в будь-яких умовах пейзаж в кадрі

«Минулого тижня була відмінна погода! Я бачив Сашкові кадри в Фейсбуці - світло був шикарний! А ось сьогодні взагалі нічого знімати. Не поталанило…"

Знайомий хід міркувань? Я чув це тисячі разів. Більш того, я сам так міркував, коли тільки починав знімати. Хіба можна зняти щось круте в сірий похмурий день без найменших натяків на барвистий захід?

Ну звичайно! Більш того, фактор погоди можна зовсім не враховувати в своїх планах. Неважливо, хорошою вона буде або поганий. Цікаві кадри можна знайти і в тому, і в іншому випадку. Вони будуть різними ..., дуже різними. Але вони точно будуть.

Останні років п'ять я ніколи не повертаюся з фотоподорожі без цікавих знімків. Кожен день зйомок приносить мені мінімум один хороший кадр. А в більшості випадків навіть більше: від 2 до 10. Ці знімки потім набирають лайки в соцмережах, їх купують люди в вигляді відбитків і дизайнери для своїх проектів. Сьогодні я поділюся з вами системою, яка допоможе вам домагатися того ж результату.

Що заважає знаходити хороші кадри?

Перш, ніж почати думати про композицію та налаштування камери, нам потрібно зрозуміти, що взагалі ми будемо знімати. Потрібна причина дістати камеру з сумки. Без неї фотографії не буде. Ось з цієї причиною практично у всіх є складнощі. Її мало хто може пояснити.

«Я просто відчуваю, що це красиво».
«Я роблю багато різних дублів, а вдома довго вибираю, який кадр краще».
«Тут все навколо так красиво! Можна просто знімати все підряд ».
«Я знімаю інтуїтивно. Якщо мені щось подобається, значить потрібно це сфотографувати ».

Такий підхід непоганий, якщо знаходишся в ідеально красивому місці. Перед тобою супер-вид і думати про те, що знімати, не потрібно. Все очевидно. Однак, в цьому мисленні є багато прихованих небезпек.

1. Ви починаєте думати, що вражаючі кадри можна зробити тільки в найкрасивіших місцях планети.
2. Навіть з'ясувавши супер-виду, ви робите все-лише ще один кадр цього місця. До вас практично ідентичний знімок зробили тисячі фотографів з усього світу.
3. Щоб зробити унікальний кадр, ви бачите тільки одне рішення - знайти гарне місце, в якому до вас мало хто бував. Зазвичай це важкодоступний або дуже дорогий варіант.
4. Найгірше: ви перестаєте бачити інші можливості, не пов'язані з пошуком місця. А вони є. Ці можливості - фотографічні. Про них - трохи пізніше.

Чим поганий інтуїтивний підхід? Він робить нас залежними від обставин. Від місця, від погоди, від мільйона інших факторів. Його логіка така: у нас виходить вражаючий кадр тільки якщо всі навколо вражаюче. Ми стоїмо на краю Гранд Каньйону, на нас насувається шторм або все небо, раптом, спалахнуло яскравими західними фарбами десь в Гімалаях.

Але, що робити, якщо ми не можемо часто подорожувати в ідеальні місця? Що робити, якщо погода не радує барвистими рассветами? Що робити, якщо все, що нам доступно - це пару вихідних днів в місці, недалеко від будинку? Чи можна робити вражаючі кадри в таких ситуаціях?

Звичайно! Для цього я вже багато років використовую прийом, який називаю «Техніка семи елементів». Зараз я поясню.

Для початку давайте розгорнемо проблему таким чином, щоб її можна було вирішити. Ми не будемо говорити про те, як зловити красивий захід або як точно передбачити день, в який варто йти за красивими туманами. Всі ці речі стануть для нас просто обставинами, не більше. Вони не будуть впливати на те, знайдемо ми хороший кадр чи ні. Для цього потрібно перестати говорити про те, що нам під силу і подумати про інше.

З чого виходять сильні кадри?

Коли ми говоримо про фотографії, ми використовуємо слово «пошук»: пошук кадру. І правда, ми приходимо на місце зйомки і тут-же починаємо щось шукати. Що саме? Дерева, гори, квіти? Завжди по різному. Речей, які можуть потрапити нам у кадр занадто багато. Тому ми губимося, не розуміємо, що ж ми шукаємо. Нам здається, що це має бути щось таке, незвичайне, карколомне або навіть заумне, не для всіх. Так що ж ми шукаємо?

Щоб перестати сподіватися на удачу і позбутися від боязні не побачити щось цікаве, нам потрібен список. Точний перелік того, що дійсно потрібно шукати. З чого може вийти відмінний кадр.

Такий список є. У ньому всього сім пунктів. А це означає, що зрозуміти, запам'ятати і використовувати його буде нескладно. Те, про що піде мова нижче, я назвав «технікою семи елементів». Це система, яка допомагає дивитися на пейзаж фотографічним поглядом і дозволяє знаходити цікаві кадри навіть не в самих вражаючих місцях. Давайте розбиратися, як вона працює.

Коли ми говоримо про список елементів, в голові з'являється перелік об'єктів, з яких можна побудувати кадр. Щось типу: дорога, річка, дерево, водоспад і т.д. Але це не наш випадок. Таких речей занадто багато, список ніколи не буде вичерпним і коротким одночасно. Такий підхід не годиться. Нам взагалі не потрібно шукати дерева або річки. Немає правил, чому потрібно знімати це дерево, а не оте, трохи інше.

Незважаючи на те, що фотографія - це копія оточуючого нас світу, сприймаємо ми її інакше. Світ - об'ємний, ми сприймаємо його всіма органами почуттів. Фотографія - плоска картинка, ми сприймаємо її тільки очима. Наприклад, реальна вода на знімку стає всього-лише зображенням води. Це кольорова пляма зі своєю формою і кольором. Дерево перетворюється в набір ліній. Ми дивимося на плоске зображення, а не на реальний багатовимірний світ. І це багато що змінює.

Нам потрібно навчитися знаходити речі цікаві виключно для очей. З них виходять сильні кадри. Це і є фотографічні елементи. Їх всього сім. Спочатку я коротко розкажу про кожний з них, а потім ви зможете скачати робочий зошит з покроковим керівництвом і спеціальні картки-шпаргалки, для того, щоб почати використовувати техніку семи елементів в найближчі ж вихідні.

Сім елементів, які є в будь-якій хорошій фотографії

Будь-яке зображення складається з ліній. Коли ми робимо знімок, об'єкти реального світу перетворюються в лінії. Наше завдання - шукати сильні лінії, на які можна спертися при побудові кадру. Лінії бувають вертикальні, горизонтальні і діагональні. Перші два типи - найчастіше задають орієнтацію кадру. Діагоналі - створюють глибину і направляють погляд. Ось пара прикладів сильних ліній.

Навколишні нас об'єкти всередині фотографії перетворюються у форми. Саме тут знаходиться відповідь на питання, чому, скажімо, краще знімати саме це дерево, а не якесь інше. Правильна відповідь: «Форма цього дерева здається мені більш цікавою, виразною і гармонійної». Форми ідеальні для створення лаконічних графічних кадрів. Але і в видовий фотографії вони часто використовуються на передніх планах.

У переважній більшості випадків, природа хаотична. У лісі складно знімати через нагромадження гілок і стовбурів. Те ж саме і на кам'янистому морському березі, і серед скель. І тим дивніше, коли ти, раптом, бачиш як весь цей безлад на мить стає зрозумілим. Кілька схожих один на одного дерев розташовуються на однаковій відстані і як би перегукуються один з одним. Це ритм. Якщо ви його зустрічаєте, обов'язково робіть про нього фотографію.

Про світло можна говорити вічно. Його довго чекають, за ним полюють. Він буває дуже різним: прямим, розсіяним, сутінковим, теплим, холодним. З використання світла для створення вражаючих кадрів починає більшість людей, які захоплюються пейзажної фотозйомкою. Якщо ви потрапляє в незвичайні світлові умови - пора робити кадр!

5. Контраст

Ми завжди реагуємо на контраст. Контрастні кольори, контрастне освітлення. Пам'ятаєте старі телевізори з ручками настройки яскравості і контрасту? Моєю улюбленою ручкою був саме контраст. З її допомогою я робив зображення на екрані виразніше, його було легше сприймати. Контраст буває не тільки візуальним, а й смисловим. Живе і неживе, наприклад, один з найпоширеніших варіантів контрасту в пейзажної фотографії.

6. Простір

Думаю, цей елемент не потрібно додатково пояснювати. Якщо ви його бачите, ви відразу розумієте, що пора діставати фотоапарат. Райдуги, залиті фарбами небеса, полярні сяйва, бурі - все це швидкоплинні моменти, відобразити які мріє будь-який фотограф.

Чому ця техніка працює?

Що спільного у всіх семи елементів? Вони показують порядок і гармонію там, де ми цього не очікуємо: серед хаосу навколишньої природи. Ми просто не можемо пройти повз. Безладне переплетення гілок, кущів, строкатість текстур і дрібних деталей - це те, до чого ми звикли. Гармонія - то, чого ми не очікуємо побачити. Це завжди захоплює.

Здається, що ці елементи зустрічаються не так вже й часто. Адже ми рідко помічаємо їх в звичайному житті. Однак, якщо знати, що шукати, раптом виявляється, що нас оточує безліч цікавих речей. І тепер ми знаємо, що саме потрібно шукати для створення сильного кадру.

Краса цього списку в тому, що він короткий. Його легко втримати в голові. Не менш важливо, що список кінцевий. Будь-який з моїх власних сильних кадрів, а також вдалі роботи інших пейзажних фотографів, складаються з одного або декількох фотографічних елементів зі списку. Винятків немає.

Це означає, що тепер можна перестати покладатися на удачу: пощастить, не пощастить. Не потрібно більше ламати голову над тим, що ж саме потрібно шукати, яких природних персонажів зробити головними в своїх кадрах. Потрібно просто шукати елементи зі списку і знімати кадри про них.

Щоб показати наскільки це круто працює, наведу один приклад зі своєї практики. Якось ми з групою фотографів прийшли на видову точку в Хибинах. З неї відкривався вражаючий вид на озеро Имандра. Ось тільки з погодою для зйомки заходу в той вечір не пощастило. Прилетіли щільні хмари, похмура погода залишала мало шансів зняти цей вид з незвичайним світлом. Все виглядало приблизно так:

Багато засмутилися і вирішили в цей вечір просто зробити розвідку, в надії, що на наступний день їм пощастить більше. Звичайна реакція, якщо ти не знайомий з технікою семи елементів. Чому засмучуватися в цій ситуації неправильно? Тому що в похмуру погоду ми позбавляємося всього двох елементів з семи: світло і момент. Але у нас залишається ще цілих п'ять фотографічних елементів, з яких може вийти цікавий кадр.

Але повернемось до нашого прикладу. Звичайно, я розумів ситуацію ще до того, як взагалі пішов на видову точку. Незважаючи на відсутність світла і сприятливою для ефектних знімків погоди, я все одно прийшов в гарне місце, щоб шукати там інші знімки. Я не втрачав час на зітхання про невезіння, відволікся від виду на Імандрі і переключитися на пошук ліній, форм, ритмів, контрастів і простору.

Я перестав дивитися вдалину і мислити ширококутними видами. Мене цікавили деталі, максимально графічні, лаконічні. І це спрацювало! Я побачив красу, яка мене вразила.

Дивовижна форма і контраст живого і мертвого. Я відразу зрозумів, який кадр хочу, дістав камеру, почав працювати над знімком. Хвилин через п'ять я помітив на собі здивований погляд товариша: я стояв на видовий точці, відвернувшись від напрямку заходу, направивши камеру на сіру скелю.

У цій історії є дві ключові речі.

1. Я зробив кадр, який навряд чи вийшов би, не знай я про семи елементах, і про те, як їх правильно застосовувати.
2. Я, не витрачав час на розлад і отримував від процесу велике задоволення.

Що саме класне? Техніка семи елементів дає свободу. Я розумію, що з цим інструментом я озброєний в будь-якому місці за будь-яких обставин. Можу не їхати за тридев'ять земель і знімати недалеко від будинку. Я також ніколи не сподіваюся зняти щось конкретне. Намагаюся використовувати сильні сторони тих умов, які є тут і зараз.

Більш того, мені навіть цікавіше знімати в погану погоду або в не дуже фотогенічний місці. Ці, начебто, несприятливі обставини - шанс для мене знайти цікаве в простому або, на перший погляд, нудному і банальному. Це виклик для мене, як для фотографа. І я з радістю його приймаю, знаючи, що у мене є відмінний інструмент - моя система пошуку сильних кадрів.

Те, що система працює, підтверджується не тільки особистим досвідом зйомок. Я 5 років проводжу майстер-класи і вчу людей знаходити цікаві кадри. А це не просто зйомки і лекції. Це ще і розбори і обговорення знімків. Перед моїми очима пройшли тисячі фотографій інших людей, в кожній з яких ми знаходили на основі якого з семи фотографічних елементів вона побудована.

Така вибірка цілком тягне на дослідження. І воно показує, що система працює. Жодного разу ми не знайшли в ній дірки. Якщо в кадрі є хоча б один сильний елемент зі списку, він відразу виділяється з маси інших. Якщо елементи не проглядаються - кадр прохідний.

Як використовувати систему на практиці?

Зрозуміти теорію - це лише початок шляху. Наше завдання не розмірковувати, а знаходити класні фотографії. А це означає, що потрібен якийсь план дій. Для того, щоб згладити перехід від теорії до практики, я підготував для вас дві речі.

Вони допоможуть вам не просто прочитати цей матеріал, а зробити наступний важливий крок - взяти камеру і піти шукати цікаві фотографії!

Отже, що вам потрібно зробити, перш, ніж дочитаєте до кінця і закриєте статтю? Всього три речі.

У день, коли нагадування спрацює, беріть камеру і йдіть знімати. Не звертайте увагу на погоду, не ідеальну фотогенічність обраного місця, лінь і інші відволікаючі речі. Шукайте ті елементи, які можливо знайти в даний конкретний момент. Зробіть кадри, відберіть 1-3 найцікавіших для вас і надсилайте мені на [email protected] з заголовком «Техніка семи елементів». Обговоримо!

Виведіть свої знімки на новий рівень

Підпишіться на розсилку і отримуйте перевірені техніки створення вражаючих кадрів в форматі «бери і роби».

Відмінно! Залишився всього один крок. Перевірте свою поштову скриньку, знайдіть лист від мене і підтвердіть свою підписку, натиснувши на посилання всередині. Якщо листа немає, загляньте в папку "Спам". Може воно випадково потрапило туди.